Actes de la recherche en sciences sociales | [lang_fr]Une nouvelle critique cinématographique[/lang_fr][lang_en]A new cinematographic critique[/lang_en]
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[lang_fr]Une nouvelle critique
cinématographique[/lang_fr][lang_en]A new cinematographic critique[/lang_en]
[lang_fr] Dans l’après Mai 68, La Nouvelle Critique, revue intellectuelle communiste, se rapproche des Cahiers du Cinéma.
Cette alliance est paradoxale tant La NC et les Cahiers appartiennent à deux pôles différents de la critique cinématographique (politisation vs apolitisme, attention au cinéma français vs goût pour le cinéma américain, intérêt pour le contenu vs
focalisation sur les formes, etc.). Pourtant, les deux revues connaissent des transferts de rédacteurs et surtout élaborent un véritable front critique commun fondé sur des choix (Straub, Godard, Eisenstein, etc.) et des rejets communs (les « fictions de gauche »). Au-delà de la rupture concrète avec les Cahiers après leur passage au maoïsme, ponctué par une polémique entre les deux revues autour de la nature « idéologique » de la caméra, ces choix critiques perdurent à La NC et ce jusqu’à ce que les exigences proprement politiques des luttes entre partis de gauche entraînent La NC vers la défense plus corporatiste du cinéma français. [/lang_fr]
[lang_en] After May 1968, the communist cultural journal La Nouvelle Critique operates a rapprochement with the Cahiers du Cinéma. This alliance is all the more paradoxical, since NC and CC belong to two opposite poles of the cinematographic critique (politicization vs. apolitical approach, particular interest for French cinema vs. A taste for American productions, focus on contents vs. attention paid to the forms, etc.) Yet, the same redactors circulate between the two journals, while NC and CC elaborated nothing less than a common critical front based on common choices (Straub, Godard, Eisenstein, etc.) and rejections (“leftist fictions”). These choices will still inform the NC after the break with the CC, when the latter moved to Maoism, in a shift punctuated by a debate opposing both journals around the issue of the “ideological nature” of the camera.
The NC will maintain these orientations until the political constraints imposed by the struggle between the left-wing parties lead the journal towards a more corporatist defense of French cinema. [/lang_en]
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