Des gestes et des voix : Explorons les possibles …

Schumacher sumariza os métodos elementares do processo criativo presentes em ZHA. Estes processos, ou mecanismos de invenção, deverão ser presentes isoladamente das suas técnicas de representação ou concepção ampliadas pelo domínio digital. São por isso fórmulas inerentes a uma concretização mental e livres de qualquer conexão ao domínio geométrico.80

77 _Ibidem.

78 _{Idem – Digital Hadid: Landscapes in Motion. Basel: Birkhäuser, 2004. p .20.} 79 _{Ibidem. p.17.}

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7 Rendering do centro de artes performativas de Abu Dhabi, de ZHA, de 2008 (obra não construída): a estrutura emerge da condensação de forças do fluxo da via pedonal da nova zona cultural.

[http://architecturalmoleskine.blogspot.pt/2012/09/zaha-hadid- performing-arts-center-abu.html]

– Recombinação

Schumacher explica a dialéctica de

recombinação/hibridação: o resultado da

combinação raramente é um compromisso conjectural, uma vez que poderão surgir efeitos operacionais imprevisíveis e a nova combinação recontextualiza e reinterpreta o seu conteúdo bem como a sua envolvente. Actualmente são as aplicações digitais, orientadas para a modelação tridimensional e criação de morfoses, que permitem sofisticadas técnicas de

hibridação formal, resultando em híbridos que se afiguram como conjuntos sem uniões aparentes, visto que não deixam vestígios de conflitos formais provenientes da sua origem.81

– Abstracção

Este mecanismo implica a revogação de qualquer aspecto familiar e instantaneamente reconhecível, como janelas, telhados e até tipologias comuns da arquitectura do presente. ZHA trabalha no sentido de requalificar as funções de territorialização, zonamentos delimitados e interfaces de comunicação, reformulando fronteiras, campos, planos, volumes, rupturas e faixas. Esta abordagem criativa e liberal deve-se à receptividade das configurações composicionais, assim como a receptividade das entidades abstractas que são integrantes na composição. Ainda mantendo o mesmo intuito da abstracção, o edifício construído deve gozar do mesmo despojamento de detalhes que possam levar à denotação de compartimentos como quartos e janelas facilmente identificáveis.82

81 _{Ibidem. p.26-27.} 82 _Ibidem.

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8 Maquete para habitação em Haia, de ZHA, de 1991 (obra não construída): um dos exemplos máximos de abstracção tipológica.

[ROJO DE CASTRO, Luis – Conversation with Zaha Hadid. Conversación con Zaha Hadid. El Croquis: Zaha Hadid 1992-1995. Madrid: El Croquis Editorial. nº73, (1995) p.63.]

Toda esta máscara da fisionomia do edifício, funciona no sentido de retirar características usualmente familiares ao habitante, deixando que os seus itens conduzam a comportamentos comuns e monótonos. Alternativamente, o habitante é confrontado com composições abstractas que despertam o seu sentido de descoberta. As identidades usuais de pontos, linhas e planos são substituídas por splines, superfícies NURBS83,

campos de força, etc.84

– Analogias

Patrik Schumacher identifica a operação de analogia (enquanto mecanismo de

invenção), como boa técnica em relação a diagramas organizacionais, linguística formal

e sistemas tectónicos. Afirma, no entanto, que não se relaciona com alegoria ou semântica. No caso de ZHA, a fonte de migração analógica é maioritariamente o domínio de feições topográficas e as suas formações naturais, como florestas,

83 _{BURRY, Jane; BURRY, Mark, op. cit., p. 263. Os autores definem NURBs: “Non-uniform rational basis splines (ou}

NURBs) são curvas e superfícies que tiveram o seu desenvolvimento nos anos 1950 introduzindo precisão à descrição de superfícies de forma libre como os cascos dos navios e as carroçarias de automóveis que seriam de outro modo referenciados como modelos únicos. Pierre Bézier [1910-1999], um engenheiro na Renault, e Paul de Casteljau [n.1930] na Citröen trabalharam simultâneamente neste problema. Na computação gráfica, splines com pontos de controlo fora da curva são actualmente reconhecidos como splines de Bézier. Estas migraram de pacotes CAD, de fabricantes automóveis, para uma ubiquidade na generalidade de sistemas CAD, CAM e CAE. Uma curva NURBs é definida pela sua ordem, um conjunto de pontos de controlo com grau de influencia e o vector nó. NURBs fornecem usualmente uma única forma matemática que pode ser usada tanto para formas matematicamente definidas como para formas libres, e são economicamente armazenadas em muitos formatos standard industriais. Têm tido uma influência indiscutivelmente significativa na estética arquitectónica, particularmente durante o período de rápido apadrinhamento do CAD na disciplina.”

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desfiladeiros e ravinas, dunas, glaciares, falhas geológicas, fluxos de lava, etc. Características formais abstractas originárias de fisionomias topográficas são transportadas para o âmbito da articulação arquitectónica.85

9 Rendering da casa de ópera do Dubai, de ZHA, de 2006 (obra não construída): mantendo a abstracção como mecanismo de invenção, as morfologias geológicas e topográficas são uma das fontes de analogia do repertório formal de Hadid.

[http://www.e-architect.co.uk/dubai/dubai_opera_house.htm]

Segundo Schumacher, as formas topográficas artificiais são sistemas espaciais coerentes, uma vez que rejeitam a limitação da exactidão platónica sem serem de tema absolutamente livre. Operam, assim, segundo determinados parâmetros característicos que são intrínsecos – alteram-se de forma gradual ao invés de arestas perfeitamente definidas; reproduzem-se por infinitas variações em vez de repetição de tipos distintos, deixando qualquer tipo de interpretação aos habitantes.86

– Mecanismos surrealistas

Schumacher identifica, de forma clara, as características das operações surrealistas e ilógicas de ZHA: a tradução do dinamismo e fluidez para sistemas tectónicos igualmente fluidos; a mudança da projecção perspéctica e isométrica para distorções literais do espaço; a passagem de axonometrias explodidas para explosões do espaço em

85 _{Ibidem. p.28.} 86 _Ibidem.

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37 fragmentos; da sobreposição de várias perspectivas de olho de peixe para a flexão e fusão do espaço.87

Para explicar este mecanismo, Patrik Schumacher recorre ao exemplo do quartel de bombeiros de Vitra, em Weil am Rhein, na Alemanha, construído de 1990 a 1993.

Os esboços irracionais de iterações de texturas gráficas operam como um mecanismo abstracto que se propagam em diferentes versões. Quando uma textura é seleccionada e confrontada com uma agenda programática é gerada uma dialéctica singular de conteúdo formal. As condições desejadas, bem como novas aspirações e funções são inspiradas pelo encontro com a configuração estranha: “O desvio arbitrário e irracional acaba por atingir um objectivo.”88

Este processo pode ser explicado pelo reconhecimento que toda a funcionalidade é relativa, e que todos os organismos fluentemente articulados foram ineficientes e mal construídos, podendo voltar a esse estado de funcionalismo deficiente. Relembra que antes de negar qualquer formalismo arbitrário, é necessário ter consciência que todas as tipologias historicamente prósperas aderem ao dogmatismo formalístico da simplicidade platónica e ortogonal que foram derivadas das restrições das medições, concretizações e estabilizações de estruturas numa fase da civilização primitiva.89

É então, na opinião de Patrik Schumacher, o tempo para a arquitectura se desassociar de forma radical de ordens reguladoras e ortogonalizantes, podendo-se abordar outras opções. Todos os pontos de partida aleatórios são igualmente arbitrários até testados em

87 _{Ibidem. p. 29.} 88 _Ibidem. 89 _Ibidem.

10 Estação de bombeiros de Vitra, Áustria, Zaha Hadid. Silver Painting: Acrílico sobre cartão preto, 1992.

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confrontação com critérios presumidos. Neste ponto Schumacher afirma que não existe a optimização absoluta na formação de uma arquitectura desligada de princípios reguladores – procura-se a liberdade formal e tipológica que pode ser redefinida em qualquer ponto de refutação numa lógica de evolução que passa pela mutação, selecção e reprodução.90

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