Classe-association

Estando de posse do conjunto de documentos a ser estudado, o crítico genético se expõe a esse labirinto e o observa. (SALLES, 2008) Partindo a nossa pesquisa com a observação dos registros materiais do processo de criação do filme O veneno da madrugada para aproximar-nos do percurso construtivo desta obra, o primeiro passo “é a coleta dos documentos disponíveis do processo ou do artista a ser estudado”. (SALLES, 2008, p.64) Para tanto, a primeira etapa a ser cumprida pelo crítico de processo criativo é a pesquisa de campo. É por meio desta que se tem o acesso aos documentos de processo, materiais que nos permitem “entrar na intimidade da criação e acompanhar espetáculos, às vezes, somente intuídos ou imaginados”. (SALLES, 2011, p. 28) Diante do anseio de percorrer o caminho de criação da obra (o filme) que possui em sua gênese o DNA de uma obra literária, e assim, por esta via, pensar sobre o movimento tradutório de um livro para o filme, colocava-se o nosso primeiro desafio: localizar registros materiais (documentos de processo) que testemunhassem o percurso de criação da obra cinematográfica.

O primeiro passo foi realizar uma visita à Cinemateca Brasileira,41 situada na cidade de São Paulo, para levantar informações sobre o filme. No acervo, constava um total de 30 materiais impressos sobre o mesmo, sendo estes entrevistas com Ruy Guerra e críticas/resenhas publicadas em revistas nacionais e internacionais. Esses materiais foram fotocopiados e, seus títulos, constam no Dossiê O veneno da madrugada, item: materiais que eventualmente poderíamos precisar (apresentado mais adiante neste capítulo). Infelizmente,

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44 até este momento, não havíamos encontrado materiais que diziam respeito diretamente à feitura do filme, como roteiros, copiões, argumento etc. De toda forma, para o desenvolvimento deste trabalho, dispúnhamos do filme e do romance de Márquez que já poderiam render uma leitura parcial do processo criativo de Guerra.

Diante disso, apresentou-se a necessidade de um contato com o idealizador do filme: Ruy Guerra. Lançado o nosso segundo desafio: contatar a produtora e/ou Ruy Guerra, no intuito de conseguir informações sobre os roteiros, argumentos, copiões, enfim, materiais que atestassem as etapas de construção do filme.

Lendo a fortuna crítica sobre o cineasta e seus filmes, encontramos uma tese – já mencionada anteriormente – muito consistente sobre o seu cinema. Entramos em contato com o pesquisador e professor Eduardo Portanova Barros, o autor da tese, e este, gentilmente nos disponibilizou os contatos de Ruy Guerra.

Depois de um mês e meio de trocas de e-mails com o próprio autor do filme, resolvemos seguir para o Rio de Janeiro.42 Lá fomos à escola de cinema Darcy Ribeiro – onde o cineasta leciona – para nos apresentarmos e falarmos sobre a proposta da pesquisa. Ruy Guerra, muito gentil e atenciosamente, nos recebeu e nos convidou para assistir a uma aula. Depois de algumas horas, embaladas pelo frenesi do momento, conjugado às palavras de um homem que entende que fazer cinema, além de muita criatividade, requer muito rigor, conhecimento, e principalmente aprimoramento, Guerra nos viabilizou (para cópias) todo o dossiê do filme: desde os tratamentos iniciais de roteiros, fotografia, cenografia, montagem etc.

Devido à vasta quantidade de materiais arrecadados, tornou-se possível seguirmos o caminho da criação artística, mergulhar nos meandros labirínticos da criação e observar por esta fresta, o processo de transcriação do livro para o filme.

Com os materiais em mãos, as etapas subsequentes, como organização, classificação e datação dos documentos são, na maioria das vezes, balizadas pelo recorte da pesquisa, já que “a composição de um dossiê é fruto de um trabalho interpretativo, mediado pelo olhar do pesquisador”. (SALLES, 2008, p.83) A autora também destaca que “a permanente possibilidade de encontrar novos documentos faz com que essa dita primeira fase esteja sempre em aberto”. (2008, p.64) Essa etapa de identificação e seleção é a maneira do crítico preparar sua pesquisa e adentrar no material recolhido.

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45 Colocadas algumas informações que marcam o início do nosso percurso, seguimos com os resultados da etapa de organização dos documentos. Posteriormente, apresentaremos os critérios de classificação e datação, para então, descrevermos os métodos de análise e interpretação.

Com uma generosa quantidade de materiais em mãos, o próximo passo foi organizá- los de acordo com a natureza dos documentos e sua importância no processo de criação do filme. Para tanto, recorremos à classificação criada por Monzani (2005). A pesquisadora estabelece a seguinte divisão dos arquivos/dossiês: materiais diretamente; indiretamente; e eventualmente ligados à concepção/realização do filme.

a) Materiais diretamente ligados à concepção/realização do filme:

- O romance La mala hora (1962). No Brasil editado sob o título O veneno da madrugada, e, posteriormente, A má hora: O veneno da madrugada.

Dos materiais disponibilizados por Ruy Guerra:

- Apresentação do projeto.43 Este título foi assim denominado por nós, pelo fato de apresentar ideias que antecedem a produção do filme. Consta um total de três textos digitados, relativos ao projeto do filme: sinopse (#a), justificativa (#b) dados técnicos (#c). Sem data. - Caderno Dossiê – ensaios avulsos.44 Este material tem uma característica peculiar, pois nele encontramos uma heterogeneidade maior de textos. Ali constam os seguintes itens:

1) Anotações: Conjunto de rascunhos, onde podemos vislumbrar ensaios manuscritos, que revelam ideias/pensamentos livres sobre a construção dos roteiros. Esse material é fundamental para a análise do percurso criativo de Ruy Guerra.

2) Textos: Trama e Sinopse: O tempo no filme/ trama Cassandra/ trama com os sonhos/ trama com os sonhos 2 / trama Alcaide/ trama com os sonhos/ Veneno sinopse 4 / Veneno sinopse 5. 3) Tratamento 1 de roteiro (incompleto). Sem data.

4) Lista de sequências de acordo com a ordem que se apresentam no Caderno Dossiê – ensaios avulsos:

- Lista ‘a’:45sem roteiro /sem data.

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Para maior clareza e organização dos documentos, estipulamos um nome (em itálico) e um código acompanhado da sigla # para cada material.

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Da mesma maneira que a nota anterior, esse título, assim denominado, tem a função de estabelecer uma ordem dentre os materiais.

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- Lista ‘b’/ data: 21/10/2001. Esta lista é de extrema importância, pois marca o primeiro

exercício de recriação operado por Guerra. Os acontecimentos dessa lista estão colocados da mesma forma que no romance, o que nos levou a inferir que o próprio romance pode ter servido, inicialmente, como roteiro.

- Lista ‘c’. Data: 29/09/2002. Roteiro 2. - Lista ‘d’. Data 29/09/2002. Roteiro 2. - Lista ‘e’. Data: 29/09/2002. Roteiro 2. - Lista ‘f’. Data: 29/09/2002. Roteiro 2. - Lista ‘g’. Data: 29/09/2002. Roteiro2 - Lista ‘g’. Data: 29/09/2002. Roteiro2

- Lista ‘g’. Data: 29/09/2002. Roteiro2.46

5) Correções: contam um total de 5 páginas, com algumas sugestões de correção para os roteiros.

Roteiros disponibilizados para reprodução:47

- Primeiro texto em formato de roteiro. Primeiro Tratamento.48 Sem data. Possui 187 sequências.

- Tratamento 1 – Dossiê O veneno da madrugada. Sem data. Possui 51 sequências. Roteiro

interrompido.

- O veneno da madrugada. Roteiro: Tairone Feitosa e Ruy Guerra. Baseado no romance La

mala hora de Gabriel García Márquez. Data: 29/09/2002. Possui 135 sequências.

- O veneno da madrugada. Do romance La mala hora de Gabriel García Márquez. Data:

15/01/2004. Possui 129 sequências.

- O veneno da madrugada. Do romance La mala hora de Gabriel García Márquez. Data 06/02/2004. Possui 129 sequências. Este roteiro foi disponibilizado a nós, via correio eletrônico, pelo autor.

- Roteiro Cronológico da versão anterior. Datado de 06/02/2004. Possui 129 sequências.

Outras listas de Sequências:

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Estas listas foram sendo modificadas. Encontramos diversos rabiscos, eliminações de sequências, e outras marcações que demonstram que neste movimento de construção do roteiro 3 para o 4, mudanças foram sendo testadas.

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Neste momento, serão listados todos os roteiros encontrados (respeitando o título original – em itálico) sem colocá-los, necessariamente, numa ordem. A classificação destes será feita adiante.

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47 Foram contabilizadas um total de 12 listas de sequências. As que não se encontravam no Caderno Dossiê- ensaios avulsos (como exposto anteriormente) estavam fixadas ao final de alguns dos roteiros.

- Lista ‘h’, anexada ao roteiro 3. - Lista ‘i’, anexada ao roteiro 3. - Lista ‘j’, anexada ao roteiro 4. Outros materiais:

- Dossiê O veneno da madrugada: Estruturas Temporais. Este material apresenta os seguintes itens: roteiro de filmagem, montagem e som. Trata-se de ensaios com gráficos, ensaios e estudos para a construção do tempo na narrativa.

- Dossiê O veneno da madrugada: Fotografia (gravuras, fotos e eixo de luz) e Direção. Aqui constam fotos avulsas, pinturas, análise das trajetórias das personagens (atores), e da chuva. - Dossiê O veneno da madrugada: Cenografia 1 – Plantas de locações e fotos de Goiás. - Dossiê O veneno da madrugada: Cenografia 2 – Curriculum-Vitae de Marcos Flaksman; Análise por cenário; plantas baixas.

- Dossiê O veneno da madrugada: Dublagem – Cronograma e Diálogos.

- Dossiê O veneno da madrugada: Jornais – Opções de texto e proposta do departamento de arte.

- Dossiê O veneno da madrugada. Notas e artigos de jornais colombianos.

- Avulsos: Lista de figurino, maquiagem, som, cenografia, objetos de cena, armas, adereços, efeitos, produção/platô, notas sobre fotografia, raccord virtual, minutagem, bloco/dia/horário, direção, notas.

b) Materiais indiretamente ligados à concepção/realização do filme:

Materiais de ordem técnica, com breves informações para auxiliar na produção do filme. - Lista de carros de cena por sequência, cenários e locações.

- Lista de adereços por sequências, cenários e locações. - Lista de animais por sequências, cenários e locações. - Lista de cenários por sequências.

- Lista de armas por sequências, cenários e locações.

48 - Lista de objetos por cenas, cenários e locações.

- Tabela de ensaios e filmagem: ordem do dia #2 (10/02/2004). - Mapa de transporte - dia 2 (10/2/2004).

- Tabela de ensaios e filmagem: ordem do dia #3 (17/02/2004).

- Entrevista com Walter Carvalho. Cinémas d’Amérique Latine. A fotografia além da fotogenia. n.20. 2012. Nesta entrevista, Walter Carvalho fala sobre o seu processo criativo em relação à fotografia de alguns filmes no qual atuou como diretor de fotografia. Carvalho comenta sobre a relação dele com o diretor Ruy Guerra durante a construção da fotografia de O veneno da madrugada. (Local de ubiquação: Cinemateca Brasileira, SP).

c) Materiais que eventualmente poderíamos precisar:

Materiais fotocopiados do acervo da Cinemateca Brasileira, SP.

- Crítica especializada. Revista de Cinema. V.6 n.63. Fev. 2006. Por Júlio Bezerra. Esta edição traz na capa a imagem do Alcaide, personagem vivido por Leonardo Medeiros no filme. Comenta sobre a produção e elenco, a fidelidade na adaptação, e a liberdade criativa operada por Guerra.

- Crítica especializada. Cine Cubano. n.134, jan-mar 1992. Ruy Guerra: Soñar con los pies sobre la tierra. Entrevista Ruy Guerra. Por Luciano Castillo. Nesta entrevista Ruy Guerra fala sobre sua relação de amizade com o autor colombiano e sobre os filmes que “adaptou” da literatura de Gabo.

- Matéria de jornal. Dublês de arquitetos. Jornal do Brasil. Caderno B, pág 8. Rio de Janeiro, 20/07/03. Pequena nota de jornal sobre a construção cenográfica do filme.

- Matéria de jornal. Sinal verde. Jornal do Brasil. Caderno A, pág 13. Rio de Janeiro, 04/08/03. Pequena nota de jornal revela que a United International Pictures decidiu dar a Ruy Guerra seu segundo patrocínio de filmagens no Brasil.

- Matéria de jornal. Mãos dadas. Jornal do Brasil. Caderno B, pág 5. Rio de Janeiro, 15/10/03. Esta nota comunica que o produtor do filme, Joaquim Vaz de Carvalho, recebeu um importante comunicado de Buenos Aires: pela primeira vez a Argentina reconhece uma co- produção com o Brasil e está enviando técnicos e atores para participar do filme.

- Matéria de jornal. Madrugadas num lugar distante que não existia. O Globo. Caderno segundo. Rio de Janeiro, 19/02/04. Reportagem sobre o processo de filmagem.