6.2.2 Relation entre les amplitudes
De l’observation des deux signaux sur une gamme, le premier constat que l’on peut faire est que leurs amplitudes n’ont pas un lien direct. En effet, le geste de l’instrumentiste est relativement constant sur la gamme, et l’amplitude des pics d’acc´el´eration varie faiblement entre chaque coup d’archet. Par contre, la puissance du r´esiduel varie fortement avec la gamme. On peut partiellement expliquer cela par le fait que la longueur vibrante de la corde diminue avec la hauteur de la note (les gammes sont toutes jou´ees sur une seule corde). En r´esulte une baisse de la dynamique du son. Pour quantifier la relation entre l’amplitude du r´esiduel et le geste, il nous manque donc la pression d’archet.
Les recherches en cours `a l’Ircam devraient bientˆot aboutir `a la cr´eation d’un capteur de pression sur l’archet. Ce nouvel ´el´ement dans la mod´elisation du geste devrait nous permettre d’approfondir le lien entre r´esiduel et geste. Prendre en compte la pression pour l’´etude des transitoires est d’ailleurs un des r´esultats des ´etudes de Guettler pr´esent´ees dans le chapitre 3.
6.3 Discussion
Mesurer le temps de d´ecalage entre le maximum de puissance du r´esiduel et le pic d’acc´el´eration sur un transitoire semble permettre de caract´eriser efficace-ment nos deux modes de jeu. On peut apporter quelques ´el´ements d’explication.
Pour une note martel´ee, le violoniste comprime dans l’archet de l’´energie qu’il lib`ere d’un coup dans la corde. L’acc´el´eration violente provoque un fort niveau de bruit (cf Diagramme de Schelleng, Chapitre 3). Pour une note d´etach´ee cet effet est beaucoup moins pr´esent, et on se situe plus dans la zone (1) du diagramme de Guettler.
En plus d’ˆetre efficace dans la caract´erisation des modes de jeu, cette descrip-tion crois´ee entre geste et son est extrˆemement locale en temps. La mod´elisation des modes de jeu par le geste donne de bons r´esultats de reconnaissance, mais elle n´ecessite que chaque note soit effectu´ee enti`erement. Avec la description que nous apportons, il suffit d’une cinquantaine de millisecondes pour reconnaˆıtre le mode de jeu dans lequel va ˆetre jou´ee la note. Une autre propri´et´e int´eressante de ce descripteur est qu’il montre une forte propri´et´e d’invariance au niveau du joueur. On peut donc imaginer donner une mod´elisation universelle des transi-toires en affinant l’´etude de la relation entre le bruit et le signal d’acc´el´eration.
58CHAPITRE 6. ETUDE DE LA RELATION ENTRE LE R ´ESIDUEL ET L’ACC ´EL ´ERATION
Chapitre 7
Conclusion et Perspectives
Nous avons introduit dans ce rapport les r´esultats d’une analyse crois´ee geste-son des articulations du violon. En nous basant sur une ´etude physique du syst`eme corde-archet, nous avons orient´e notre ´etude vers la description de la relation geste-son pendant les transitoires du violon. Afin de caract´eriser ces transitoires, nous avons cherch´e `a en donner une description sonore. Nous sommes partis pour cela du constat simple que chaque transitoire est toujours accompagn´e d’un bruit. Par l’extraction de ce bruit avec une m´ethode fiable, nous avons pu v´erifier l’´etroite relation entre geste et son pendant les transitoires en remarquant la simultan´eit´e des maximas du signal d’acc´el´eration et du bruit.
L’´etude crois´ee du signal d’acc´el´eration de l’archet et de la puissance de ce bruit a permis d’introduire un descripteur puissant des transitoires du violon.
Simplement bas´e sur le temps de latence entre l’arriv´ee des pics d’acc´el´eration et de puissance du r´esiduel dans le temps, ce descripteur permet de d´eterminer efficacement en quelques millisecondes le mode de jeu dans lequel sera jou´ee la note. Il pr´esente de plus une forte propri´et´e d’invariance aux changements de joueur.
Ces propri´et´es de notre descripteur trouveront un domaine d’application privil´egi´e dans le cadre de la composition musicale. En effet, la reconnaissance en temps-r´eel des diff´erents modes de jeu du violon constitue un mat´eriau riche pour la composition (cf chapitre 2). Une analyse seule du geste a d´ej`a permis de cr´eer un syst`eme de reconnaissance temps-r´eel des modes de jeu. N´eanmoins, ce syst`eme a besoin d’analyser la quasi totalit´e de la note pour identifier le mode de jeu. Calcul´e au d´ebut de la note sur une dur´ee tr`es br`eve, le descripteur crois´e geste-son peut permettre d’am´eliorer consid´erablement les performances de ce type de syst`emes, `a la fois sur un plan technologique (am´elioration du coˆut de calcul) et sur un plan musical (syst`eme plus r´eactif).
Pour bien mod´eliser l’expression musicale sur le violon, cette description pourra ˆetre approfondie. Nous avons quelques pistes pour son am´elioration.
Premi`erement, nous n’avons pas encore pu int´egrer `a notre ´etude la pression de l’archet sur la corde. Les r´ecentes recherches effectu´ees `a l’Ircam permettront d’ici peu On peut encore une fois s’appuyer sur l’´etude physique du syst`eme
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60 CHAPITRE 7. CONCLUSION ET PERSPECTIVES corde-archet pour penser que c’est une piste justifi´ee dans l’´etude des transitoires du violon. Deuxi`emement, nous n’avons consid´er´e ici que la puissance du signal r´esiduel. Une des voies d’am´elioration serait d’utiliser le signal r´esiduel plus finement.
On pourra par exemple appliquer ces r´esultats au contrˆole d’un mod`ele physique d’une corde frott´ee avec les signaux gestuels du violon augment´e.
On peut ´egalement imaginer construire `a partir de notre description un mod`ele qui permette de passer d’un mode de jeu `a un autre. Piloter en temps r´eel un syst`eme de synth`ese sonore avec un tel mod`ele permettrait de traduire une partie des possibilit´es d’expressivit´e donn´ee par le violon acoustique.
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