Dentro do universo da literatura é possível afirmar a existência de inúmeros gêneros, tais como o romance, o conto, a crônica, a novela, o poema, a fábula, a tragédia, entre outros. Diante de tamanha diversidade uma questão pode ser levantada: por que escolher o romance dentre todas essas possibilidades?
A justificativa se dá na complexidade do gênero dada pelo filósofo Bakhtin (2010b) quando este diz que
O romance, tomado como um conjunto, caracteriza-se como um fenômeno pluriestilístico, plurilíngue e plurivocal. O pesquisador depara-se nele com certas unidades estilísticas heterogêneas que repousam às vezes em planos estilísticos diferentes e que estão submetidas a leis estilísticas distintas. (BAKHTIN. 2010b. p. 74) .
Neste trecho temos uma breve explicação sobre a complexidade do gênero romanesco. Porém, para que seja possível entender o que pensamos sobre o romance e entender toda a complexidade em caracterizá-lo como pluriestilístico, pluridiscursivo e plurivocal é necessário retomar os conceitos de gênero primário e gênero secundário deste mesmo filósofo.
Bakhtin (2010a) nos diz que os gêneros secundários têm como componente os gêneros primários de modo mais elaborado
Não se deve, de modo algum, minimizar a extrema heterogeneidade dos gêneros discursivos [...]. [...] é de essencial importância atentar para a diferença essencial entre os gêneros discursivos primários (simples) e secundários (complexos) – não se trata de uma diferença funcional. Os gêneros discursivos secundários (complexos – romances, dramas, pesquisas científicas de toda espécie, os grandes gêneros publicísticos, etc.) surgem nas condições de um convívio
cultural mais complexo e relativamente muito desenvolvido e organizado (predominantemente o escrito) – artístico, científico, sociopolítico, etc. No processo de sua formação eles incorporam e reelaboram diversos gêneros primários (simples), que se formaram nas condições da comunicação discursiva imediata, (BAKHTIN. 2010a. p. 263)
Pensando nesta reelaboração que acontece dentro dos gêneros e desse acoplamento e transformação de formas, Bakhtin (2010a) diz ainda que
Os gêneros primários, ao se tornarem componentes dos gêneros secundários, transformam-se dentro destes e adquirem uma característica particular: perdem sua relação imediata com a realidade existente e com a realidade dos enunciados alheios - por exemplo, inseridas no romance, a réplica do diálogo cotidiano ou a carta, conservando sua forma e seu significado cotidiano apenas no plano do conteúdo do romance, só se integram à realidade existente através do romance considerado como um todo, ou seja, do romance concebido como fenômeno da vida literário-artística e não da vida cotidiana. (BAKHTIN. 2010a. p. 263)
Então, não seria possível pensar o romance como um gênero terciário? Dentre os gêneros secundários citados acima, o gênero romanesco é o único que consegue reelaborar em sua forma inicial todos os outros secundários, seja mantendo o contexto de origem ou subvertendo-o.
Este gênero assume premissas dos gêneros primários e secundários definidos anteriormente por Bakhtin, criando um palco que permite pensar num agenciamento de gêneros que dá origem a um gênero mais elaborado e que demorou a se encaixar em uma esfera do discurso literário.
Pensamos o romance como gênero terciário por ser o único gênero que abrange elementos do primário e do secundário, sendo assim, configurando um movimento de enquadramento para os gêneros que o compõem. O romance não é a realidade, embora se valha da realidade da linguagem para a sua realização; a arquitetura formal que enquadra os gêneros discursivos no romance é responsável pela ativação de sentidos pluridiscursivos para os gêneros e, em muitos casos, para a subversão dos gêneros como eles aparecem na realidade da língua. Essa “transfiguração” dos gêneros primários e secundários na arquitetura do romance é o que nos leva a pensar em um gênero terciário, uma vez que teríamos no romance uma “terceira camada” discursiva a considerar para a atribuição de sentido.
Sobre DC, Bosi (2006) nos diz que a narrativa de MA em DC não pode ser considerada dentro dos moldes existentes na época, assim como o romance quando este surgiu na literatura. Mesmo não se encaixando nas premissas do realismo, o autor consegue inserir-se de maneira a encaixar-se no contexto de seu tempo. Nas palavras do autor
A história de Bentinho e Capitu dispõe de narração mais encorpada; e o gosto de marcar as personagens secundárias, como o tipo superlativo de José Dias, dá-lhe um ar de romance de costumes que não destoa das referências precisas que nele se fazem à atmosfera e aos padrões do Rio nos meados do século. (BOSI, 2006. p. 192).
No caso do romance DC, poderíamos dizer que se trata de uma elaboração que toma vários elementos discursivos de outras modalidades narrativas e as ajeita para dar corpo ao relato do marido ciumento. Tal é o caráter do romance como gênero, nos termos em que Bakhtin o desenvolve, uma modalidade narrativa capaz de acionar vários gêneros das mais diversas esferas discursivas e tratá-las numa arquitetura formal específica, em cada caso realizado.
Para Bakhtin (2010b), o romance é um orquestrador de temas
O romance é uma diversidade social de linguagens organizadas artisticamente, às vezes de línguas e de vozes individuais. [...]. E é graças a este plurilinguismo social e ao crescimento em seu solo de vozes diferentes que o romance orquestra todos os seus temas, todo seu mundo objetal, semântico, figurativo e expressivo. (BAKHTIN. 2010b. p. 74).
Nossa escolha pelo estudo do romance como modalidade narrativa justifica-se pela sua pluralidade; no caso das duas obras selecionadas para esta pesquisa já temos uma demonstração da variedade possível de engendramento arquitetônico que essa forma narrativa pode assumir, pois DC e MDA são ambos romances, mas se desenvolvem de forma muito variada, acionando diferentes esferas discursivas, cada um com seus propósitos próprios.
É na modalidade romance que a diversidade se revela, pelo agenciando de inúmeros discursos, subvertendo-os e engendrando a linguagem de modo a formar um dos campos de análise mais complexos e amplos dentro da literatura.