Si Gottfried Tritten est gratifié du titre de «Maître», c’est parce qu’il maîtrise son pinceau en expert, parce qu'il connaît parfaitem ent les règles de son art et peut les ensei gner comme il les a apprises. Mais Gottfried Tritten sait égale m ent renoncer à l’excessive habi leté, à la virtuosité pour retrouver la liberté, inventer d ’autres préceptes afin que l’oeuvre suscite un nou veau regard: non plus celui du connaisseur qui vérifie si les conventions instituées ont bien été
appliquées, mais le regard neuf de celui qui n 'a plus de repères et doit réapprendre à voir. L'œuvre chez Tritten devient ainsi son propre
m ode d ’emploi, com m e elle
devient son propre code de procé dure.
La diversité des «matériaux» utilisés par l'artiste est saisissante, elle tra duit un véritable choix esthétique et intellectuel. Des écrits de philo sophes, de poètes, des notes de voyages, de travail, des fragments de papiers découpés, des repro
ductions d ’oeuvres de maîtres, des photos, les titres des tableaux voisi nent avec la m atière picturale à l’intérieur d ’une m êm e com posi tion. La disposition plastique joue sur la rencontre de plusieurs plans : celui descriptif des épures géom é triques et celui suggestif et mental des mots et de l’image, cela en m ettant en avant les nuances du bleu, du vert, du rouge ou du noir et une impulsion du geste qui donne aux visions une exception nelle tension.
L’unité dans la combinaison du tableau paraît aussi être un des principaux objectifs de Tritten qui souvent additionne ou soustrait les parties modulables des com posi tions, toujours en préservant l’inté grité de l’ensemble organisé de signes. Les éléments interchan geables invitent la main de l’obser vateur à la création, les possibilités de lecture de l'œuvre sont démulti pliées, de précieuses parcelles de ce qui se dérobe sont ainsi cernées. La voix que Gottfried Tritten
écoute et traduit est, avant tout, celle de la nature. Contrairem ent au com m un des mortels qui ne fait que regarder les étoiles, l’artiste prête l'oreille à leur silence pour pénétrer leur secret. Il s ’agit pour lui d ’explorer les correspondances afin d ’accéder à l’harm onie cachée de l’univers. La m ontagne, faisceau d ’énergies convergentes, est un des symboles de sa recherche. Révélation d ’une intériorisation née d ’une préoccupation de per fection et de liberté, elle a perdu
petit à petit son apparence. A la pyramide magique a succédé le T de Tao; la méditation esthétique de
Tritten dépasse désormais le
dom aine de la peinture pour atteindre celui des réflexions uni verselles. Son message est celui d ’une pensée soucieuse de retrou ver le secret d ’une réconciliation entre l’hom m e, la nature et le cos mos.
J ean -M arc M alb ois
A la Fondation Louis-Moret et au M anoir de Martigny du 2 5 juin au 11 septem bre 1994.
Un canal oublié de m a n iè re su r p re n a n te p a r la m anie du p ro p re en o rd r e est un lieu de re n c o n tre s privilégié en to u te saison. Au p rin tem p s naissant, les roseaux de la berge n 'o n t pas en c o re rep iq u é et passent p o u r des a tta rd é s face aux plantes aq u a tiq u e s qui tapissent de verte m o u v a n c e l'o n d e paisible et som bre.
Furtivem ent, u n e o m b re grise sort du c o u v ert p ro te c te u r et a v a n c e av ec mille p ré c a u tio n s sur la berge. En q u ê te de p ro v en d e, le râle d 'e a u jo u e à cache- c a c h e av ec la végétation riveraine. Son long bec é c a rla te so n d e la vase à la re c h e rc h e de vers ou d e larves d'insectes. Il a r p e n te les lieux, l'œ il rouge attentif, et la q u e u e , aux sous- c audales b lanches bien visibles, relevée p resq u e à la verticale. A la m o in d re alerte, l'oiseau rejoint l'abri le plus p ro c h e av ec u n e ra re célérité, en h o c h a n t n e rv e u se m e n t de la q u e u e. Le c alm e revenu, le petit échassier rep re n d son activité prandia le et laisse ad m ire r ses flancs gris ardoisé striés de blanc. Le plum age bru n m o u c h e té sur le dos ainsi q u e la longueur de son b e c inquisiteur différencient aisém e n t cet oiseau de la poule d 'e a u , u n e p ro c h e c ousine qui évolue et niche sur le m ê m e canal. C e p e n d a n t, le râle d 'e a u ne se rep ro d u it pas ici. Il lui faut de grands étangs e n to u ré s de roseiières im pén étrab les p o u r bâtir son nid et élever ses jeunes. C'est u n iq u e m e n t sur les sites de nidification qu'il laisse éc la te r son cri p e rç a n t qui ressem ble au c o u in e m e n t d 'u n g oret effarouché. Celui-ci retentit souvent la nuit lorsque l'activité des râles au g m e n te . Les sujets surpris au bo rd des can au x ou dans des prairies inondées sont g é n é ra le m e n t des individus erra tiq u e s qui v iennent du n o rd de l'Europe. Cet oiseau est en fait un m ig rateu r partiel, facilem ent identifiable en vol à ses ailes c o u rte s et a rro n d ie s et à ses p attes pen d a n tes. Le râle d 'e a u m âle im m ortalisé sur c e tte p h o to g ra p h ie n'est pas le seul à
b é néficier de l'aspect e n g ag ean t d 'u n tel canal. Le m artin -p ê c h e u r, la
b e rg e ro n n e tte , le pipit et bien d 'a u tre s a n im e n t c e coin idyllique, vivant plaidoyer p o u r plus de n a tu r e dans n o tre plaine p olicée et civilisée.