Le panorama de Rome

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Le panorama de Rome

BAUMER, Lorenz

BAUMER, Lorenz. Le panorama de Rome. In: Gilet, A., Royo M. Voyages en Italie de

Louis-François Cassas 1756-1827. Catalogue d'exposition, Musée des Beaux-Arts de Tours, 21 novembre 2015 - 22 février 2016 . Tours : Silvana Editoriale, 2015. p. 253-275

Available at:

http://archive-ouverte.unige.ch/unige:78324

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Cet ouvrage est édité à l'occasion de l'exposition

VOYAGES EN ITALIE DE LOUIS-FRANÇOIS CASSAS 1756-1827

musée des Beaux-Arts de Tours

21 novembre 2015- 22 février 2016

L'exposition est financée par la Ville de Tours avec le soutien de la Direction régionale des affaires culturelles du Centre-Val-de-Loire (ministère de la Culture et de la Communication), du Conseil régional du Centre-Val-de-Loire et l'aide de nombreux mécènes.

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Commissariat général

Sophie Join-Lambert

Conservateur en chef du Patrimoine Directrice du musée des Beaux-Arts de Tours

Commissariat scientifique

Annie Gilet

Conservateur en chef au musée des Beaux-Arts de Tours

DE Lll TOU~AINE

HOU POITOU

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bleu

Auteurs du catalogue Frédéric Barbier

Directeur de recherche au CNRS Directeur d'études à I'EPHE Lorenz E. Baumer

Professeur ordinaire d'archéologie classique, Université de Genève Emilie Beek Saiello

Maître de conférences, Université Paris 13 Gilles Bertrand

Professeur d'histoire moderne, Université de Grenoble Sarah Catala

Historienne de l'Art Annie Gilet

Conservateur en chef au musée des Beaux-Arts de Tours Alastair Laing

Conservateur émérite des peintures et des sculptures, The National Trust Natacha Lubtchansky

Professeur d'archéologie et d'histoire de l'art antique, Université

François-Rabelais de Tours Francesca Lui

Professeur d'histoire de l'art, Accademia di Belle Arti de Bologne

Gilles Montègre

Maître de conférences, Université de Grenoble

Barbara Nassivera Historienne de l'art Domenico Palombi

Professeur d'archéologie classique, Dipartimento di scienze dell'antichità, Sapienza-Università de Rome

Madeleine Pinault-S0rensen Chargée d'études honoraire au département des Arts graphiques du musée du Louvre

Manuel Roya

Professeur d'archéologie et d'histoire de l'art, Université François-Rabelais de Tours

Perrin Stein

Conservateur, Department of Drawings and Prints, Metropolitan Museum of Art, New York

Massimo Visone

Chercheur, U niversità Federico 11, Naples Uwe Westfehling

Conservateur honoraire au Wallraf- Richartz-Museum & Fondation Cm·boud de Cologne

Iconographie, bibliographie Karine Kukielzak

Assistante principale de conservation

Régisseur

Catherine Pimbert Attachée de conservation

Cartes des territoires italiens Agathe Chambord

Traducteurs

Pour Les textes en anglais Hélène Borraz-Bourneau Pour Les textes en italien Lisa Naturale

Pour les textes en allemand Elodie Devie

LE PANORAMA DE ROME

Lorenz E. Baumer

1

Lou1s~Franço1s Cassas,

jacques~Louis Sance, Pietro Piranes1, et Francesco P1ranesi Le Mont Qum nol l'une des col/mes de Rome détail, cat. 108

Malgré la lourde charge que lui imposa lors de son second séjour à Rome le travail pour Choi- seui-Gouffier, Louis-François Cassas réalisa un certain nombre de dessins parmi lesquels figure également le panorama de la Ville éternelle ou, plus précisément, les Vues des sept collines de Rome'. li s'agit d'un ensemble de onze vues pa- noramiques, gravées à l'eau-forte par Jacques- Louis Bance, rehaussées d'aquarelle et publiées dès 1801 par la chalcographie des frères Piranèse à Paris. En 1813, les cuivres seront réutilisés par le graveur, éditeur et critique d'art Ch. P. Landon (1760-1826) qui réunit ses planches dans un ou- vrage : Itinéraire pittoresque ou Grandes vues des sept collines de Rome avec la vue générale de la ville d'Athènes, dessinées et gravées à l'eau- forte au trait par MM Cassas et Bence ... , complé- tées d'un court commentaire qui explique l'inté- rêt de l'entreprise : destiné« aux amateurs, qui, ne pouvant faire le voyage de Rome, désiraient avoir une idée de cette ancienne capitale du monde, connaître son aspect pittoresque »², le projet souhaitait, selon son auteur, compléter les nombreux panoramas topographiques de Rome créés depuis la Renaissance l et les vues isolées de ses plus importantes constructions, antiques ou modernes, « qui font, pour ainsi dire, une ville séparée de l'antique Rome ». Il s'adressa ainsi « à la fois aux amateurs de l'antiquité et des beaux-arts ».

Les vues panoramiques ont été composées d'un à trois dessins séparés, pris depuis le même point de vue. De cet ensemble comprenant initialement onze dessins cédés aux Piranèse, seuls deux originaux de la main de Cassas sont connus à ce jour (cat. 101 et 106).

Ces paysages de Cassas sont particulièrement précieux car ils donnent une vue d'ensemble de Rome dans la seconde moitié du XVIII'' siècle et complètent ainsi parfaitement La Pianta Grande di Roma, créée par Giambattista Nolli (1701- 1756). Ce plan de Rome extrêmement détaillé permet en même temps de reconstituer les lieux d'où Cassas dessina ses vues panoramiques et les perspectives choisies.

Selon l'Itinéraire de 1813, le corpus commence par une vue du Forum Romain et du Capi- tole, prise de la pointe nord des Jardins Far- nèse (cat. 98). Les vues du Célius et de l'Aven- tin (cat. 99,100 et 101) sont prises également du Palatin, alors que les deux autres planches prises depuis l'église du couvent de San Grego- rio (cat. 102 et 103) offrent une vue d'ensemble.

Suivent deux feuilles réalisées depuis le Colisée (cat. 104 et 105), une vue de loin sur le Janicule (cat. 106) et deux panoramas complémentaires du Viminal et du Quirinal vus de la basilique Santa Maria Maggiore (cat. 107 el 108). Dans le cas du Forum Romain et du Janicule Cassas se limité à un seul dessin, alors que les autres sites sont illustrés par deux ou trois feuilles. Pour avoir un bon panorama, et à l'exception par- tielle de la vue du Palatin, il cherche des lieux surélevés, se concentrant de nouveau, sauf pour le dessin du Janicule, sur les secteurs orientaux de la ville. Contrairement aux panoramas topo- graphiques qui privilégient une vue de la ville à vol d'oiseau vers le nord, Cassas choisit ses pers- pectives selon des critères pittoresques et donc plus librement, sans que l'on puisse constater une préférence particulière. À l'exception des planches (cat. 99, 100 et 101), qui donnent dans

253

leur ensemble une vue panoramique à 180°, il choisit en priorité des cadrages plus étroits. Les angles de chaque dessin sont inférieurs à 90°

et s'approchent ainsi du champ visuel, ce qui contribue à l'impression réaliste de son œuvre.

En lien avec son intérêt portant sur les collines de Rome, on ne peut toutefois que constater l'absence de toute vue du Champ de Mars et des zones occidentales et septentrionales de la Ville Éternelle. En conséquence, Rome apparaît fina- lement dans les dessins de Cassas, comme une ville peu densément construite et partiellement abandonnée, avec de grands espaces verts, des jardins et des forêts. Il s'agit ainsi, en contra- diction avec les plans et les panoramas topogra- phiques réalisés antérieurement, non d'une vue d'ensemble de la ville de Rome, mais d'un choix réfléchi et créatif.

L'intérêt dans ce panorama s'est porté aussi bien sur les monuments antiques que Cas- sas représente avec grand soin, sur les palais et les grandes églises que sur les bâtiments contemporains, l'église Sant'Andrea al Quiri-

nale, construite par le grand Bernin (cat. 108) et l'église Santa Maria del Priorato, rénovée par Piranèse (cat. 101 ). Les erreurs sont rares (cal. 107). Tout en donnant une vue d'en- semble, il n'oublie pas quelques curiosités comme le seul palmier de Rome qu'il présente de manière imposante (cat. 100). Pour souli- gner l'actualité de ses dessins, il introduit des petites scènes pittoresques, du bétail (cat. 98), des paysans avec leurs enfants, des citoyens et nobles de Rome qui se divertissent dans les rues, des moines (cat. 101 et 102) ou enfin, çà et là, des voyageurs à la découverte de la Ville Éternelle. Au-delà de l'intérêt documentaire de ces dessins pour l'archéologie et l'histoire de l'art, le travail de Cassas offre aussi un pano- rama de la vie romaine, malgré une certaine tendance au pittoresque.

Cet intérêt se révèle également dans la compo- sition et le choix des couleurs : le premier plan est généralement dominé par de grands espaces de verdure, coloriés dans une gamme variée de tonalité vert foncé, et des arbres isolés qui

2

G1ambattista P1ranes1 Veduta d1 Pwzza d1 Spagna Ville de Loches, Maison-Musée Lansyer

254 LE 5 E C 0 N D V 0 Y AG E E N 1 TA L 1 E 1 7 8 7-1 7 9 2 G RA C E AU M E C E N AT D U C 0 MT E D E C H 0 1 5 E U L-G 0 U F F 1 E R

structurent la composition. Les parties centrales sont illuminées par un soleil latéral gui permet à l'artiste de mieux modeler le relief, alors gue les monuments dessinés en arrière-plan cap- turent le bleu céleste. Cassas accorde au ciel une importance particulière et lui réserve un tiers et même parfois la moitié de la composi- tion, notamment dans les dessins orientés vers le sud (cat. 99, 100 et 10 1 ). À l'exception de ces derniers et de la vue panoramique sur le )ani-

1 Voir pour cc· qui suit nttssi le commentaire, parR. ChevalliN, in : /rn Bun ne dPr Sphinx 199+· p. 5 5-61.

2 Landon, IRlJ, p. 3·

3 Voir les ttombre11x exemples rc'11nis dans Cori Sa"oli, 2000

cule où se dessine dans le lointain la coupole de la basilique Saint-Pierre (cal. 106), les pers- pectives sont le plus souvent assez courtes et circonscrites par le profil des bâtiments et des collines. Tout cela confirme qu'il s'agit de re- présentations réalistes et précises des collines de Rome, mais aussi d'œuvres d'art soigneuse- ment composées, ce gui ne fait gue contribuer à la fascination de ce panorama inhabituel et particulièrement précieux.

et la contribtttion par M.C. Sassoli, « Roma Vedttta. Disegni l'

stampe panoramiclll' della ci tt;\ dai XV ;tl XIX sccolo »,loc. cil., p. 79 9+ Edition c·n fr<~nçais: Cori Sassoli, 2003, p. 17 ·F·

LE PANORAMA DE ROME 255

LOUIS-FRANÇOIS CASSAS (1756- 1827)

JACQUES-LOUIS BANCE (Claville, 1761- Paris, 1847) PIETRO PIRANESI (Rome, 1773 -?, 1841) FRANCESCO PIRANESI (Rome, 1758-Paris, 1810)

98.

Le Mont Capitolin l'une des Collines de Rome

Eau-forte au trait, aquarelle et gouache 71,2 x 95,3 cm

Annotations sur le montage en bas à gauche: L. F Cassas et Ban ce f; à droite: Piranesi; au centre: Le Mont Capitolin, l'une des Collines de Rome.

Cette vue est prise des Ruines du Palais des César aujourd'hui jardins Farnèse, on distingue les Antiquités du Forum Romanum

EXPOSITIONS: 1994-1995, Cologne-Tours, no 23; 2005, Rome, no 10.

Paris, Bibliothèque Mazarine, inv. HR 7970-3

La vue prise dans les Jardins Farnèse sur la pointe nord du Palatin ouvre sur le Capitole et le Forum Romain ou « Cam- po Vaccina >>. Au premier plan apparaissent sept châpiteaux corinthiens au milieu d'une végétation abondante qui pré- cède l'arrière du mur de terrassement elu Palatin.

Le Forum Romain apparaît clans son état antérieur aux Fouilles systématiques qui ne commencèrent que vers la fin elu xv111'' et au début elu ^XIX'' siècle. L'espace par- semé de colonnes et de blocs antiques, qui témoignent elu pillage elu site depuis la Renaissance, est animé d'un groupe de figures et d'un troupeau de bœufs cornus.

On distingue à droite les colonnes et l'entablement du

Temple des Dioscures et clans le fond elu Forum, encore partiellement enfoui clans le sol, l'Arc de Septime Sévère dont la décoration sculptée et l'inscription sur l'attique sont sommairement reprises. À gauche apparaissent les colonnes et le fronton du Temple de Saturne, vu de l'ar- rière, et les trois colonnes et l'entablement elu Temple de Titus et Vespasien, identifié au xv111'· siècle comme Temple de Jupiter Tonnant. La Curia Julia, située à droite de l'arc de triomphe sévérien et transformée au

v11" siècle apr. J.-C. en église Sant'Aclriano, ne fut remise

clans son état antique que sous Mussolini.

LE. B.

256 LE S E C 0 N D V 0 Y AG E E N ¹ TA L 1 E 1 7 8 7 ¹ 7 9 2 G RA C E AU M E C E N AT D U C 0 MT E D E C H 0 1 S E U L G 0 U F F 1 E R

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LE PANORAMA DE ROME 257

LOUIS-FRANÇOIS CASSAS (1756-1827)

JACQUES-LOUIS BANCE (Claville, 1761-Paris, 1847) PIETRO PIRANESI (Rome, 1773 -?, 1841) FRANCESCO PIRANESI (Rome, 1758-Paris, 1810)

99·

L e Mont Celio run e des Collines de Rome

Eau-forte au trait, aquarelle et gouache 71X73Cm

Annotations sur le montage en bas à gauche: L. F Cassas et Bance f; à droite: Piranesi; au centre: Le Mont Celio, l'une des collines de Rome.

On distingue le Colisée, St Grégoire, la Cu ria hostilia et l'ancienne futura

EXPOSITIONS: 1994-1995, Cologne-Tours, no 27; 2005, Rome, no 13.

Paris, Bibliothèque Mazarine, inv. HR 7970-7

La planche offre une vue du Palatin vers l'est, prise selon 1 'Itinéraire des fenêtres du couvent San Bonaventura'. I 1 montre à gauche une partie du Colisée et se termine à droite avec la basilique Saint-Jean-de-Latran. Le premier plan est marqué par quelques tambours et blocs de la Domus Augus- tana. Pl us ieu rs personnes se divertissent dans les jardins au pied du Palatin, alors que d'autres contournent le Co-

lisée. L'état de conservation de ce dernier monument est soigneusement rendu, en revanche le Temple de Minerve Medico, situé dans le fond entre la Via Labicana et le mur d'Aurélien, apparaît sommairement dessiné.

L.E.B.

1 Landon, 1813, p. 3·

258 LE SECOND VOYAGE EN ITALIE 1787-1792 GRÂCE AU MECENAT DU COMTE DE CHOISEUL·GOUFFIER

LOUIS-FRANÇOIS CASSAS (1756-1827)

JACQUES-LOUIS BANCE (Claville, 1761-Paris, 1847) PIETRO PIRANESI (Rome, 1773 -?, 1841) FRANCESCO PIRANESI (Rome, 1758-Paris, 1810)

100.

Le Mont Celio l'un e des Collines de Rome

Eau-forte au trait, aquarelle et gouache 71 x 95,2 cm

Annotations sur le montage en bas à gauche: L. F Cassas et Bonce f; à droite: Piranesi; au centre: Le Mont Celio l'une des Collines de Rome.

On distingue les A cqueducs du Palais des Césars

EXPOSITION : 2005, Rome, no 14.

Paris, Bibliothèque Mazarine, inv. HR 7970-8

La gravure présente la suite du cat. 99 avec une vue vers le sud-sud-est elu Célius et les vestiges de l'aqueduc de I'Aqua Claudia au pied elu Palatin. À l'arrière-plan, se des- sinent la façade de l'église et elu couvent San Gregorio - et, au-delà, les ruines des Thermes de Caracalla. Selon le plan de Nolli, l'église à gauche doit être identifiée comme la basilique des Santi Giovanni e Paolo avec son campa-

ni le elu ^Xl" siècle, située à proximité de la villa Celimonta- na. Cassas accorde un vif intérêt à ce grand palmier des- siné au premier plan. Selon le commentaire de Landon clans l'itinéraire, il était « le seul qui existe à Rome »'.

L.E.B.

1 Landon, 1813. p. 3·

LE PA N 0 RAMA D E R 0 M E 259

LOUIS-FRANÇOIS CASSAS

101. Le Mont Aventin

Plume, encre noire, aquarelle et gouache 63,5 x 87 cm

EXPOSITIONS: 1994-1995, Cologne-Tours, no 24; 2005, Rome, no 17.

Collection Courtesy Didier Aaron & Cie

Le troisième et dernier dessin de la série panoramique prise du couvent San Bonaventura, cette fois vers le sud- ouest, met l'accent sur les ruines soigneusement dessinées de la Domus Augustana, en partie couronnées par des arbres. À gauche, un voyageur assis avec son bâton posé à ses pieds, s'entretient avec son accompagnateur, alors que les moines et les jardiniers du couvent travaillent dans les

jardins. Les vestiges antiques, séparés de ces derniers par un mur d'enceinte orné de petites chapelles, sont recou- verts par une végétation abondante. L'intérêt de Cassas se porte enfin sur l'église Santa Maria del Priorato, rénovée de 1764 à 1766 par Piranèse et visible à droite dans l'ar- rière-plan.

L.E.B.

260 L E S E C 0 N D V 0 Y A G E E N 1 TA L 1 E 1 7 8 7 -1 7 9 2 G RÂ C E A U M E C É N AT D U C 0 M T E D E C H 0 1 S E U L-G 0 U F F 1 E R

LE PANORAMA DE ROME 261

LOUIS-FRANÇOIS CASSAS (1756- 1827)

JACQUES-LOUIS BANCE (Claville, 1761- Paris, 1847) PIETRO PIRANESI (Rome, 1773 -?, 1841) FRANCESCO PIRANESI (Rome, 1758- Paris, 1810)

102.

Le Mont Palatin l'une des Collines de Rome

Eau-forte au trait, aquarelle et gouache 71,5 x 95,2 cm

Annotations sur le montage en bas à gauche: L. F. Cassas et Bonce f.; à droite: Piranesi; au centre: Le Mont Palatin l'une des Collines de Rome.

On distingue les Ruines du Palais des Césars et le Couvent de St Bonaventure et la Tour de St Pierre aux Liens

EXPOSITIONS: 1994-1995, Cologne-Tours, no 25; 2005, Rome, no 11.

Paris, Bibliothèque Mazarine, inv. HR 7970-4

Cette première vue du panorama du Palatin vu de l'église San Gregorio vers le nord-ouest, illustre les parties orientales des vestiges de la Domus Augustana avec, à gauche, ses murs mo- numentaux de soubassement vers le Circus Maximus. À droite de l'arbre qui domine le centre du dessin s'élèvent le couvent San Bonaventura (voir aussi cat. 99 à 101) et l'aqueduc de l'Aqua Claudia (voir cat. 100). Le campanile à l'arrière-plan à droite est celui de l'église Santa Francesca Romana, située sur le Forum Romain. La piazza di San Gregorio est animée par quelques paysans et nobles, alors qu'un moine lisant un

livre à l'ombre et deux voyageurs se sont installés sous l'arbre.

La comparaison avec un dessin anonyme de la seconde moi- tié du xv111" siècle donnant une vue du Palatin presque iden- tique' permet de mieux cerner la précision documentaire du travail de Cassas, notamment lorsqu'il détaille les propor- tions et la construction de l'aqueduc mis en valeur par le fort ensoleillement.

L.E.B.

1 Collection Ashby: Roya, 2001, p. 47, fig. 8.

262 L E S E C 0 N D V 0 Y A G E E N 1 TA L 1 E 1 7 8 7 -1 7 9 2 G RÂ C E A U M E C E N AT D U C 0 M T E D E C H 0 1 S E U L -G 0 U F F 1 E R

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LE PA N 0 RAMA D E R 0 M E 263

LOUIS-FRANÇOIS CASSAS (1756- 1827)

JACQUES-LOUIS BANCE (Claville, 1761- Paris, 1847) PIETRO PIRANESI (Rome, 1773 -?, 1841) FRANCESCO PIRANESI (Rome, 1758- Paris, 1810)

103. Suite du Mont Palatin

Eau-forte au trait, aquarelle et gouache 74,8 x 43,7 cm

Annotations sur le montage en bas à gauche: L. F. Cassas et Bonce f; à droite: Piranesi; au centre: Suite du Mont Palatin.

On distingue l'Arc de Constantin et le Colisée

ExPOSITIONS: 1994-1995, Cologne-Tours, no 26; 2005, Rome, no 12.

Paris, Bibliothèque Mazarine, inv. HR 7970-5

Cette vue présente la suite du paysage précédent (cat. 102) avec la pointe orientale du Palatin, l'Arc de Constantin et une partie du Colisée. On distingue l'inscription, les reliefs et les autres sculptures qui décorent l'Arc de Triomphe, y compris les tondi d'Hadrien et les victoires qui entourent le passage central. Le Colisée est repris un peu plus sommairement, mais plusieurs détails de la construction sont néanmoins bien visibles.

L.E.B.

264 L E S E C 0 N D V 0 Y A G E E N 1 TA LI E 1 7 8 7 -¹ 7 9 ² G RA C E A U M É C E N AT D U C 0 M T E D E C H 0 1 S E U L -G 0 U F F 1 E R

LE PANORAMA DE ROME 265

LOUIS-FRANÇOIS CASSAS (1756- 1827)

JACQUES-LOUIS BANCE (Claville, 1761- Paris, 1847) PIETRO PIRANESI (Rome, 1773 -?, 1841) FRANCESCO PIRANESI (Rome, 1758-Paris, 1810)

104.

Le Mont Esquilinien l'une des Collines de Rome

Eau-forte au trait, aquarelle et gouache 71,6 x 95,1 cm

Annotations sur le montage en bas à gauche: L. F Cassas et Bonce f; à droite: Piranesi; au centre: Le Mont Esquilin, l'une des Collines de Rome.

Cette vue est prise du second ordre du Colisée. On distingue la Tour de Néron, les derrières du Quirinal et les fabriques de St Pierre in Vincoli

ExPOSITIONS: 1994-1995, Cologne-Tours, no 29; 2005, Rome, no 15.

Paris, Bibliothèque Mazarine, inv. HR 7970-9

Le dessin a été exécuté, selon son auteur, depuis le second ordre du Colisée, comme en témoignent au premier plan quelques tambours de colonnes et des blocs pittoresques.

Il offre une vue vers le nord couvrant la zone entre la Torre delle Milizie ou Tour de Néron, que l'on peut dis- cerner à gauche de l'arbre, et les Thermes de Titus dont

une partie des vestiges sont visibles à droite. Le centre de la composition est ponctué par la tour de la basilique San Pietro in Vincoli, alors qu'on reconnaît à sa gauche le pa- lais du Quirinal. Au premier plan les jardins sont animés par des paysans portant le costume du xv111'' siècle.

L.E.B.

266 LE SEC 0 N D V 0 Y AGE EN 1 TA L 1 E 1 7 8 7-1 7 9 2 GRÂCE AU MECENAT DU C 0 MT E DE CH 0 1 SEUL-G 0 U F F 1ER

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LE PANORAMA DE ROME 267

LOUIS-FRANÇOIS CASSAS (1756- 1827)

JACQUES-LOUIS BANCE

(Claville, 1761-Paris, 1847) PIETRO PIRANESI

(Rome, 1773 - ?, 1841) FRANCESCO PIRANESI

(Rome, 1758-Paris, 1810)

105.

Le Mont Esquilinien l'une des Collines de Rome

Eau-forte au trait, aquarelle et gouache 71 x 95,8 cm

Annotations sur le montage en bas à gauche: F. Cassas et Bonce f; à droite: Piranesi; au centre: Le Mont Esquilinie; l'une des Collines de Rome 1 On distingue les Restes des Thermes de Tite Ste Marie Majeur et d'une Arcade du Colisée

EXPOSITIONS: 1994-1995, Cologne-Tours, no 30; 2005, Rome, no 16.

Paris, Bibliothèque Mazarine, inv. HR 7970-10

Cette planche, suite de la gravure précédente, présente un arc et plusieurs blocs du Colisée vers lequel se dirigent une paysanne et ses deux enfants. On distingue à gauche dans l'arrière-plan la tour et les deux coupoles de la basilique Santa Maria Maggiore, à côté des ruines des Thermes de Titus dont une autre partie est visible derrière les trois arbres au centre. À l'avant se dresse un bâtiment de fabri- cation moderne.

L.E.B.

268 LE SEC 0 N D V 0 Y AGE EN 1 TA L 1 E 17 8 7-1 7 9 2 GRÂCE AU MEC È NAT DU C 0 MT E DE CH 0 1 SE U L-G 0 U F F 1ER

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LE PAN 0 RAMA DE R 0 ME 269

LOUIS-FRANÇOIS CASSAS

106.

Le Mont janicule

Plume, encre noire, aquarelle et gouache 63,5 x 87 cm

EXPOSITIONS: 1994-1995, Cologne-Tours, no 22; 2005, Rome, no 9·

Collection Courtesy Didier Aaron & Cie

Cette très belle aquarelle offre une vue inhabituellement large prise devant la basilique des Santi Bonifacio e Alessio sur l'Aventin. On discerne à l'arrière-plan la coupole de Saint- Pierre et les bâtiments du Vatican à gauche, puis à côté de la villa Doria Pamphilj, la façade baroque de la Fontana dell' Ac- qua Paola ou « Fontanone >>. Au bord du Tibre s'étendent

les bâtiments de l'Hospice apostolique de Saint-Michel et

les églises San Francesco a Ripa (à gauche) et Santa Maria

deii'Orto (à droite). Plusieurs bateaux à voiles flottent ur les eaux du Tibre, alors qu'un groupe de quatre personnes se di- vertit au premier plan à l'ombre au milieu de blocs antiques.

LE. B.

270 LE SECOND VOYAGE EN ITALIE 1787-1792 GRACE AU MECENAT DU COMTE DE CHOISEUL-GOUFFIER

LE PANORAMA DE ROME 271

LOUIS-FRANÇOIS CASSAS (1756- 1827)

JACQUES-LOUIS BANCE (Claville, 1761-Paris, 1847) PIETRO PIRANESI (Rome, 1773 -?, 1841) FRANCESCO PIRANESI (Rome, 1758- Paris, 1810)

107.

Le Mont Viminal rune des Collines de Rome

Eau-forte au trait, aquarelle et gouache 70 x 95 cm

Annotations sur le montage en bas à gauche: L F Cassas et Bonce f; à droite: Piranesi; au centre: Le Mont Vimina~ l'une des Collines de Rome.

On découvre dans le fond les derrières du Campo Vaccina et les Ruines du temple de la Paix

ExPOSITIONS: 1994-1995, Cologne-Tours, no 31; 2005, Rome, no 18.

Paris, Bibliothèque Mazarine, inv. HR 7970-11

Le point de vue de cette planche et de la suivante est situé selon l'flinéraire' depuis la basilique Santa Maria Maggiore, sur l'Esqui- lin. Dans la première composition, un bosquet occupe presque un tiers de l'espace et occulte plusieurs monuments dont le Co- lisée. Cassas présente dans une perspective orientée vers le sud- ouest les monuments de Rome entre le Colisée et le palais PaJla- vicini Rospigliosi. À sa gauche se dressent la Torre delle Milizie ou Tour de Néron (voir aussi cat. 98 et 104) et le campanile du Capitole. Dans la via Stradona qui conduit au Forum Romain se promènent plusieurs personnes, alors que les jardins sont dépeu-

plés. On distingue plus à gauche les trois arcs de la basilique de Massenzio e Costantino, dessinée dans une perspective erronée où figure le côté méridional du monument. Les murs du Palatin, à peine visibles dans le fond, ne correspondent que partiellement à la réalité. Voilà deux des très rares erreurs dans les dessins de Cassas : leur explication doit se trouver dans une visibilité limi- tée au moment de la réalisation du dessin.

L.E.B.

1 Landon, 1813, p. 4·

272 LE SECOND VOYAGE EN ITALIE 1787-1792 GRACE AU MECENAT DU COMTE DE CHOISEUL-GOUFFIER

LOUIS-FRANÇOIS CASSAS (1756- 1827)

JACQUES-LOUIS BANCE (Claville, 1761- Paris, 1847) PIETRO PIRANESI (Rome, 1773 -?, 1841) FRANCESCO PIRANESI (Rome, 1758- Paris, 1810)

108.

Le Mont Quirinal l'une des Collines de Rome

Eau-forte au trait, aquarelle et gouache 70,6 x 95 cm

Sur le montage en bas à gauche: L. F Cassas et Bonce f.; à droite: Piranesi; au centre: Le Mont Quirinal l'une des Collines de Rome.

On distingue dans le fond le Palais du Pape et la villa Colonna

EXPOSITIONS: 1994-1995, Cologne-Tours, no 32; 2005, Rome, no 19.

Paris, Bibliothèque Mazarine, inv. HR 7970-12

Cette planche qui complète la vue précédente vers le nord- ouest montre à gauche le palais Colonna et vers le centre, la tour de l'église Sant' Andrea al Quirinale, construite de 1658 à 1670 sur les plans du grand Bernin. À l'arrière des deux arbres apparaît une partie du palais du Quirinal (voir aussi cat. 104).

L.E.B.

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LE PANORAMA DE ROME 273

GIAMBATTISTA NOLLI

(Côme, 1701-?, 1756)

Plan de Rome

Œuvre non exposée

Nuova Topografia di G. Nolli (1748)

https:l /com mons-wi ki pedia.org/wi ki/Category:Giovan n i-Battista-N oll i u sel a ng=fr Licence Creative Commons

Sans être exactement contemporain des séjours de Cassas, le plan de Rome que Giambattista Nolli (1701-1756) réalise en 1748 sous la forme de 16 feuilles in-folio donne une image de la ville assez semblable à celle qu'a pu connaître ensuite l'artiste.

Dépeuplée au Moyen-Âge, Rome va se densifier d'abord dans la plaine que borde le Tibre (l'ancien Champ de Mars), tandis que le centre antique (Forum, Palatin, Capitole) reste à peu près 1 ibre de constructions, tout comme les co IIi nes historiques qui seront encore occupées par des villas aristocratiques et des propriétés ecclésiastiques durant tout le xv111'' et les deux tiers elu ^XIX'' siècle. Le retour de Rome au statut de capitale du jeune royaume italien après 1870 marque la ré-urbanisation de ces secteurs méridionaux et orientaux. La ville prend alors rapide- ment l'aspect qu'on lui connaît avec le lotissement des jardins de ces villas, l'installation des ministères, des bâtiments pu- blics et des gares, et le percement de grandes artères.

Il est remarquable que Cassas se soit surtout intéressé à la pé- riphérie elu centre habité à son époque, sans vraiment dessiner la ville baroque. Il propose ainsi une vision presque champêtre de Rome, conforme à l'imaginaire contemporain, el mêle clans les planches du panorama, ruines et éléments naturels. Le choix de ses points de vue (depuis des monuments antiques comme le Colisée ou certains jardins élevés) en témoigne : ils se situent à la périphérie sud et orientale de la zone la plus densément occupée, l'artiste traitant la masse des constructions modernes comme un élément pittoresque à l'arrière-plan, semé de points de repères qu'il nomme sous ses dessins. Ce parti-pris esthé- tique va à l'encontre de la plupart des panoramas proposés par ses prédécesseurs qui représentaient la ville depuis les hauteurs du Janicule ou comme vue du nord, selon le trajet que les voya- geurs étrangers empruntaient le plus souvent.

M.R.

274 LE SECOND VOYAGE EN ITALIE 1787-1792 GRACE AU MECENAT DU COMTE DE CHOISEUL-GOUFFIER

LE PANORAMA DE ROME 275