Le Salon d'Automne : peinture et sculpture

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

Art et décoration (Paris). 1897.

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La Ioitetle _{de TV»us. PIBRRB UIRIHUD."}

Le

Salon

d'Automne

PEINTURE,

SCULPTURE,

OBJETS

D'ART'"

uF.i. dommage, en vérité, si ce

on-zième Salon _{n'avait pas eu} lieu,

car il abonde _{en leçons} imprévues!

Peu s'en _{est fallu} qu'il n'existât

point _{: une} croisade _{un peu tardive de}

l'in-dignation

s'était

formée, dès _{1912, pour} le

bannir du

Grand-Palais;

_{le don sens et} le

bon _{goût sont des gens paisibles, qui se}

ven-gent de leur mansuétude _ou de leur

pusilla-nimité _par de soudaines

colères... Mais,

à

bien _{réfléchir, les}

_{proscriptions n'ont}

_jamais

^u

d'autre

effet que de glorifier ceux qu'elles

frappent _{; et, franchement, ni les}

« fauves »

ni les _« cubistes _» n'avaient encore montré

d _{assez fécondes vertus}

_pour

_{poser leur}

can-didature _au

_martyre!

_{Un ministre à l'âme}

»thénienne _{a sauvé le Salon d'automne.}

11

s'est ouvert,

enfin, _{presque en} hiver, menacé, puis

retardé

_par le Salon voisin des

sports :

être

écrasé par

l'Automobile

est un

accident

_trop

_{fréquent pour}

_{ne pas}

apparaître

banal

_et,

dorénavant, le Salon d'automne _en

est

quitte

pour

emprunter

de bonne heure une

autre

clarté

_que celle du soleil : ce qui lui

permet

d'évoquer

_ses origines, puisqu'il est

né _aux sous-sols, alors

ténébreux,

du

Petit-Palais, il _{y a} juste dix _ans.

Et,

depuis dix

ans, le cas, toujours discuté, de

l'art

moderne

s'est

compliqué d'une crise inouïe

dont

le _temps

ni l'espace n'avaient jamais donné

l'idée

dans

aucune

école;

mais

l'apparente excentricité

de _{nos Salons d'automne ne saurait} faire

plus de

_tort

à la discrète présence du

talent

que la

trop

réelle

banalité de nos Salons du

printemps. Ce

talent,

maintes fois invisible

_et

présent dans la cohue, rébarbative ici, des

groupes

et

des genres,

c'est

lui seul qu'il est toujours intéressant de

_mettre

_en lumière _{: on}

166

Art

_et

Décoration

La Danseuse. _{,,. on joNii.}

composerait une petite exposition significative

rien qu'en réunissant les quelques bons mor-ceaux de l'automne; or, si la critique n'est

pas un exercice absolument vain, le vrai rôle

du salonnier _{ne consisterait-il pas} à rédiger

le catalogue raisonné d'une pareille sélection

capable _{de nous} révéler le dernier _« état _»

de l'art de peindre _ou de modeler?

1. LA

PEINTURE

Aussi bien, plus _{que jamais, parmi 2.184}

envois, _{sans compter} les _expositions

particu-lières ou rétrospectives, _une impitoyable

éli-mination s'impose _{et, par terreur} de l'avenir,

les amis du passé — laudatores temporis acli

se réfugient d'instinct vers cet asile

rétro-spectif où le dési

d'admirer n'est _plu

combattu par la _crainu

de _{se tromper.} Mais

en IQI 3, le choix fai

par un jeune

peintre-graveur

de

talent

M.

J.-F.

Schnerb

dans l'oeuvre oublié de

François Bonhomme

dit le Forgeron ( ₁

80^-1881 ) n'est pasla seulc

fiche de consolation qui _{reste aux}

défen-seurs impénitents du

dessin; quelques

maî-tres vivants suffiraient

à réhabiliter _ce

on-zième _automne. Voici

M. Chéret, dont les

études

_aux

_trois

crayons ne redoutent

point la promiscuité

des voisinages moins

adroits; et _son paste!

de rêve est un de ses

mille feux d'artifice

cloisonnés dans

l'ara-besque d'une élégance

nerveuse et d'une

science légère.

Si lesMascaradesde

M. Jules Chéret _rap

pellent, _{sans amertume,aux champions exaltés} cette fameuse tradition française qu'on oublie toujours de définir, l'Amazone, _{que profile} à

contre-jour

M.

_{John Lavery sur un} grand ciel

nuageux, vient nous rassurer sur les destins d<

la _{peinture étrangère.} Cette _{amazone, pou}

n'être _point la Penthésilée de l'Iliade, n'ei

est pas moins décorative et discrètement haï

monieuse _{en sa} moderne intimité. Fluette «

droite, elle s'arrête _{pour scruter} l'horizon

sa main gantée s'appuie sur le long stic

enfoncé dans le _{terrain marneux} de la lande

un liséré de blême lumière effleure le ruba

vert de son chapeau rond, sa jaquette flottant

au vent matinal, la haute silhouette argentin

de _{son cheval} anglais _{: ton sur ton, c'est un}

"Le

Salon d'Automne

167

La Jota.

MF.LA _MUIKH.

tude où la virtuosité n'absorbe _{pas tout} le

sentiment. Un

portrait

d'homme,oit _se recueille

la _{glabre et grisonnante austérité de Lord}

Jlshburne, offre la même _nuancede distinction

qui ressemble, _{en cette} mêlée

criarde,

à la

fierté du silence.

Mais, pour

nous convaincre, le

dernier

des Salons de 1913 _{nous propose} des _arguments

plus _{récents et des chercheurs plus hardis, qui} semblent vouloir _nous

dire,

_en

_retournant

le

vers connu du poète : «

Sur

des sujets anciens,

faisons des _{vers nouveaux. »}

Ce

Salon _contient

tout,

même de la _{peinture religieuse,}

_et

peut-être

le chef-d'oeuvre de

l'année

_: pourquoi le

petit cadre, daté _{de 1911, que}

M.

Maurice

Denis _intitule Annonciation _{nous paraît-il le}

joyau du Salon d'automne

_et

le _rayon le plus suavement épandu _{sur un} idéal familier? La

réponse à _ce point

d'interrogation

_serait la clé

même du mystère de

l'art,

_et le salonnier

n'émet _pas la

_{prétention d'élucider}

_aujourd'hui

le grand

_secret...

Un bel _ange

_rose-vert,

_à

genoux devant une frêle

petite Marie

blanche

et blonde, qui prie debout les mains jointes,

une atmosphère d'opale oit le soleil dessine_en

raccourci _sur le sol le rectangle tremblant de

la _{croisée, une porte ouverte sur le}

_jardinet

fleuri, des reflets où

s'estompent

des formes,

— il n'en faut pas plus

pour

réveiller en nous « le ravissement de Fiesole » que les Goncourt

ne croyaient plus de saison dans un siècle de

i

68

71/7

et

Décoration

Débardeur (dessin). _{c, DOHK.NAC.}

ensoleillée de l'Angelico. Notre âge désabusé

se complaît à l'ingénuité de Florence ou

d'Assise; il _aime l'aurore de l'art _et la Légende

dorée, _car le spectacle de la candeur lui donne

l'illusion _{de se rajeunir.} Aussi bien, le

décora-teur païen de l'Histoire de Psyché, du Soir

florentin, de l'Age d'or _et du plafond d'un

théâtre vraiment lyrique est-il retourné

volon-tairement à _sa ferveur première _sans revenir

aux balbutiements de l'enfance, et la

Damoi-selle élue, qu'un préraphaélite d'outre-Manche

accoude _aux balcons d'or du ciel, n'exhale

point _{ce sage} parfum _« d'humilité gothique _».

Un _contemporain des Goncourt, Gustave

Courbet, répétait volontiers _que le _peintre

ne doit jamais peindre des anges, parce que

ses yeux n'en ont jamais _vu.

Si la _{peinture du nouveau}

siècle avait pris le réaliste

au mot, nous ne pourrions

rafraîchir_{nos pensées devant}

la modeste _{Annonciation de}

M.

Maurice Denis, _{nos yeux}

seraient privés de _{cet accord} suave de lignes calmes _et

de nuances complémentaires

qui parle silencieusement à

notre âme _et, malgré

l'inti-mité raffinée de _{sa mise en}

cadre _{un peu} japonaise _et

d'une symphonie _assez

ana-logue de _{vermillon rosé,}

d'or _{vert et} de blancheurs

bleues, il faut avouer que _la

porte ouverte par

M.

Pierre

Bonnard sur une claire Salle

a mangerde campagne ne nous

murmure point de pareilles

suggestions dans _sa tiédeur

d'été...

Le rapprochement

s'im-pose,et la _{comparaison n'est}

point malaisée puisque les

deux symphonies de _nuances

délicates _{se trouvent}

vis-à-vis, dans une même salle du

Grand-Palais:il _{est évident}

que la petite porte

entr'ou-vertc par le poète Maurice

Denis sur la légende exhale

un autre souffle de fraîcheur, un autre frisson

mystérieux que la baie grande _{ouverte par}

l'observateur Pierre Bonnard _sur la vie. La

parenté des _{apparences n'en} souligne _que

mieux la diversité des sentiments.

Moins subtilement érudit, mais plus

savam-ment ému, quand le bonhomme Chardin disait

avec un soupçon de mélancolie : « La

pein-ture est _une île dont j'ai seulement côtoyé

les bords _», il _nous proposait peut-être, à _sor

insu, quelques données _pour la solution du

problème _et voulait faire entendre à _ses

con-frères _que la plus jolie clarté _{tombant sur h}

nappe blanche de la table la mieux ornée de

fruits savoureux ne saura jamais rivaliser avei

Le

Salon

d'Automne

169

idéalement

drapée:

témoin

cette "Figure violette, _que

M. Maurice

Denis lui-même isole dans _un

cadre,

au-dessus du poème lumineux

de _sa

tendre

Annoncialion _;

car la démonstration n'est

pas loin, cette seule figure de rêve émeut davantage _et

tout autrement _que la _jeune

femme en peignoir rouge,

que

M.

Pierre

Bonnard

accoude à

contre-jour,

dans

un cadre de verdure.

Assurément, _{malgré les}

prétentions

d'une

avant-garde encombrante _qui

vou-drait

faire de la

_peinture

une abstraction ?) qu'elle

n'arrive _pas à formuler _sur

la

toile,

_cet

_art

essentielle-ment concret _se déclare

incapable

d'inventer

_en

de-hors de la

_nature;

_mais,

comme l'observait

Théo-phile

Gautier

_{« chaque art}

a son impuissance d où

résulte _une

_partie

_{de ses}

beautés _{», et}

_cette

impuis-sance de la

peinture

est

loin de la _{condamner au}

portrait,

à la _{nature morte,}

à la copie

littérale

de _la

chose _{vue :} la _{mémoire des}

formes _{réelles incite, au}

contraire, le

_peintre

_à

l'ima-Etude de trois quarts (dessin _i. o. OORIONAC.

gination des _{formes rêvées. De là, ces figures}

de style

_et

_{ce que nos pères, dédaigneux du}

genre, appelaient pompeusement l'histoire _ou

le _grand

_art.

_Une

_rude

_{figure bronzée près}

d'un

Christ

_{exsangue, un ciel noir, un} sol _de

sang que tachent des burnous roses, un

Gol-gotha blafard _sous la

ténèbre

_{soudaine de} la

neuvième heure, il n'en faut pas plus _a

l'in-quiète ferveur de

M.

George

Desvallières,

pour symboliser _{aux yeux l'âme}

intérieure

du JCyrie eleison dans la _{personne brutale} du

Bon _{Larron :}

_brillante

_{ébauche décorative,}

qu'entourent

_deux

_petits

_panneaux

_verdoyants

comme d'anciens _{« paysages historiques » :}

la Yisilalicn, la Fuite _en Egypte.

Autant

l'Ave

Maria

de

M.

Maurice

Denis affirme

avec suavité la rénovation de la peinture

reli-gieuse, autant le fCyrie eleison de

M.

George

Desvallières

_emprunte

l'accent d'une

prière

passionnée. Deux tempéraments _en

présence:

l'un

redoute

le _mouvement qui déplace les

lignes,

l'autre aspire

à

l'orage

où chante la

couleur _; le

premier

procède de Puvis de

Chavannes, et le second, de Gustave

Moreau;

mais chacun

d'eux

exprime _{avant tout son} âme à _{travers ses} souvenirs.

En plein

règne

de

l'intimité,

la _{survie du}

i

yo

Art

et

Décoration

Intérieur. _{l'.-i. UAIONHHHS}

réflexion. Quand la _{jeunesse des Goncourt}

croyait pouvoir _{constater que} le poème élu _nu

retournait pour toujours à l'Olympe, _on était

loin de _{pressentir cette} revanche _{ou cette}

renaissance inespérée île la forme _{qui devait}

ressusciter naturellement les _{sujets antiques.}

Aussi bien, dès l'an dernier, le peintre-sta-tuaire des Fiançailles, M. Emile Gaudissard,

nous montrait le début d'une longue

décora-tion dont la _sagesse harmonieuse apparaissait

quelque peu dépaysée dans le demi-jour

in-quiétant du Salon d'automne; aujourd'hui,

c'est _{un nouveau} fragment de l'épithalame, _un

nouveau chant de ce paisible poème de lignes

et de nuances que l'auteur achève à loisir pour

une villa

d'Alger:

les Dons et les Souhaits;

on y reconnaît cette discrétion qui semble

audacieuse auprès de la violence, absolument

comme une politesse

un peu désuète au

milieu de _notre

agita-tion. Ce Salon,

déci-dément,contient _tout,

même le style le plus

classique.

Au _{contraire, ici,}

M. Rupert Bunny

s'émancipe _{: on dirait}

epje la crainte de

pa-raître académique _ou

pompier l'excite à des

efforts nouveaux.

L'inédit le hante _{; mais}

il _a beau faire, _{on ne}

confondra _{jamais sa}

délicatesse _{native ou}

son

ironie

savante

avec l'outrecuidance

des révolutionnaires

ignorants. Et d'abord

son passé se porte

garant de son avenir:

on n'a pas oublié les

débuts exquis

de

M. Bunny _; les

déli-cats, dans _nos heures

troubles, _se

souvien-nent d'un "Dolce

far-niente, dans les reflets opalins élu crépuscule,

ou de l'Aurore aux doigts de rose, qu'il expo-sait _aux Champs-Elysées,voici bientôtdix-huit

ans, sous son nom

grec;

le peintre, ensuite,

s'est attardé longtemps à des scènes d'intérieur

ou de plage, qui nous ont paru moins subtiles;

mais, _cette année même, à la Société

Natio-nale, _un ingénieux portrait île jeune fille _au

piano _nous semblait indiquer _une évolution du

coloriste. Aujourd'hui, le 'Jtyle _et les Pléiades

nous dévoilent un autre Bunny : le I{ile a l'air

de vouloir moderniser l'archaïsme, _en

récon-ciliant _{sous un rayon} île soleil l'estampe

japo-naise _et la peinture des _{vases grecs ;}

peut-être l'artiste est-il _{de ceux} C|ui perçoivent de

secrètes analogies _entre la Grèce familière _et

le Japon... La _{trace de} l'Orient _se révèle ici, comme dans les accords non moins singuliers

SUR

1 ES DU N ES

Le

Salon

d'Automne

_'7

Fantaisie _sur le Prélude de J\ijinskv. JULES FLANDRIN.

harmonie tant soit peu barbare un coup de

gong ou de cymbales; et les Pléiades

gamban-dantes _et vermillonnées_{sur fond} noir évoejuent

une libre copie de

peinture

pompéienne

corsée par le pinceau

d'un indépendant.

N'im-porte,

_sous

l'étrangeté

de l'arabesque ou la

crudité de la

pâte,

_{on retrouve un amoureux}

fervent de

littérature

_et de musique.

Empri-sonnétroplongtempsdansl'intimité,

M.

Bunny

nous semble un

décorateur

qui s'ignore.

Décorateur

_et mélomane aussi, _ce n'est _pas

la _première fois _que

M.

Jules

Flandrin

s'ins-pire de la _saveur des ballets _{russes : comme} la

virtuosité de

M.

Jacques Blanche _ou la

subti-lité de

Mlle Valentine

Gross, _{qui ne} figurent

ni l'une ni

l'autre

_au Salon

d'automne,

la

tou-chante

opiniâtreté

du

peintre

dauphinois

in-terroge

volontiers _ce kaléidoscope animé de

couleurs _et île

rythmes;

_son

regard d'artiste

_en

goûte silencieusement les lignes sommaires _et

les

teintes profondes;

mais, dorénavant, c'est la

forme qui le préoccupe _avant

_tout

_{: il a} trouvé

dans la danse _une fugitive, mais

éternelle

leçon

d'eurythmie.

La

grande

toile

d'aujourd'hui,

qu'il

intitule

_{Fantaisie sur} lePrélude deJ\ijinsb,y,

nous le découvre moins soucieux de

l'impres-sionnisme du musicien que de l'archaïsme du

maître de

ballet;

_ce

n'est

_pas Debussy ni

Mal-larmé qu'il cherche à

_transposer

dans son

_art,

avec les tons onctueusement épais de sa grasse

palette _;

_et

_ce qu'il _{a retenu du Prélude}

à

l'Après-midi _{d'un Faune, ce}

n'est

_{pas une}

pous-sière évanescente de timbres _ou de symboles,

mais un choeur lumineux de nymphes

drapées

de blanc dans la

demi-teinte,

_une

théorie

vo-lontairement

symétriejue _et

pondérée

_{de sept}

172

Art

e!

Décoration

Buste de fillette. _{A. MARQUH}

jeunes _{filles aux} longs cheveux nattés dans l'or

vert d'un sous-bois: claire, dans l'ombre

enso-leillée,_on dirait d'une frise d'albâtre _{aux flancs}

d'un _vase ancien.

Ce rôle du _{paysage, autant que cet amour}

persévérant de la _{nature et} de la forme,

suf-firait à _nous rappeler le contemplateur _que

retinrent longtemps _au Louvre le Concert

Cham-pêtre de Giorgione _ou la Vénus de Titien,

les Quatre Saisons de notre Poussin, _son

D/o-gène sublime. Aussi bien, lithographe _ou

peintre, les débuts de

M.

Jules Flandrin

avaient paru grandioses; ses portraits, surtout,

revêtaient _une austérité digne d'un

compa-triote

d'Hébert

_et de Fantin-Latour; _on

res-pirait, dans _{ses paysages,un} parfum de musée.

On le _{respire encore; et} si l'adorateur des

maîtres _a manifesté _{trop d'indulgence pour} les

néo-classiques douloureux _{qui ne respectent}

point l'orthographe des formes, il _ne faut

apercevoir dans _ces défaillances passagères

qu'un excès de _{piété dangereuse et de}

com-passion. Maintenant,

M.

Flandrin _{ne cesse}

de lutter, de _{se ressaisir,} de _reconquérir le

métier _sans perdre l'émotion _: c'est _{un bel}

exemple, et s'il cultive l'archaïsme, c'est moins

par goût de la raideur étrange que par un

res-souvenir athénien de la pureté des lignes.

Quand il _{retourne au} bois sacré, _{ne vous}

sem-ble-t-il _pas cju'il invoque _un paradis perdu ?

Le _cas n'est _{pas unique.} Assez _{et trop}

long-temps, la jeunesse avait _paru confondre _un

soi-disant _{« retour au} style _{» avec une}

contre-façon de _{Cézanne; et} les déformateurs

sévis-saient, _{au nom} d'Ingres _et de Poussin! Mais

Le

Salon d'Automne

"73

Le Hochet.

QEORGBS LF.PAPH.

la _{déformation n'a qu'une heure}

; elle se

détruit

par son excès même ;

et

M.

Girieud

nous

réservait la bonne surprise _{de sa conversion}

sincère au culte du dessin. Le

_peintre

mar-seillais, _{dont les Trois Grâces un peu cagneuses}

de _{1912 ne}

rappelaient guère

_encore

l'origine

grecque de

leur

ville natale, expose en 1913

une Toilette de Vénus quasi-classique.

Ce

n'est

pas à

dire

que

tout

soit impeccable

et parfait

corn-'74

Art

et

Décoration

"La Terrasse. _HF..NUI

LI-ltASOlll-.

pagnes qui la coiffent, et _que Raphaël _ou

M. Anquetin n'auraient _rien à reprendre

dans le modelé laborieux de leur épidémie _:

on se représente plus divinement humaine la

reine des hommes _{et des dieux chantée par} la

rudesse voluptueuse de Lucrèce _{; et sa} chair

semble du même limon _que la prairie qui

l'en-cadre. Il _{y a, sans trop} d'archaïsme _{ou de}

fausse naïveté, _{comme une} atmosphère

d'an-cienne France _{en cette élucubration}

mytholo-gique _{; et je ne sais} pourquoi, devant _cette

composition moins _{séduisante que} méritoire,

je _songe à _ces artistes français de la fin du

xvi' siècle dont la _{manière encore primitive}

était _{influencée par} la décadence italienne de

l'école de Fontainebleau. L'avenir,

assuré-ment, _ne confondra point l'évocateurde cette

Vénus avec Toussaint Dubreuil _{ou Martin}

Fréminet; mais le présent doit lui savoir gré

de _{son nouveau} désir de style _{et surtout} de

son effort courageux vers la santé des formes:

à certaines heures, la véritable audace _se

nomme sagesse et la correction vaut

l'inspira-tion. Donc, il faut complimenter

M.

Girieud.

Qui sait, _au surplus, si _ce n'est _pas le

voi-sinage odieux _{de tant} d'aberrations qui favorise

cette convalescence heureuse de la peinture?

Les _{ignorants et} les _{déments auront} joué le

rôle _{de ces} ilotes _que les Spartiates enivraient

pour préserver leurs fils de l'intempérance ;

et les _{artistes encore dignes de porter ce nom}

refusent _{de se} solidariser plus longtemps _avec le

delirium tremens. La Bethsabée de

M.

Lombard,

comme la Vénus de

M.

Girieud, nous rassure.

L'étrangeté, parfois, sympathise _avec le

savoir : c'est le cas d'un peintre suisse qui

reçoit ici les honneurs d'une exposition

parti-culière, malencontreusement disséminée dam

une trop grande salle. 11 _{y a} vingt _ans,— c'étai

en 1891, au deuxième Salon du « Champ-de

Mars _{», et non pas au} premier, _{comme on} le

répète,—

_{un cauchemar savant de} nudités _en

tassées dans _un long cadre _nous attirait _pa

Le

Salon

d'Automne

\j5

Manet

_{: on n'a pas} oublié

la JSuit de

M. Ferdinand

Hodler.

Le penchant

pour les primitifs n'est

pasune innovation

d'hier,

et la

Nuit

partageait

ce

goût d'archaïsme _avec le

r\uisseau _que

M.

Léon

Frédéric

dédiait

ingénu-ment au Beethoven de

la Pastorale_; mais plus

sombre

était

la

j\uit,

où

le sommeil ressemblait à la pâleur île la

_mort;

_et

l'Amour _{symbolisé par}

la science désabusée du

peintre

bernois

n'est

plus

le jeune dieu qui

triom-phe du néant.

C'est

à

Baudelaire _qu il fautlrait

dédier

_ces couples ma-cabres.

Ce qui caractérise la

vision du peintre _{et sa}

poétique, c'est _une

fa-rouche inclination _pour

les _{lignes parallèles :}

M. Hodler

_aperçoit la

beauté _{non plus aux frises}

exilées du

Parthénon,

mais _{au fond} d'une

sapi-nière où les fûts

rou-geoyants convergenttous

vers

l'azur

du ciel

en-trevu; voilà le _secret de la

grande _machine

moyen-âgeuse _{et très germanique} qu'il _intitule Unanimité.

Quant _{au groupe de cinq}

femmes _{assises et vêtues}

de _{bleu, leur}

significa-tion nous

échappe;

_au

reste, un simple

portrait

d'homme suffit à _prouver

la _{science un peu sèche}

d'un novateur plus érudit

qu'inspiré,

_{qui résume}

"Les S\)racusaines. _{P.-t. HUSOUCHKI.}

assez bien _{sa race et son temps.}

Et

si _tout

n'était

_{pas mélangé ni dispersé dans ce Salon}

-le _{1913, il serait intéressant de}

replacer

M.

Hodler

parmi _ses compatriotes, le

_regretté

Niederhâusern-Rodo, qui _{modela son} buste,

audacieu-i

76

Art

et

Décoration

Bat-relief" i plaire_{). CAMILLK LBPHVRK.}

(Sera _{exécute en pierre pour l'hôtel Je} M. K. Architecte _: M. Plumet.)

sèment nu,

M.

Morerod, le portraitiste avisé

des gitanes et des mauresques,

M.

Fornerotl,

un chercheur t]ue nous allons retrouver parmi

les intimistes _avec

M.

Charles Montag, _sans

oublier

M.

James Vibert _au premier plan des

sculpteurs. _< La critique qui juge est morte _»,

a dit Anatole France, » et la critique qui

explique _a pris _sa place _{» : on pourrait}

cons-tater dans le _groupe helvétique _{un respect}

invétéré de la ligne; cependant, parler

d'In-gres à _propos de M. Vallotton, c'est vouloir

seulement souligner les défauts _{que ce} dernier

partage avec le rénovateur magistral, mais

iné-gal, du Bain turc.

Retournons _en France _avec

M.

Dusouchet.

L'âme latine des Bucoliques virgiliennes _{a cons}

tamment inspiré _ce styliste aussi convaincr

que discret, dont il faut suivre les travaux.

Peintre _et statuaire, _comme M. Gaudissard.

il _{a, comme} lui, cultivé la fresque _{en y} faisan'

alterner les thèmes religieux _{ou païens,} le

deuils et les joies, le drame de la _{mort e}

l'idylle; _{et c'est} toujours l'idylle antique

avec la splendeur de sa nudité, qui l'attire

Aujourd'hui, le _peintre abandonne la fresqu

à

MM.

Henry Marret _et René Piot, _pou

composer dans les tons assourdis du caneva

Le

Salon d'Automne

_i

₇₇

souvenir de la Grèce

encore ;

et,

décidé-ment,

l'antiquité

_nous

ménagerait-elle

_une

autre Renaissance?En

tous cas, la Grèce de

Phidias _a beaucoup à

nous

apprendre,

car

ce groupe bien dessiné

d'athlètes

_et

d'éphè-bes, de cavaliers

athé-niens et de jeunes

femmeschavannesques.

se permet une certaine

confusion. Les figures

sont

trop

nombreuses

en ce cadre Fleuri.

L'air

_{manque ; et} les

Syracusaines

d _e

M.

Dusouchet _nous

paraissent très

supé-rieures,

beaucoup plus

clairement décoratives

et l'une des réussites

de _ce Salon _sans

im-prévu _{: car elles font} preuve d'un caractère

à la

fois grandiose

et spirituel _{comme un}

souvenir de

Théo-crite. En effet, _ce

n'est plus

Virgile,

_ici,

mais _son grand

devan-cier, le _poète de

Si-Porlrail. _M. PORNKHOI).

cile, _qui

_prête

à la

_peinture

_{son charme intime}

et puissant ; il y a du sourire et de la majesté dans ce franc baiser de la lumière _sur la

blancheur brune

d'un

_jeune

_corps;

_on

vou-drait plus de _{rayonnement dans} le galbe

d'un

torse

et

le _secret

d'un

_{visage, car le dialogue}

du vieillard _{avec les deux canéphores s'éclaire}

de _{ce rayon qui se} dore à l'ivoire de la figure

nue;

mais, sous l'oeil des

déformateurs,

c'est

un courage

d'oser regarder

la _{nature et} de

l'aimer _{assez loyalement pour la styliser.}

Sacrifier la forme _à la _{joie d'un rayon} qui

passe : la méthode est

trop attrayante pour

que la

plupart

des jeunes

peintres

y

résistent.

Ce _{sont aussi des cartons de tapisserie que les}

panneaux décoratifs où

M.

Pierre Laprade

évoc|ue les fêtes galantes de jadis _et la

mytho-logie costumée des ballets cérémonieux. Un

panneau même est exécuté ; le paysage bleuâtre

et les tons froids de ses horizons ne

contre-disent _pas la technique du _{genre et} la matité

du tissu laineux _; mais _{ce paysage en mode}

mi-neur n'accueille que des

ombres;

ces danseurs

sont des

fantômes: c'est

du Lancret délavé.

La tendance

n'est

_{pas nouvelle} ni

particu-lière _aux décors de

M.

Laprade:

_on la

retrou-verait dans les

intérieurs

_{ou les} jardins de

MM.

Vuillard

_{et Bonnard et} dans les

pasto-rales de

M.

Roussel, absent du Salon.

Nos jeunes

peintres,

_{comme nos jeunes}

mu-siciens, n'avouent _pas seulement _« la _peur de

i

78

Art

et Décoration

Figure violette. MAURICB _DÉNIS.

(App. à M. H. Druet. Photo Vruti.)

Toute leur _{crainte est} de faner la Heur de

l'esquisse; ils aiment mieux s'en tenir _au Hou

île l'atmosphère, _au charme élu rêve, _à

l'indi-cation de la chose _» qui n'est _pas la chose _».

La brièveté de. la tache _{ou du schéma} leur

suffit; ils abordent volontiers le _paysage, le

décor de théâtre _{ou l'affiche et se} risquent

peu dans le portrait ; Delacroix, devant le

modèle, avouait _{sa fièvre avec} plus d'amertume _:

« L'impatience lies résultats m'emporte »...

Mais _nos contemporains_ne semblent _pas

con-naître les _tourments d'Eugène Delacroix. A

force de lâcher la bride à _cette impatience, ils

éprouvent _une

diffi-culté croissante à

réa-liser, à formuler leur

pensée pittoresque, à

l'écrire _sans bavure,

à trouver _une

expres-sion _{pour leur}

im-pression _; ils

retom-bent dans _{une sorte}

d'aphasie puérile _et

charmante, mais qui

deviendrait vite _un à peu près plus

dange-reux que les pires

fantaisies de

l'agres-sive

_outrance.

Et

voilà _{l'écueil, car} la

tendance apparaît

chez les meilleurs _et

les mieux doués, qui

pourraientdevenir les

maîtres de demain. « On a dit cela de Corot, de Manet _{» :} en vertu de ce raison-nement spécieux, la peinture s'anémie, la

contagion

s'étend, d'élégantes

promes-ses, telles que les

elanses décoratives de

Mme B^aubois de

Montoriol

_ou les Heures dorées de M.

Jacques Blot,

demeu-rent trop

volontaire-ment à l'état

d'ébau-ches. Les enfants du siècle dernier souffraient

du _{» vague} des passions _{n, et} Chateaubriand

apercevait dans _ce malaise _{» un} état des âmes

élans les civilisationsvieillies _11... Que

penserait-il aujourd'hui _{du vague} des sensations _et de

cette Ombre bleue où

M.

William Malherbe

éteint l'apparition_{de ses nus?} Carrière _et

Whis-tler maintenaient le relief _sous l'enveloppe;

ils noyaient le _contour, mais le _{contour nous}

échappe _{; et sans} invoquer _un académique

Jugementde Paris, plus allemand qu'athénien,

de

M.

Spiro, c'est dans les solides études de

An-Si o 3 s: c S a ^» M AUH1Ch Ut«•a• [PhotoE-Druet.) Annonciation.

i

8o

Art

et

Décoration

Le Bon larron. [Photo li. Vrnel.) _{CHOHCKS HKSVAI LIKHF.S.}

gèle Delasalle _et la

Femme _se coiffant de

Mlle

Marie-Paule

Carpentier, _{cjue nous}

retrouvons, _sous la

douceur de la chair,

le rythme latent du

dessin.

Cette

indulgence

pour le vague est _un

héritage de

l'impres-sionnisme, _{et ce} n'est

pas le seul : en regard

des quelques stylistes

qui cherchent dans

une composition plus

ou moins idéale un

renouveau

de la

grande peinture

dé-corative, le

Salon

d'automne éparpille

une aimable légion

d'intimistes qui se

con-tentent de puiserleurs petits sujets dans la

vie.

M.

Paul Bai- _L^erlaine.

RODO NIEDFRHAUSEN.

gnères, entre tous,

nous arrête

aujour-ti'hui; c'est _un ancien élève de Gustave

Mo-reau, qui s'est bien

gardé de suivre _son

maître dans la _grotte

de Polyphème _ou le

palais

d'

H

érode

_: aussi bien, _{sa muse}

favorite _{ne se nomme}

ni Galatée, ni

Salo-mé; c'est _{une jeune}

femme _{anonyme et}

blonde, _{en matinée} verte, debout dans la

blême clarté de _son

intérieur

parisien.

Maisles plus humbles

choses, _commeles

mi-nutes les plus

fugiti-ves, peuvent receler

des trésors _de

sug-gestion, _pour qui sait

les]Jvoir _{; surtout} dans

Le

Salon d'Automne

18

_J

Bustes _en marbre. _{II. KAFKA.}

n'est rien, le rythme

est

tout,

et _ce

peintre

le _sait; il _nous le fait

sentir; toutefois,

dans cet

intérieur

illuminé par une physionomie,

son langage silencieux de

_{peintre serait,}

_sans

doute,

_encore plus persuasif s'il achevait

davantagel'expression

de _sa pensée

d'artiste,

s'il _consentait à

_serrer

de plus près la

traduc-tion du

_texte

de _son

rêve _;

_et

_{ce vague est} plus

_apparent

dans de

grands

_portraits

de

jeunes filles

mondai-nes, où se devine

l'in-fluence _{enjôleuse des}

pastels de

Manet.

Le

_portrait,

_et

_pour

cause, est

plutôt rare

au Salon

d'automne

: Buste _en bronze. _n. KAFKA.

à côté de ces

portraits

délicatement féminins

de

M.

Baignières,

nous ne

rencontrons

guère _que la

ressem-blance de

M.

Charles

Plumet, notée _{sous un}

ciel

_{nuageux par}

M.

Félix

Borchardt,

et celle de

M.

Paul

Valéry,

_retenue

dans

un jour

d'appartement

par

M.

Georges

d'Es-pagnat. Le

portrait

de bambin, _{coloré par}

M.

Simon Bussy, vise

d'abord

à la

tonalité

résolument

majeure

d'une

symphonie _en

blanc

_et

_{en vert,}

_tout

comme le

décor

de son rêve

extra-clair

Au

bord de l'eau _{; nous}

voici loin des pastels

austères et des _sites

l82

Art

et

Décoration

L'Heure sacrée, _{FERDINAND Moulin}

romantiques où le _{voyageur se} plaisait à _cerner

dans _{un contour très écrit} les _tons de l'orage

ou du soir: M. Bussy semble se chercher

encore.

L'inquiétude de Gustave Moreau, dirait-on, s'est transmise à _ses élèves; cependant, élève

de _ce maître, _comme

MM.

Paul Baignières _et

Simon Bussy, _—

M.

Paul Renaudot _{n'a pas}

tardé longtemps à limiter _{ses voeux au} boudoir

muet où la _{moins tapageuse} des Parisiennes

se coiffe, eléjeune, commence une lecture,

essaye un chapeau : le sujet ne vaut que par

la discrétion raffinée du _{peintre, par son goût}

naturel à _{nuancer dans les tons gris} du matin

les reflets d'une chevelure noire _{ou les fleurs}

brochées _{sur un} kimono _{; ce} confident de

l'in-timité _{ne court pas interviewer Watteau pour}

s'embarquer pour Cythère, _et la réalité lui

tient _{lieu du songe ;} il laisse volontiers la

Toilette de Vénus à M. Girieud. Dans _une

gamme plus chaude, M. Charles Guérin

dé-roule _{non moins volontiers des tapis} ele

pourpre; mais nous savions tléjà _{que cet}

in-dépendant colore moins finement la figure _nue

que la nature morte. Et comme il serait

at-trayant de grouper les anciens élèves de l'atelier Moreau !

Libre héritier de l'impressionnisme,

admi-rateur du maître Renoir,

M.

Lebasque excelle

au plein air : on pressent que son instinct ne

s'embarrasse _pas d'une esthétique _{et qu'il}

pré-fère aux théories le parfum des fleurs. Cette

année l'a favorisé _: la jeune fille à l'ombrelle

mauve ou les fillettes penchées sur la terrasse

éblouissante _{autorisaient cet amateur} de

jar-dins à suivre, _comme disait Delacroix, _son

sentiment; _{des roses} palpitent dans la verdure,

au grand soleil ; une senteur de campagm

arrive sur un rayon par la porte ouverte : 01

Le

Salon d'Automne

.83

Chevaux de _{cour MAURICE rAQUOt}

.

de

M.

Lebasque _{; et} Le Collier d'ambre

res-plendit

dans

l'intérieur

matinal de _toutes les

tiedes clartés du elehors. On _{connaissait moins}

M.

Georges Lepape _:

_or,

Le Hochet e|u'il

expose ici plaide autant pour son métier que

pour sa vision.

C'est

une grande toile aérée,

oit la verdure de la pelouse encadre la _jupe

blanche et le _{corsage rouge} ci'une jeune

mère assise auprès du berceau de _son bébé i]ui

dort. L'attitude

_est simple, la couleur _juste

et

l'atmosphère respirable.

On devine, dans

la lueur du fond, la _{plage et}

l'Océan.

L'oeu-vre nous annonce un

peintre.

Dans _un

intérieur

_{comme en} plein _{air, un}

Argentin _{que nous avaient déjà} présenté les

expositions de l'Eclectique,

M.

Rodolfo

Al-corta, peut dorénavant compter parmi les

amis de l'âme féminine _et de la lumière

fami-lière.

M.

Fornerod

_{est plus sombre :} intimiste

ou

portraitiste,

il aime le clair-obscur où la

pâleur d'un visag:

_s:

détache dramaticpiement

sur un ciel noir d'orage ou de nuit.

11 _{y a} plus de recueillement, moins

d'effort,

dans la _{rêverie d'une jeune} Liseuse _{qui nous}

apprend le _nom d'un _{nouveau venu,}

M.

Charles

Monta-7; et si la peinture _{est une} musique

muette dont les harmonies _nous parlent moins

de l'univers _{que du}

peintre,

_un pareil

con-traste entre la

tranquillité

lumineuse

_et

la

souf-france livide caractérise ici deux talents

fémi-nins _: Mme B. de _{Jong et Mme Mêla}

Muter.

La

première,

_une Parisienne, _a gardé de Berthe

Morisot

le _{goût primesautier des nuances}

dis-crètes, l'horreur

instinctive du pathos, _une distinction de palette éprise _{des tons el'agate} et

d'opale,

une

légèreté

d'âme et d'atmosphère

où respire à souhait _sa petite Danseuse:

et

le profil même d'une vieille Bretonne de

Plomarc'h reste calme à _{ses yeux, sous} le poids

des ans.

L'autre,

née Polonaise, hérite de

Marie

Bashkirtseff la _{passion des humbles et}

de leurs tlouleurs, le réalisme ardent _et la

psychologie tourmentée des visages creusés

par les larmes ele la vie : loin ele rivaliser avec

le _tango îles salons, _sa

jota

n'est _{cjue la} danse

grotesque et poignante de deux malheureux

nabots plus _ou moins bossus, devant _un

gui-tarrero

dépenaillé qui

_gratte

_{son vieil}

instru-ment crasseux ; les Epaves, un couple de vieux,

fournissent _{un autre acte du drame obscur de}

la _{misère ; et} la facture, où le blanc de la toile

joue _son rôle, conspire _{avec cette} mélancolie

dans _un délabrement d'ancienne fresque.

Moins

inquiet _en pleine vie rustique,

M.

Louis

Chariot prend l'aspect d'un Cézanne

adroit;

et si _vous souhaitez _un beau

peintre,

inter-rogez le

portraitiste

narquois de l'Homme à la cravate _rouge,

M.

Tristan Klingsor, _{un critique}

d'art

_assez original puisqu'il excelle _au métier dont il disserte.

Dans le _{paysage aussi,} feu Cézanne _a fait

i84

Art

et

Décoration

La Demoiselle de M. le Main _{A.-M. PETIT.}

savions _{déjà que} le _{paysage exprime} moins la

nature que la _{vision du} paysagiste influencé _par

son temps; on n'ignorait pas non plus la

sin-cérité de

MM. P.-L.

Moreau, Ferdinand

Olivier, Charles Lacoste _et Claude Rameau;

mais qui s'attendait à _{rencontrer au} Salon

d'automne le _paysage poussinesque _ou plutôt

romain? Le voici, _{pourtant, restauré par}

M.

Mainssieux; évidemment, l'auteur d'un

diptyque inspiré _par le Monte Palalino _ne

saurait dire, _{avec le} héros du _paysage

histo-rique _{: «} Rome n'est _{plus dans Rome, elle est}

toute où je suis _{», car} il décrit seulement la

réalité dont Poussin faisait du _{rêve; et sa}

lar-geur d'exécution n'offre pas encore la

sou-plesse précise des Corots du premier _voyage;

mais, comme ses ancêtres français, le nouveau

confident de la Ville éternelle interroge les

ruines à l'ombre des couvents, entre les cyprès

et les pins; il _retrouve la lumière baignant les

toits rosés _{sous les} horizons bleus; _et puisque

le _{paysage est «un état} de

rame»,

il faut

puiser dans _ce goût de style _{ou de} synthèse

un témoignage nouveau de nos aspirations

dé-coratives.

La décision de la _{sanguine ou} l'attrait des

beaux noirs profonds _nous signalait l'année

dernière, ici même, le _nom de

M.

Georges

Dorignac _: qu'il traduise _{sur le blanc du}

pa-pier _grenu la vie des humbles _{ou les oeuvres}

de l'art, l'échiné tordue du débardeur _ou le

profil obscur d'un bronze, toujours _{son dessin}

convoite le caractère _{et souvent} le _rencontre:

il _{y a, dans ces} sombres études, _un décorateur

en puissance, avec une fermeté de contour que

ne montrent pas aussi rigoureusement les

fu-sains bretons de

MM.

Lemordant _et Pierre

Berthet. Un Catalan,

M.

Torné-Esquius,

pré-fère à la réalité les fêtes galantes _et le maillot

d'Arlequin. Le dessin favorise les traits de

l'humour _{: et tandis que}

M.

Dethomas s'adonne

au décor de théâtre et que

M.

Maurice

Taquoy, le _{sportsman, peint sous} la brume

d'automne les Chevaux_{de courses que promènent}

leurs palefreniers matinaux,

M.

Le Petit

rehausse finement d'aquarelle le _crayon des

rues villageoises où la demoiselle de

M.

le

Maire et la famille du fermier s'habillent _» à

la mode de Paris _». On dirait d'un chapitre

nouveau des Fiançais peints par eux-mêmes.

Le

Salon d'Automne

_i

85

"Le h\ile. RUPHRT C.-*'. BUNNY.

11. _—

LA

SCULPTURE

Mort

prématurément à

Munich,

_au

prin-temps

dernier, Nierderhâusern-Rodo

(i8o3-191 3) n'était pas de ces imitateurs timorés qui

montrent leur docilité dans le pastiche adroit

de

l'audace;

_{et son} exposition posthume, qui

ne comporte pas moins de soixante-douze

pièces rassemblées sous la coupole du

Grand-Palais, _ne manifeste _pas seulement _son

admi-ration pour le rénovateur de la sculpture

fran-çaise, mais les influences de _{sa race et} de son

temps confonduesdans une volonté violente et

tenace. On dirait _que ses bustes du

peintre

Hodler _et du poète Verlaine _sont là _{pour tout}

résumer:

delà

Suisse laborieuse, le

portraitiste

a gardé la patiente vigueur qui ne craint pas

de _{questionner jusqu'au bout} le _{secret d'un}

visage _; à la France nouvelle, le symboliste

emprunte la passion des sujets enveloppés et

des _{allégories remuantes.} 11 avait appris l'indis-pensable métier dans les ateliers de Genève _et de

Paris

_; il avait écouté celui dont Corot

disait _{: v}

Notre

maître à tous, c'est

Menu

_{» ;}

il n'avait _pas repoussé les conseils de

Fal-guière _ou de Chapu _; mais l'amitié de Verlaine

eut plus vite fait de

libérer

son âme et de

dégager _{son moi} de bohème instinctivement

littéraire

_et fruste.

C'est

aussi dans le

portrait

_{que se} distingue

un compatriote de Rodo,

M.

James

Vibert:

en face de l'effigie grandiose du Berger

Melchtal, le buste vivant de _{notre confrère}

Gustave J^ahn _{unit l'exactitude} des traits à

l'expression _{qui s'en dégage, et} le catalogue

est inutile afin de reconnaître le poète érudit des Palais nomades _et de VEstkétique de la 7{ue.

Un fragment de la Frise du travail, des

Por-teurs de _{rails, est une} contribution du sculpteur

.86

Art

et

Décoration

Meunier, désireux de substituer _aux

conven-tionnelles draperies le _{costume moderne.}

En-core une tendance nouvelle, et qu'on

retrou-verait ici chez les nôtres, dans les _statuettes de

MM.

Michelet, Fcrnand David _et Cavaillon, dans _un bas-relief rural de M. Jean Baffier,

dans les _{figurines paysannes ou} parisiennes de

MM.

_{Bouchard et} Dejean.

Diderot _{remarquait déjà que «} les _artistes

modernes _{se sont révoltés contre} l'étude de

l'antique _{» ;} mais qu'aurait-il auguré de cette

révolution somptuaire? En tous _cas, il _ne

pourrait désapprouver le _{modèle en} plâtre du

bas-relief _en pierre _que M. Camille Lefèvre

destine à la décoration d'un hôtel particulier

de Neuilly, construit _par

M.

Charles Plumet:

c'est _{une scène} familiale, où deux profils

rap-prochés _{se penchent sur} les tètes joufflues des

bébés qui s'embrassent; le geste de tendresse

est si spontanément traduit _que le regard

oublie les particularités du _{costume ; on ne}

songe pas à discuter la date de la _{parure ou}

de la coiffure, la _{coupe ou} l'opportunité d'une

étoffe, à regretter les tuniques droites de la

frise virginale du Parthénon _; quand le senti-ment parle, on n'écoute que lui, car le

sen-timent est proche parent de l'art; _et le _costume

n'est _rien, le rythme _{est tout.}

Un _autre ami de l'enfance, M. Albert

Marque _est aussi foncièrement classique : il

consulte moins la mode _que la _{nature; et cette}

loyauté _{se retrouve, un peu massive,} dans _une

Maternité d'un Suédois, M. Jonsson. La

sculp-ture, qui passe pour le plus matériel des arts,

en est réellement le plus idéal puisqu'elle est

dépouillée de _tous les voiles décevants de

l'at-mosphère _et de la couleur et qu'elle _ne garde

rien des aspects de la vie _c(ue la forme. 11 lui

faut donc reconquérir à chaque pas le chemin

de la beauté _{pure, en} écarter les formules

tri-viales _ou les _expressions vieillies: c'est

l'am-bition de quelques _{jeunes gens,} tel

M.

Kafka _;

la Société Nationale _nous l'avait déjà _montré

cherchant à dégager le symbole du bloc de

marbre, à l'ombre de Rodin _; dorénavant, il

apparaît plus simple _{et d'autant plus touchant}

:

sa Madone pastorale est un haut-relief à

plu-sieurs figures, inspiré des traditions de la Grèce

antique _et de _{sa patrie} lointaine; _{parmi ses}

bustes, le portrait de _{son compatriote,} le

mu-sicien Smetana, rappelle le _{pénible destin de ce}

génie tchèque qui _{travailla longtemps et qui}

mourut fou ; quant aux deux bas-reliefs, la

Faune et la Flore, on y devine un reflet de la

manière archaïque que M. Bourdelle _{a remise}

en faveur au Théâtre des Champs-Elysées.

11 _{y a} de la sincérité dans la simplicité qu'un

nouveau venu de Russie, M. Jacques Lipchitz,

prête à _{sa maquette intitulée Femme et gazelles}

et préparée pour le bronze : la figure féminine

est fluette et frêle, elle n'imite _{en rien}

l'étrange lourdeur _{que notre avant-sarde}

emprunte _{un peu} tard _aux

devanciers de Phidias; _pour

être préméditée, la _symétrie

di

_ses deux bras tendus

n'est _{pas sans} charme; le

groupe est élégamment

in-génu _{; ce n'est point} la

plas-tique virtuosité d'un Henrv

Bouchard _{ou de} l'animalier

Rembrandt Bugatti dans

leurs maquettes nerveuses

et leurs cires perdues, où

palpitent _encore les stries

de l'ébauchoir _et le _coupde

pouce; mais cette finesse un

peu rigide n'est pas dénuée

d'eurythmie.

Maintenant,queprésager de la nouvelle tendance _au

Le

Salon

d'Automne

_i

87

calme, _entrevue chez les passionnés de la veille?

Malgré

_ce

_retour

de quelques artistes à la

jeunesse de

l'art,

il serait certainement

pré-maturé de

répondre

_et

peut-être

impertinent

de conclure,

_entre

_{tant d'aspirations}

diver-gentes ou d'influences

contradictoires;

toute-fois, _{cette diversité} même _{est plus} instructive qu'énervante, et Baudelaire serait

impardon-nable aujourd'hui de rechercher _« pourquoi la

sculpture _{est ennuyeuse ».}

RAYMOND BOUYER.

111. _—-

LES

OBJETS

D'ART

Elle

_est essentiellement française _{dans ses} origines, quoi qu'on veuille,

_cette

Renaissance des

_{arts décoratifs}

dont le Salon d'automne

nous montre

tant d'exemples;

et pour donner

à notre style moderne _sa consécration

défini-tive, pour qu'il soit classé, qu'il devienne

éti-quette d'un temps, il _{ne faudra que} le

débar-rasser des manques de goût

étrangers,

des

excentricités inhérentes à _tous les débuts, des

subtilités inutiles, des recherches

_trop

fantai-sistes. La

critique,

facile _{souvent, en}

serait

injuste, _car la

première

période évolutive

com-mence à peine, _{on se} cherche, _on

tâtonne,

_on

essaie, _on

expérimente,

_on improvise, il _{y a}

des exagérations _{ainsi que dans}

_toute

tentative insurrectionnelle, des inutilités encombrantes

ainsi _{que dans}

_{tout balbutiement d'invention.}

Cela

paraîtrait

ele _mauvaise

_{guerre d'insister}

sur les points

faibles;

il y a dans

tout

un

immense _{et constant effort vers} le _{mieux, on}

crève les

théories

_{pédagogiques et}

poussié-reuses, on s'évade des formules

apprises,

on

continue certes de

respecter

les chefs-d'oeuvre

du passé, mais la _{jeunesse se} refuse à les

démarquer, _{elle veut}

être

de _{son temps,} à

elle, _{et pour documenter son}

labeur,

conduit

son inspiration aux sources

primordiales,

con-sidère,

suivant la

prédiction

de

Michelet,

la

flore, la faune, les _{aspects de} la _{nature, en a}

assez des modèles

patentés

et désuets.

Ce renouveau, on le trouve au Salon

d'Automne,

si

décrié

parles

_uns, si exalté par

les

_autres;

_{et nous}

_constaterons

la _{vérité de}

cette assertion en nous

promenant,

catalogue

en main, parmi les salles, devant les vitrines,