L’efecte en els pares: estrès i satisfacció

Essa segunda fase do movimento jagunço se dá pela primeira impressão desse chefe que o leitor recebe, por carregar características de um líder altivo e carismático capaz de determinar com autoridade e de acolher com ternura. Para os jagunços, ser comandado por Medeiro Vaz significava assumir o sentido de ser jagunço, isto é, paravam para repousar, mas também perseguiam o inimigo e buscavam combate. Embora tivesse uma boa tropa, bastante munição e os melhores cabras, Medeiro Vaz sabia como proteger o grupo para nunca perder nenhum guerreiro. Inspirava confiança de tal modo que todos o obedeciam por ser sensato e por tratar os projetos de guerra com seriedade e discrição. “Montante, o mais supro, mais sério – foi Medeiro Vaz”.273 Seu perfil magro de nuca alongada e postura pensativa revelava uma personalidade misteriosa por se levantar no meio da madrugada, a passos lentos, com suas antigas botinas de caititu. Ao descrever a chefia solene de Medeiro Vaz, Riobaldo faz questão de apresentar a relação do líder com o espaço religioso e detalha gestos como o de segurar o rosário e traçar o sinal da cruz, como se ao lado do poder político estivesse o religioso. Como um juiz, cheio de certezas, sabia o momento correto de dar

271 Ibidem, p. 297. 272 Ibidem, p. 297. 273 Ibidem, p. 17.

ordem de batalha: “[..] Medeiro Vaz era solene de guardar o rosário na algibeira, se traçar o sinal-da-cruz e dar firme ordem para se matar uma a uma as mil pessoas”.274 Em momentos de descanso, em tempos de paz, Medeiro Vaz se apresentava descontraído manifestando o seu sentimento religioso, na devoção mariana. “[...] em lugares assim, fora de guerra, prazer dele era dormir com camisolão e barrete; antes de se deitar, ajoelhava e rezava o terço”.275 Para ele, Joca Ramiro era a eterna memória de um amigo digno de sua admiração e tinha a estatura de uma divindade como expõe o texto: “Joca Ramiro tinha sido a admiração grave da vida dele: Deus no Céu e Joca Ramiro na outra banda do Rio”.276 O carisma do líder, Medeiro Vaz, ao revelar o seu caráter místico, levava os jagunços a adotar a crença e a convicção do mestre. Medeiro Vaz era único, homem de visões que se fazia como autoridade diante de doutores, ricos e autoridades religiosas. Por isso, o sentido da vida e a identidade de cada um pareciam estar na pertença ao bando de Medeiro Vaz. O seu discipulado era movido pela fé e não pela lógica da causa. Sabiam que ele tinha o poder de abençoar ou de amaldiçoar e que por mais imaturo ou valente que alguém fosse, não se envergonhava de curvar-se e beijar a sua mão: “Por isso, nós todos obedecíamos. Cumpríamos choro e riso, doideira em juízo. Tenente nos gerais – ele era. A gente era os Medeiro-vazes”.277

Como a condição do humano, semelhante à de Jó que sofre provações278, a prova de fogo do comando de Medeiro Vaz foi a tentativa da travessia do Liso do Sussuarão – o espaço onde o seu bando teve que atravessar para caçar o bando do Hermógenes a fim de vingar a morte de Joca Ramiro. O liso, na narrativa de Riobaldo, assemelha-se à hostilidade de um deserto totalmente sem vida, como um lugar infernal. Os animais e as pessoas que se aproximavam dele eram maltratados pela aspereza desse lugar. A intensa luz, o calor, a falta de água e a poeira estavam matando os animais, causando feridas e fazendo lacrimejar os olhos das pessoas como descreve o trecho: “Os cavalos gemiam descrença. Já pouco forneciam. E nós estávamos perdidos”.279 Infere-se desta descrição que a vida neste lugar em

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Ibidem, p. 31. Utéza vê a ambiguidade da narrativa, ao afirmar que Medeiro Vaz, como um soldado de Cristo, antes da ordem de ataque, guarda cuidadosamente o rosário, afastando o símbolo da Mãe de misericórdia. UTÉZA, Francis. João Guimarães Rosa: Metafísica do Grande Sertão, p. 329.

275 Ibidem, p. 27. 276 Ibidem, p. 36. 277 Ibidem, p. 45. 278 A provação de Jó. Biblia, Jó 1:13-22; 2:7-8. 279 Ibidem, p. 51.

nada é favorecida. É o símbolo do inferno, na descrição de Riobaldo. Também pode ser o lugar do encontro com Deus, por se tratar de uma situação limite, conforme conta que se beijavam os objetos bentos juntamente com as rezas que eram ditas. Questionava-se o sentido da existência, a razão de um sacrifício que ultrapassa as condições humanas. Valia a pena ser sempre valente? E a alma que já não aguentava mais o corpo? Qual a validade de continuar a viver? O apelo a Deus, através de rezas e gestos significava a necessidade de estabelecer a ligação com Deus capaz de supri-los da carência de vida? Eram questionamentos que possibilitavam contextualizar a morte e ao mesmo tempo relacioná-lo ao universo religioso.

Outro fato trágico o qual Medeiro Vaz protagoniza, ocorrido no Liso do Sussuarão e que possibilitava pensar a morte no limite do humano, é a narrativa sobre o assassinato de José dos Alves com a intenção de revelar o Liso, o miolo do sertão, como o lugar do mal, da morte, da fome, da miséria e da selvageria figurada no canibalismo: “[...] os homens tramavam zuretados de fome – caça não achávamos – até que tombaram à bala um macaco vultoso, destrincharam, quartearam e estavam comendo. Provei. [...] Por quanto – juro ao senhor – enquanto estavam ainda mais assando, e manducando, se soube, o corpudo não era bugio não, não achavam o rabo. Era homem humano, morador, um chamado José dos Alves!”.280 Poderia até se pensar que Riobaldo, ao narrar o acontecido, fizesse um julgamento condenando o assassinato do tal José dos Alves. No entanto, como ele em nenhum momento, mesmo podendo, não questiona a atitude da jagunçada que não soube ou não quis distinguir um humano de um macaco, conclui-se que o homicídio teve como causa principal, a cegueira e a estupidez causada pela fome extrema e pela miséria, “[...] que nú por falta de roupa...”281 justificando, dessa forma, o homicídio como resultado do acontecido. Infere-se que essa seja a verdadeira intenção da narrativa. Pois a questão religiosa consiste em considerar que a criatura era uma pessoa humana: “mãe dele veio de aviso, chorando e explicando: era criaturo de Deus, [...]”.282 A reação de febre e mal-estar de quem provou do cadáver, segundo se infere da narrativa, a partir da consciência do narrador, é a de culpa e de xingamento daquela situação desumana. No limite de se morrer de fome, há que se pensar também no tema do antropofagismo. O texto nos passa a impressão, no primeiro momento, de selvageria. No entanto, em seguida, diante da reação do bando, se

280 Ibidem, p. 54-55. 281 Ibidem, p. 55. 282 Ibidem, p. 55.

percebe o contrário. Isto é, o jagunço não se aceita como selvagem e antropófago e, no sentido da narrativa, apesar da sua condição de jagunço, se apresenta com uma compreensão de si bastante clara na direção de homem temente a Deus e civilizado. E como Medeiro Vaz, segundo a narrativa, era de uma raça de homens que não existem mais, pode-se supor que sob seu comando, jagunço não podia se comportar como selvagem. Walnice Galvão283 faz uma distinção entre o civilizado e o bárbaro, dando a entender uma relação entre a ignorância e a selvageria. Mas como Medeiro Vaz sempre ocupava espaço ao lado de Joca Ramiro, civilizado, infere-se um valor moral único de Medeiro Vaz – o cavaleiro andante – capaz de se impor como o líder dos jagunços levando justiça ao sertão e evitando uma selvageria intencional, semelhante ao ethos de um herói épico ou à santidade de um messias.284 Infere-se da autora a ligação de aspectos religiosos à figura de Medeiro Vaz e paradoxalmente a campanha jagunça se encontra no campo da barbárie. Portanto, outra contradição que intensifica a ambiguidade da narrativa.

Apesar dos acontecimentos no Liso do Sussuarão, a confiança de Riobaldo em Medeiro Vaz não ficava abalada. Ele sabia da competência e da sincera intenção da sua liderança. Por isso procurava esquecer esses momentos de fracasso e evitava contestá-lo, mesmo sabendo que ele podia errar. Ainda assim, a sua crença nele era inabalável como a sua fé em Deus. “Confiança – o senhor sabe – não se tira das coisas feitas ou perfeitas: ela rodeia é o quente da pessoa”.285 Rosenfield, diferentemente, não acredita nessa confiança de Riobaldo ao interpretar que as próprias lembranças sobre as filiações são desafetuosas e que a busca de um chefe ordenador, como nas visões metafísicas do “fazendão de deus”, se transformaram em ilusões provocadas pela experiência passada de abandono e desamparo. Se junta a isso a descoberta de que o mito do herói, criado principalmente pelo padrinho Selorico Mendes em torno dos chefes jagunços, não passava de ilusão subjetiva sem fundamentação na sociedade real em que se vivia.286 Infere-se novamente a ambiguidade da narrativa do velho Riobaldo ao possibilitar essa dupla visão da relação entre o jagunço e o seu chefe. Se por um lado, o chefe se apresenta como o cavaleiro de estatura divina e dono

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GALVÃO, Walnice Nogueira. As Formas do Falso, p. 57.

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Ibidem, p. 66. Sônia Viegas também afirma que Medeiro Vaz se distancia da condição de jagunço e se transforma em herói e que o seu ser se transfigura para um nível ético, tornando-se um símbolo e um referencial para a vida jagunça. ANDRADE, Sônia Maria Viegas. A Vereda Trágica do “Grande Sertão:

Veredas”, p. 36. 285

ROSA, João Guimarães. Grande Sertão: Veredas, p. 56.

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de um ethos ordenador, como Medeiro Vaz, por outro, é racional e prático, mas incapaz de levar a guerra jagunça até o fim, é Belzebu, como Zé Bebelo. A observação de Rosenfield é importante como contraposição para outras situações de vínculo do personagem Riobaldo, tal como, com Diadorim, Zé Bebelo e Compadre Quelemém.

Se o calvário desse chefe se inicia na travessia do deserto, então a continuação se dará com a morte que persegue o itinerário de Medeiro Vaz, seja por causas naturais ou misérias humanas ou ainda doenças infecto-contagiosas típicas das condições de precariedade da vida humana no sertão como sugere o trecho: “Aqueles tropeiros, no Cururú, tinham achado o Santos-Reis, que morria urgente; tinham acendido vela, e enterrado. Febres? Ao menos, mais, a alma descansasse”. O pensar na morte se dá de forma religiosa. As pessoas que trazem a notícia, as trazem com postura religiosa. Lembra do sinal da cruz se benzendo, do acender as velas, do descanso da alma, o gesto de tirar o chapéu, a consternação. O nome do falecido, Santos-Reis, tem uma intenção religiosa como a maioria dos nomes de pessoas, lugares e rios descritos por Rosa em Grande Sertão: Veredas como segue: “A gente tirou chapéus, em voto todos se benzendo. E o Santos-Reis era o homem que vivo fazia mais falta – [...]”.287 Os elementos cristãos que se podem inferir do fragmento reforçam a leitura do romance nessa direção e a perspectiva adotada pelo narrador.

A respeito da morte do próprio Medeiro Vaz, Rosa, no Grande Sertão, descreve o sofrimento do bando por não aceitar a morte de seu líder. Os jagunços questionavam: como é que um homem desses podia morrer? A morte de Medeiro Vaz assume uma característica cósmica e escatológica. A tristeza assume um aspecto universal fugindo do caráter puramente subjetivo. Revela a profunda ligação do humano com o mundo. “Medeiro Vaz jazente numa manta de pele de bode branco – aberto na roupa, o peito, cheio de cabelos grisalhados”.288 Ele era o líder amado, respeitado e venerado pelo bando de jagunços. Considerado o rei dos gerais. O cenário da morte, na narração de Riobaldo, tem características de sofrimento, como a chuva que caía sem parar como se fossem lágrimas de lamentação evidenciada pelo trecho: “A água caía, às despejadas, escorria nas caras da gente, em fios pingos. Debruçando por debaixo dos couros, podia-se ver o fim que a alma obtém do corpo”.289 O desejo era que Medeiro Vaz, como um santo, vivesse eternamente e

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ROSA, João Guimarães. Grande Sertão: Veredas, p. 63.

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Ibidem, p. 78.

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que sua alma nunca se separasse de seu corpo, infere-se da narração, assumindo que a sua alma, decorrente de sua vida, já estivesse na eternidade. No momento final, com as últimas palavras procura alguém para substituí-lo, ou seja, para continuar a sua obra, como a de um líder religioso:290 “– ‘Quem vai ficar em meu lugar? Quem capitaneia?...’ Com a estrampeação da chuva, os poucos ouviram. [...] A morte pôde mais. Rolou os olhos; que ralava, no sarrido. Foi dormir em rede branca. Deu a venta”.291

A referência que se faz à manifestação de lamento da natureza – dos sapos, da anta – pode encontrar analogia nas narrativas dos evangelhos sobre o momento da crucificação e morte de Jesus: “as trevas cobriram toda a terra”.292 A morte de Medeiro Vaz não podia ficar na obscuridade. Tocar os sinos das igrejas, no pensamento dos discípulos, jagunços, significava tornar pública a vida de um santo, de um grande líder político e espiritual. Alguém que deveria ser imitado. Por isso, o quadro solene do funeral: “Deviam de tocar os sinos de todas as igrejas! Cobrimos o corpo com palmas de buriti novo, cortadas molhadas. Fizemos quarto, todos, até ao quebrar da barra. Os sapos gritavam latejado. O sapo-cachorro arranhou seu rouco. Alguma anta assoviava, assovio mais fino que o relincho-rincho dum poltrinho”.293 Todos os elementos religiosos e cristãos encontrados na cena da morte de Medeiro Vaz o aproximam mais ainda do personagem mítico medieval a que Galvão e Andrade se referiram anteriormente, e a narrativa, também, amplia essa religiosidade para aspectos cósmicos revelando que os motivos cristãos evocados por Riobaldo transcendem os próprios limites desta tradição religiosa particular.