Na área de sopros, o movimento também se manifestava, mas sua presença era inicialmente um pouco mais tímida se comparado aos instrumentos de cordas e teclados. Este fato, porém, não se tornou obstáculo ao surgimento de músicos e pesquisadores que se aperfeiçoaram na arte de construção de instrumentos de antigos. Francis Galpin (1858-1945), clérigo inglês, musicólogo e antiquário, destacou-se como pioneiro na recuperação e nos estudos dos instrumentos antigos de sopro, tanto das madeiras quanto dos metais (MOORE, 2014).
Durante a década de 1890, Galpin, como vigário de Hatfield Regis em Essex,6 organizou diversos concertos com instrumentos de sua coleção, incluindo recorders, alaúdes e serpentões. Também deixou como legado alguns livros como: Descriptive Catalogue of the European Instruments in the Modern Museum of Art (1902); The Musical Instruments of the American Indians (1903); Notes on the Roman Hydraulus (1904); The Sackbut (1907); Old English Instruments of Music (1910); A Textbook of European Musical Instruments (1937) e The Music of the Sumerians, Babylonians and Assyrians (1937) (GODMAN, 1959).
Seu trabalho obteve tanta repercussão que, em 1946, após seu falecimento, foi fundada a Sociedade Galpin como incentivo à pesquisa, desenvolvimento e construção de instrumentos antigos. Estruturada no Reino Unido, ela é uma importante mantenedora do trabalho de Galpin, para a continuidade das investigações nesta área até os dias de hoje. A Figura 1 mostra imagens de Galpin.
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Essex é um condado da Inglaterra situado no sudeste do Reino Unido, com uma população com cerca de 1 500 000 habitantes. A cidade mais importante de Essex é Chelmsford. Outras cidades famosas são Colchester (a cidade mais velha da Inglaterra), e Southend, um dos maiores balneários do Reino Unido. Disponível em: <http://www.oldmapsonline.org/about/>. Acesso em: 20 de Março de 2018.
Figura 1 - Imagens de Francis Galpin segurando o instrumento Serpentão
ARDLEY, KNOPF, 1989
Direcionando o estudo à trompa natural, alguns pioneiros se destacam com suas pesquisas na recuperação de grande parte da técnica instrumental. O primeiro a ser citado é o renomado trompista Hermann Baumann (Alemanha, n. 1934), reconhecido por uma carreira brilhante na trompa moderna e natural. Ele conta que seu interesse pela trompa natural se iniciou a partir do contato com o trompista e colecionador de trompas antigas Wili Aebi7 (1901-1986), após conquistar o primeiro prêmio no concurso ARD Competition em Munique em 1964:
Na mente de Willi, era lógico o que estava faltando. Eu só pensava em termos da trompa de rotores moderna. Bach, Telemann, Händel, Chabrier, Rossini, Beethoveen, Mozart, Schubert, Rosetti escreveram sua música para a trompa natural; não para a trompa de rotores! Quando você toca trompa natural o suficiente, isso muda você. A trompa mostra como a música deveria ser tocada. A trompa natural dá ao trompista moderno a imagem completa, conectando o passado ao presente [...] Ele [Wili] teve um grande conhecimento sobre trompas duplas, também, não apenas trompas naturais. Ele mesmo construiu uma trompa que Alexander então construiu; Eu a tenho no sótão. Mas naquela época, ninguém estava tocando trompa natural. Ninguém! Então, ele me deu duas de suas melhores trompas que tinham mais de 200 anos para me levar de volta a Stuttgart. E então, comecei a tocar trompa natural (BAUMANN, 2014, p.3).
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O Dr. Willi Aebi era um engenheiro suíço, empresário, político, trompista amador e defensor da arte e música. Aebi era pioneiro em projetos avançados de máquinas agrícolas, tornando sua empresa uma multinacional com sede em Burgdorf, Suíça. Disponível em: <https://www.hornsociety.org/ihs- people/past-greats/28-people/past-greats/729-aebi>. Acesso em 25 de Março de 2018.
Pouco tempo depois da competição em Munique, Baumann visita Aebi em sua residência na Suíça, tendo o privilégio de conhecer sua coleção de trompas. Neste momento, Baumann recebe de presente uma trompa natural de aproximadamente 200 anos, iniciando assim sua carreira como trompista natural em 1964. Ele conta que durante seu aprendizado optou por não seguir livros sobre as técnicas da trompa natural, preferindo pesquisar e estudar o instrumento por conta própria. A ideia era não absorver conceitos pré-estabelecidos, preferindo compreender a arte de tocar trompa natural ao seu modo.
Natural de Hamburgo (Alemanha), Baumann atuou em diversas orquestras tanto com a trompa natural quanto a moderna, produzindo diversas gravações como solista. Com um currículo notável como professor, Baumann leciona tanto o instrumento moderno quanto o antigo na Universidade de Artes de Folkwang em Essen, Alemanha desde 1967. Devido à sua contribuição à pesquisa da trompa natural, recebeu em 1999 o prêmio Christopher Monk Award outorgado pela Historic Brass Society.
Prosseguindo a explanação sobre os pioneiros no movimento de recuperação das técnicas da trompa natural, os trompistas Lowell Greer (EUA, n. 1950) e Richard Seraphinoff (EUA, n. 1957) se destacam, estabelecendo-se como líderes do movimento, por terem se tornado vencedores dos primeiros concursos e gravações para trompa natural e pelo envolvimento na construção de cópias autênticas de trompas naturais. (ROONEY, 2008)
Lowell Greer, de Wisconsin, além de se dedicar intensamente à construção de trompas naturais, é também reconhecido pela sua versatilidade em tocar na trompa natural e na moderna. Participou de diversas orquestras nos Estados Unidos e Europa, local onde aperfeiçoou seus estudos na trompa natural entre os anos de 1980 e 1984. Com uma discografia ampla, possui uma sólida carreira como professor de trompa moderna e natural, com destaque para o curso de técnicas de construção de trompas antigas que ministra desde 1994, na William
Cummings House em Ohio. Em 2008 foi laureado com o prêmio “Punto Award” no
40º Simpósio Internacional de Trompas em Denver, (International Horn Society-IHS, 2017)
Richard Seraphinoff, natural de Detroit em Michigan, possui uma carreira notória como trompista natural, com diversas participações em orquestras barrocas e clássicas dos Estados Unidos. Foi o ganhador de importantes competições para trompa natural como “Heldenleben Horn Competition” em 1981 e da “Erwin Bodky
Early Music Competition” em 1984, consolidando assim sua carreira no instrumento.
Além de produzir diversificadas gravações de música de câmara, é constantemente convidado como recitalista em workshops de música antiga e moderna nos Estados Unidos e Europa. Desde 1986 faz parte do corpo docente da Universidade de Indiana, como professor de trompa e do programa de doutorado na área de metais e música de câmara. Sua experiência pode ser conferida em diversos artigos escritos na área, assim como em seu livro "Guide to the Solo Horn Repertoire", escrito em coautoria com Linda Dempf. Desde 1993 até os dias atuais, ministrou cursos de verão direcionados à performance da trompa natural e sua história, para atender trompistas interessados no assunto ao redor do mundo. (SERAPHINOFF, 2014)
Neste panorama, nota-se como a dedicação destes trompistas influenciam constantemente pesquisas na área, tanto no que se refere a técnicas de performance como no que diz respeito à literatura envolvida. Pode-se citar como exemplo a pesquisa desenvolvida pelo trompista Paul Austin, a partir de sua experiência pessoal. Seu livro “A modern valve horn player’s guide to the natural horn”, escrito em 1993, é um guia voltado a trompistas modernos que queiram se iniciar nos estudos da trompa natural. Nele o autor oferece informações históricas, dicas técnicas e de manutenção, metodologia de estudo, repertório e assuntos afins. Outro texto importante a ser citado é sua tese de doutorado em artes, defendida na Universidade de Cincinnati, Ohio, em 1994, com o título “Contemporary Natural Horn Compositions: A Survey of Literature Composed between 1982 and 1992", um guia ao repertório contemporâneo deste período para a trompa natural.
Outra pesquisa acadêmica de destaque é a tese de doutorado em artes da trompista Heidi F. Wick, defendida em 2001 na Universidade do Estado de Ohio, denominada “Applying natural horn technique to modern vaveld horn performance
practice”, que consiste em uma abordagem sobre a aplicação de características
interpretativas e técnicas da trompa natural na performance do instrumento moderno. Baseada nos estudos de trompa natural e moderna da autora, esta
pesquisa explora movimentos da mão direita, flexibilidade de embocadura, fluidez da ornamentação, ajustes da cavidade oral e fluxo de ar, assim como efeitos associados à técnica da trompa natural como entoação harmônica e timbres (WICK, 2001).
John Ericson, professor de trompa e coordenador de metais na Universidade do Estado de Arizona, é responsável pelo Horn Articles on Line8, onde trompistas têm acesso a diferentes artigos com a proposta de oferecer informações à compreensão da perspectiva histórica e da arte de tocar a trompa nos dias de hoje. Dentre os temas sobre trompa natural destacam-se: “The Natural Horn and Its
Technique”, que inclui informações sobre o instrumento e suas técnicas de
execução; “Heinrich Domnich and the Natural Horn” que aborda comentários constantes do método de “Dominich, Dauprat on the Tone of the Natural Horn”, abarcando nuances timbrísticas das técnicas da mão direita; “Brahms and the
Orchestral Horn”, onde explica sobre a concepção de Brahms em relação à trompa
natural. Ainda como referência pode-se citar seu e-book “Playing Natural Horn
Today” (2012)9, que consiste em um método e guia a trompistas naturais modernos,
onde são tratados diferentes temas relacionados a estudos de precisão, desenvolvimento auditivo, aperfeiçoamento da técnica da mão direita e compreensão do estilo musical. (ERICSON, 2012)
Além do desenvolvimento de pesquisas e artigos que consolidam a presença do tema na área acadêmica, nota-se o crescimento da divulgação da trompa natural por meio do aumento da discografia. O repertório é muito amplo, variando entre diversas formações instrumentais, o que torna inviável citá-lo por completo neste trabalho. Porém, como esta pesquisa é direcionada à música contemporânea para trompa natural, é interessante mencionar duas gravações como referência a futuras pesquisas. A primeira é o cd “The Contemporary Natural Horn” de Jeffrey Snedeker (EUA, n. 1958) gravado em 2010, com obras dos séculos XX e XXI. Neste trabalho são apresentadas obras de própria autoria e dos compositores Arkady Shilkloper (Rússia, n. 1956), James Nicholas (EUA, n. 1957), Douglas Hill (EUA, n. 1946), Hermann Baumann (Alemanha, n. 1934), Randall Faust
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Disponível em: <http://www.public.asu.edu/~jqerics/articles_online.htm>. Acessado em: 25 de Março de 2018.
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(EUA, n. 1947), Jeffrey Agrell (EUA, n. 1948), Thomas Hundemer (EUA, n. 1954) e Christopher D. Wiggins (EUA, n. 1956). Outra gravação referencial é a do trompista Olivier Daberlley10 (Suíça, n. 1974) produzida em 2008 com obras dos compositores Francis Poulenc (Paris, 1899-1963), Heinz Holliger (Suíça, n. 1939) e Jean-Luc Daberlley (Suiça, 1946).