CATALOGUE DE LA COLLECTION ELIE VOLPI

CATALOGUE

DE LA COLLECTION

ELIE VOLPI

VENTE DE LA COLLECTION

EUE ^VOLPI

La vente aura

lieu

à Florence, Piazza Dora d’Istria Villino Volpi du 25 Avril au 3 Mai

1910

à ₃ heureus de

l'

après midi

Experts

MM. JANDOLO ^& TAVAZZI

Commissaire-Priseur

M. Alfredo

SILVESTRI

JANDOLO & TAVAZZI

maison de ventes ^—

ROME

CATALOGUE ^{DE LA} VENTE

DES OBJETS D'ART ANCIEN COMPOSANT ^LES COLLECTIONS

ELIE VOLPI

Tableauxdes Maîtres italiens etétrangerstelque:

GIOVANNI

BELLINI

BENVENUTO

DI

GIOVANNI

da Siena

RODOLFO DEL GHIRLANDAIO GIOVANNI

BONFIGLI RAFFAELLIN

DEL GARBO PINTURICCHIO DOMENICO BECCAFUMI FIORENZO

DI

LORENZO FRANCESCO FRANCIA FRANCESCO

MAINERI

ANTONIO VAN DYCK JACOPO ROBUSTI

SANTIDI

TITO GONZALES COQUES

INGRES

Stucs, terres cuites,bron- zes,etc.par:

MICHELANGELO BUONARROT1 LUCA DELLA ROBBIA ANDREA DELLA ROBBIA GIOVANNI DELLA ROBBIA DONATELLO ROSSELLINO SANSOVINO

ANDREA

BRIOSCH1ditRICCIO

PIETRO TACCA

G.L.BERNINI

FAÏENCE

^-TAPISSERIES MEUBLES,

MARBRES DE

^FOUILLES

ET DE

LA

RENAISSANCE

^-TAPIS PERSANS,ETC.

R O M E

IMPRIMERIE DELASOCIETÀT1P. -EDITRICEROMANA

Piazza Mignanelli,23.

I9IO

CONDITIONS DE LA VENTE

Lavente auralieuexpressément aucomptant.

Les acquéreurs payeront dix pour cent enplusduprixd’adjudication.

Leslotspourrontêtreréunisoudivisés,etl’ordreducatalogueintervertiau gré duDirecteurdelavente,mais on tâcherade suivreautant que possiblel’ordredu catalogue.

Leslotsadjugésdevrontêtreretiréslelendemaindujourdel’adjudication.

Encasde contestationsurdeux enchères,l’objet sera remisimmédiatementen vente.

L’expositionmettantlepublicà

même

de se rendrecompte del’étatetdela naturedesobjets,aucuneréclamationne sera admiseunefoisl’adjudicationprononcée.

EXPOSITION PARTICULIÈRE

Vendredi 22Avril I9J0de10heures à16heures.

EXPOSITION PUBLIQUE

Samedi 23Avril 19JO de10heures à16heures.

JOURS DE LA VENTE

Lundi

...

^{. 25 Avrildu}

^N.

^{I au}

^N.

¹⁰³

Mardi

...

^. 26 » » » 104 » » 208

Mercredi ^{. .} . » . . 27 » » » 209 » » 313

Jeudi ^. 28 » » » 314 » » 4J8

Vendredi

...

^{. 29 » » » 419 » » 523}

Samedi

...

. 30 » » » 524 » » 626

Lundi ^{. 2}

Mai

» » 627 » » 730

Mardi ^{. 3 » » » 731 » »} 823

Lesventes aurontlieuàtroisheuresprécisesde l’après-midi.

De

^ioheuresdumatin àmidiily^aural’exposition des objets quiserontvendus

ror. SFOO,-FIRENZE FOTO.RC. RARES,-FORA

M

LE PROFESSEUR ELIE VOLPI

et l’Art Florentin

Il est

de

cités

que

lanatureet l’histoire

semblent

avoir

marquées pour des

buts

déterminés;

et il suffit

de prononcer

leur

nom pour évoquer immédiatement un

prestige spécial different

de

celui

des

autres villesglorieuses.

Au

seul

mot de

Florence, par

exemple, dans

le

monde

entier, partout

où

d’espritscultivés s’intéressent à autre

chose qu’aux

accidents

de

lavie quotidienne,^ilestimpossible

de ne

pasvoir surgir

une

villeentretoutes choisie

pour

être l’educatrice d’art et

de beauté où

touteslesraces

viennent

puiserl’idéalesthétique à sa source

même.

Certes, d’autresvilles d’Italie

possèdent de

riches

musées.

Mais,

malgré

les trésors

de Rome, de Naples

^et

de

Venise,ilest clair

que

ces belles cités attirentl’univers entierpar autre

chose que

pas leurs collections artistiques.

Rome

estle foyerd’où a

rayonné

toutel’historié,et

on y

^vient

apprendre

lesecret

des

diplomatiesetlascience

de conduire

les

hommes.

Venise

est

un miraculeux témoignage de

lavolonté

d’une

race;et

on y

vient voir ses pierres dorées par^lessiècles

s’empourprer de souvenirs héroïques dans

^{lamélancolie}

des

couchants.

Naples

est

un épanouis- sement d’humanité dans

la

suprême beauté des

choses;et

on y ^{va con-} templer dans

^{les plus} resplendissants

paysages' de

laplanète, laplus

poétique

racequi ait

chanté sous

le soleil.

A

Florence,

en échange, quelque

radieuse

que

soit la nature,

quelque magnifiques que

^{soient les}

souvenirs de

l’histoire, l’arts’y est élevéà

un

si

haut

degré, ilatellement

dominé

lesagitations

des

hommes,

tellement

ordonné

les richessesnaturelles,qu’il

semble que

la villeentière, etsespalais, etses coteaux, et

son noble

fleuveet ses

paysages mêmes

soient

l’œuvre harmonieuse d’une innombrable

raced’artistesqui setransmettent

sans

interruption le

flambeau de

la beauté.

—

10

—

C’est

qu’en

effet, nulle partailleurs la natureetl’historié n’ont associé plus

intimement

leursforces secrètes, par concourir à préparer

une

race élue laquelle paraitavoir

eu pour mission de

produire,

de conserver

et

de répandre

lestrésors

de

l’art.

C’est àFlorence,

en

effet,

que

l’on sait,

mieux que

partoutail- leurs,

agencer

les salles

d’un musée de

façonà ce

que

lasuite

des

siècles et

des

écoles

semble

s’y fondre

en une

coulée

de

tradition

sans

rupture. C’està Florence

qu’on apprend

par

de

perpétuels

mo-

dèleslascience

de

conserver,

dans

leur styleleplus pur,les

monuments

d autrefois;et la récolté

des œuvres du

passé,qui,partoutailleurs,est bien

souvent du snobisme,

devient, là,

un

véritable culte

auquel

se

vouent des

talents

de premier

ordre.

Etc’est

un

culteprécieux,

en

effet,

que

celui

de nous

rendre

ou de ne

pas laisser perdre les plus belles fleurs

de

gloire issues

du cerveau humain.

Si l’artistequi créa

un chef d’œuvre

fut

un

bienfaiteur

de

l’humanité,

l’amoureux

d’art qui, plusieurs sièclesaprès,

garde

ce

chef d’œuvre

contre ladestruction, le dépouillé

de

toutes sessouil- lures, le restaure

avec

fidelitéetpassion,celui-làaussi est

un bon

ser- viteur

de

lacivilisation

humaine.

*

* *

A

ce

compte,

je

ne

sais rien

de

plus intéressantet

de

plus in- structif, par

exemple, que

la restauration véritablement géniale qui vient

de

rendre à Florence le

beau

palais Davanzati, ce bijou

du XIV

^esiècle

qu on

pouvait croire perdu.

La

négligence

des

héritiers,

Iincurie

des

habitants, les nécessités

de

lavie

courante

avaient tel-

lement

avili ce palais,

que

tout cequi faisaitla

beauté de

cette

de- meure

patricienne, sedésagrégeait

peu

àpeu.

La

famille Davanzati,

une des

plus

anciennes de

Florence,s’était éteinte

dans

ses

descendants mâles

vers le milieu

du

siècle dernier.

II

ne

restait plus

que deus sœurs. Ce

palais risquait

donc

fort

de

passer

dans des mains

étrangères;

où

d’êtreaffecté à

quelque

hôtel cosmopolite.

—

11

—

Ce

futalors

qu un de

ces

hommes dont

jeparlaisplus haut,

un de

ces fervents

amoureux du passé comme

seule

peut en former

Flo- rence, le professeurElieVolpi,eutl’idée

pieuse

etpatriotique d’acheter le palaiset

de

lui rendre

avec un

soinjaloux tout

son

prestige d’au- trefois.

Entreprisedélicateethardie, car déjà,

en

190^,

quand M.

Elie Volpi réussità serendre

acquereur du

palais Davanzati,il

ne

restait,

en

apparence,à1antique

demeure, que

lacarcasse extérieure

de son ancienne

grandeur.

Et encore! Cette façade

même

était souillée

de

transformations parasites.Certaines fenêtres étaient

bouchées.

D’autres avaient été retou-

chées maladroitement. A

toutes,

au

lieu

des

vitrauxsicaractéristiques

de

l’epoque,

on

avait

mis de modernes

carreaux

de

vitre; et enfin,

dans

lebas,

au

lieu

de sombres

etsolides portes

monumentales, on

voyait luire

des devantures de boutiques où des

vitrages s’étalaient

en éven-

tail.

Quant

à l’intérieur c’était pire encore.

On

avait tantôt

démoli des murs de

séparation, et tantôt bâti

des

cloisons nouvelles, afin

d’accomoder

les

appartements

àlouer.

On

avaitcolloqué

un

entresol

au dessus de

1(ityiiitn ;

on

avait

adapté

lecovtîlc a

des depots

divers, et, enfin,

vandalisme suprême, on

avait

couvert de couches de

plâtre les muraillesetles

plafonds où

brillaientjadis

de

riches fresques.

Ce

fut

pour

le professeur Volpi

une

entreprise àlafoispleine

de

joieet d’inquiétude.

De

joie, oui, car

son âme

d’artistese complaisait àretrouver, petit àpetit, la

beauté cachée des œuvres

d’autrefois;

mais,aussi, quelleincessante difficulté

que de

vouloirrefaire

en

sa pureté première, ce

poème de

pierre

abimé

par plusieurs siècles

de

négligence.

11

y

^avaitlà

^pour une conscience

artistiqueeprise

de

perfection idéale

une inquiétude

incontestable, d’autantplus

que M.

Elie Volpi avaitentrepriscette

œuvre de

sapleine initiative et sur

son

entière responsabilité.

Mais,

Dieu merci

^! ilvient, aprèscinq ans,

de

la

terminer

leplus

henreusement du monde. Le

palais Davanzati,

ramené

à sa

beauté

.simpleetsévère, sera

un

lieu

de

pélérinage

pour

touslesvisiteurs

de

12

—

la Cité

des

Arts.

On

iraadmirer, surtout, cette si curieuse

chambre

nuptiale

du

2"etage,

où

se déroulé sur les murailles

une fresque unique en

sa

beauté

allègre, représentant

un conte d’amour d’une

liberté d’allures

un peu

«

bocacienne

» et qui est particulièrement precieuse parles

renseignements

fournis sur les

costumes du

siècle.

On annonce

que, ce

mois

d’Avril 1910,

aura

lieu, par

une

belle fête

de

printemps, l’inauguration solennelle

du

palais

Davanzati

recon- stitué,

où

seront invités,

avec

le directeur

des

Beaux-Arts, lesrépre- sentants

des grands musées

d’Italieet

de

l’étranger.

Ce

sera

un

jourfaste

pour

les

amoureux de

Florence, etla

répu-

tation méritée

de M.

Elie Volpi

y

^sera

justement

et

publiquement

consacrée.

Car

j’estime que, par ce

simple

fait d’avoir

rendu

à sa patrie

un chef-d’œuvre perdu ou

négligé, ilaplus fait

pour

l’Italieet parl’art

que

s’ilavaitpublié toute

une

bibliotèque

de

dissertations esthétiques.

*

* *

M.

Elie Volpi,

du

reste, pouvait tenter

avec assurance

l’entreprise hardie etdélicate

de

restaurer

un

palais

du XIV

^e siècle, et

de

lui

rendre

tousses trésors d’art,caril s’était

depuis longtemps

entrainé à ce

genre de

travail. Il s’est

rendu

célèbre,

en

effet,

non seulement en

Italie,

mais

àl’étranger,par l’admirable collection

de

chefs

d’œuvre

qui font

de

sa

maison un musée

supérieur à bien

des

galeries fa-

meuses.

Peintrelui

même d’un

talent

depuis longtemps

très-apprécié,

ils’est,

dès

sajeunesse,

passionné pour

lesmaîtres

de

laRenaissance,et

ila

longtemps parcouru avec

patienceet

enthousiasme

leprincipalesvilles d’Italieet

d’Europe, pour

retroverlestrésorségarés

des grands

siècles.

Mais

il

ne

faisait

pas qu’aimer

les

chefs-d’œuvre.

Il s’estexercé

avec amour

àrestaurer

—

et

avec

quellescience!

— ceux que

le

temps

avait injuriés.

Après de longues années

d’étudesetd’effortsincessants

il parvintà

assembler autour de

lui

d’incomparables

toiles

de Gio-

vanni

Bellini,

du

Tintoretto,

de Francesco

Francia,

de

Mainieri,

de

Giovanni da

Siena,

de Beccafumi, de

Bonfigli,

de

Mainardi,

de Van

Dvk,

etc.

—

13

—

Quant

àsa collection

de

stuckset

de

terres-cuites, outre

des

pièces

de piemier

ordre

dues

à Donatello, Rossellino, et les Délia

Robbia,

elle contient

un splendide Michelange

représentant latête

de

Julien

de

Médicis,

chef d’œuvre

qui suffiraitàlui seul àfairelagloire

d’un musée.

Que de

foisles plus illustres visiteurs

de

Florence- sont allés frapper à laporte

de

lavilla Volpi, à laplace

Dora

d’Istria, et,

cour- toisement guidés

par le maître, se

sont

émerveillés,

pendant des

heures,

devant

cet

harmonieux agencement de

reliefset

de

couleurs,

où de blanches

statues ressortaient sur

des

tapisseries

de pourpre

; où,

non

loin d

un beau meuble du _{temps de}

_{Dante, flamboyait}

_un

Saint

Hubert du

Pinturicchio_et souriait

une

vierge

de

Guirlandajo,

Et vraiment,c’est

dans une de des heures

là

qu’on

se

rend compte du

prestige

de

Florence; etl’on

comprend,

alors,

pourquoi

tous

ceux

qui

veulent s’imprégner des splendeurs de

la civilisation latine

dans

sa manifestation laplus

directement

brillantequi est l’artplastique,

vont

visiter

d abord

tousles

musées

d’Italie, etpuis

viennent

séjourner long-

temps

à Florence, qui est

l’epanouissement suprême de

lalatinité.

Jean Carrère.

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1/

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PREMIÈRE VENTE

Faïences.

1.

Broc

àorificetrilobé,offrantsurlafacele mot:

AMATA

enlettresenlacées,surmon- téesd’unecouronneornéede deuxrubans en vertetmanganèse.Fai),prim. Orvieto.

Haut. 0,32.

VoirplancheXXXIX.

2.Petite coupe à deux anses; décor de feuillesetornementsen bleu. Fabr. prim.

Cafaggiolo.

Diatn.0,09^‘/a^-

3.Cinqbrocsàdécor defeuilles,ornements etinscriptions.Fab. prim. Orvieto.

4.

Deux

assiettescreuses offrantmonogram-

me

etornementsen vertetmanganèse. Fab.

prim. Orvieto.

5.Broc déforméovoïde allongée, à piédouche élevé,couvert deplumesdequeuedepaon à décor vertetmanganèse. Fab. prim.Or- vieto.

Haut. 0,29.

6.

Grand

brocetunbocalornésd’armoiries enrélief,séparéespar detêtesdelionetde

pommes

de pinen vertet manganèse.Fab.

prim. Orvieto.

Haut. 0,28.

» 0,34.

7.Petit bassin décorédetrèflesen vert et manganèe.

Diam.0,20.

8.Platcreux à décor de quadrillageenvert et petitesplumesen manganèse. Fab. prim.

Orvieto.

Diam.0,31.

9.Potà décordefeuillesencouleursverte et manganèse surfond à nuance rouge.

Fab. prim. Orvieto.

Haut. 0,20.

VoirplancheXXXVIII.

10.Potàuneanse.Surlaface deuxgrands oiseaux peintsen vertetmanganèse. Fab.

prim.Orvieto.

Haut. 0,21.

Voirplanche XXXVIII.

11.Bassinrondetcreux,àdeuxanses,décoré àl’intérieurd’unechimère àtêtede

femme

-

16

—

en couleurverte sur fondquadrillé. Fab.

prim. Orvieto.

Diam.0,29.

Voir plancheXL.

12.Bassinà décorvert et manganèse; fond àquadrillé.Deuxanses.Fab. prim. Orvieto.

Diam.0,24.

13.Plaquede revêtement, deformecarrée,of- frantle

monogramme

duChrist entouré de rayons en jaune età reliefsur fondbleu.

Aux

angles glandes avecfeuilles.Cafaggiolo.

0,34

X

^0,34.

14.

Deux

vasesàformedebouteille,à décor debustesdefemmes,symbolisantlaVertu et la Justice.

En

basl’inscription:«

AQUA DE AGRIMONIA

^»et«

AQUA DE ARTE- MISIA

».Faenza.

Haut. 0,38.

» 0,37.

Voir planche

XL

V.

15

Vase

de pharmacie, deformesphérique, dé- coré de rinceauxetfruits encouleurs sur fond^clair.Faenza

Haut. 0,30.

Voir planche XXXVIII.

16.

Autre

pareil.

Haut. 0,30.

Voir planche XXXVIII.

17.Fortbroc, avec décor deplumesdepaon en couleurs bleue, jaune^etverte;surlaface une fleurdelis. Fab.piim.Cafaggiolo.

Haut. 0,30.

18.Platà fond creux,orné d’uncoeur ailé.

Au

marli,deuxrubans enlacésformantlo- sanges, en jaune d’ocre sur fondbleu-faenza.

Diam.0,22.

Voir plancheXXXVI.

19.

Deux

cornetsà décor de petitesfleursen bleuetjaunesurfondclair.

Au

pourtour uneindicationpharmaceutique:

DIACVR- COMA

^-

DIAPEDICON.

Faenza.

Haut.0,23.

» 0,22.

20^.Pi.at à fond creux;décor polychrome, re- présentantVulcain forgeant les flèchesà Cupidon.

Au

marlicornes d’abondanceet vasesdefleursen couleurs sur fond jauneet brun.Pesaro.

Diam.0,34.

21.

Broc

ornéd’un'étoiledans une couronne gravé sousengobeetémailléeen vertet brunsur fond jaune.Padoue.

Haut. 0,22.

22.

Deux

vasesàdeuxanses etbecenroulé d’un ruban: Armoiries des Médicis, entre- lacs etlistelavec inscriptionspharmaceu- tiques.Abruzzo.

Haut. 0,32.

23.Jardinièredeformeelliptique,décorée au pourtour demascaronsetdes armoiries des Médicis enrelief, séparés pard’ornements émaillés vert et jaune,sur fond rouge.

Fratta.

Diam.0,40

» 0,20.

Haut. 0,19.

Bronzes de la Renaissance

24.FloreetCérès.

Deux

figurinesenbronze, sur basesen marbreblanc.

XVI

^esiècle.

Patine brune.

Haut. 0,15.

25.

Grand

platrondencuivrejaune battu, offrantau centreunerosace au milieu de godronsaurepoussé.Deuxfrisesd’inscrip- tion surlemarli.Venise,XVI' ^siècle.

Diam.0,41.

26.

La

Crucifixion. Plaquette en bronze.

XVI

^esiècle.

Haut.mm.110.

t

Larg. » 75.

27.Sainte Famille.Plaquette en bronze ornée des armoiries des Médicis.

XY

^{I siecle.}

Haut.mm.120.

Larg. » 70.

—

17

—

28.

Deux

chenetsen bronze.Surbaseroccaille un

Amour

assis,au-dessusduquelseleveune branchefleurie.Ep. Louis

XV.

Haut. 0,53.

VoirplancheXXIX.

Meubles.

29^.Lutrinen noyer, à rosaces, festonsetvo- lutessculptésetrehaussésd’or.

XVII

^esiècle.

Haut.1,84.

30.Tableen noyer, pieds àbalustresornés de feuilles; friseettraverses à rinceaux sculptés.

XVI

^esiècle.

m.1,34

X

^0,83

X

^0,75.

31.Canapégarni endamasrouge.

32.Petit meubleàdeuxcorpsen noyer. Tra- vailombrien.

Haut. 1,48

X

0,92

X

^0,45.

33^-

Deux

tables consoles que reuniesfor- mentunetablecirculaire.

En

noyer à go- dronssculptés.Deuxtiroirs.

XVII

^esiècle.

m.1.10

X

^0,55

X

^0,78.

34.

Deux

escabeauxennoyer à dossier cintré

XVI

^esiècle.

35.

Deux

autres presque semblables.

36.

Deux

autres id.

37.

Deux

autres id.

38.

Banquette

ennoyer à pieds tournés. Le siègeestrecouvert dedamasrouge.

39.Petit CHAISE pourtraîneau en noyer, garnie en cuir de Cordoue.

XVI

^esiècle.

40^.Deux petites chaisesen noyer, dossier à balustres;lesiègeestrecouvertendamas rouge.XVII'siècle.

41.

Deux

presque semblables.

42.

Deux

autres.

43.

Deux

autres.

44.

Deux

autres.

45^-Coffreennoyer,deforme rectangulaire a vec entréesde serrures décorées de rosaces ciselées.

XV

^esiècle.

Long.1,15.

Larg. 0,45.

Haut. 0,58.

46.Petitmeubleennoyeràdeuxvantaux, montantssculptés àécailleset surmontés d’armoiries.

Travail ombrien du

XVI

^e siècle.

m.I

X

^°.90

X

0,41.

47.Prie-Dieuen noyer,décoré de quatorze colonnettes.

XVI

^esiècle.

Haut. 2,57

X

^0,84.

48.Ecritoire ennoyer; pieds àformedelyre.

XVI

^esiècle.

Long.0.78.

Haut. 0.75.

49.Banque-coffreen noyer, décoré decar- touches, entrelacsetécaillessculptés.

XV

^esiècle.

m.1.78

X

^0,38

X

^<',56.

50.

Fragment

de pied de tableengialloanlico offrantunetête depanthère entéedans une feuilled’acanthe.Ep.romaine.

Haut.m.0,52.

51.

Deux

piedsde table àtêtes etpattesde lion.

Haut. 0,42.

Marbres de fouille et de la Renaissance.

2

Voir planche XC.VI,

18

52.

Deux

pieds de banquette à pattes de^lion.

Ep.romaine.

m.0,37

X

^0.45.

53.Bustede jeunefemme;lecheveuxretenus parundiadème.

Haut.0,37.

Voir planche

A

'CIL

54^.Têtede faune. Sculptureen marbre. Fié- douche. Ep. romaine.

Haut. 0,29.

Voir plancheXC/.

55.Sarcophageornéauxextrémitésdelions terrassantdessangliers;surlafaceantérieure godrons. Ep. romaine.

Long. m.2

X

0,80

X

^0,83.

Voirplanche/.XXXVI.

56^.

Venus

CALLIPYGiî. Statuetteenmarbregrec

Ea

tète,moitiédubrasgaucheetlamain droitemanquent.

Haut.m.1,03.

VoirplancheXC.

56^-a.

Venus

genitkix.Statue fragmentée. Art grec.

Haut.1,30.

Voirplanche/.XXX

1

71.

5b-b.Omphalë.Statue enmarbregrec.

Haut.m.1,10.

Voirplanche/.XXXl//.

37^.

Grand

vasedécorédefeuillesd’acanthe, grifou etchimèreàcorpsd’enfant,â bas relief.Ep. romaine.

Haut.0,98.

Diam.0,"3.

Voir plancheXC.

58.Sakëophageoffrant surle devantdeux Géniesailés portant un médaillonrenfer- ment unportraitde jeuneHile;aa dessous.

entrelesfiguressymboliquesduTibreetde l’Abondance,laI,ouve allaitantRomulus etRemus:auxéxtremités Génies portant unelievre.

Long.2, >5.

Haut. 0,54.

Voir plancheZ.XXXZX.

59.

Deux

consolesappliques, sculptées àtête delion.Pierrede Verone.XIII^esiècle

m.0,90

X

0,55

X

^0,24.

60.TabernacleotfrantlaSalutation Angéli- que.Danslehaut le Père Éternel etle Saint Esprit. Marbre.

XIV

^esiècle.

m.0,90

X

^1.25.

61.

Deux

basesdepilastresformés parungrif- fonailé.Marbre.

XV

^esiècle.

m.0,41

X

^0,40.

62.Console de ciboire, décoréede feuilles d’acantheetfleurssculptéeseu bas-relief.

Pierre.

XV

^esiècle.

m.0.57

X

0,29.

63.

Deux

chapiteauxdepilastres,àdécoration dedauphinsetvasesavec desfleurs.Mar- bre.

XV

^esiècle.

Haut.m.0,30

X

^0,30.

Tableaux.

GHIRLANDAJO RIDOLFO.

(diDomenicoBigordi).

(1433-1561).

64.Portraitdejeunefille.Peinture àl’huile.

Cadreen bois àornementsenreliefet dorés

. Haut. 0.54

Larg0,41.

Voir planche X.

LEONARD DE

VINCI.

(attribuéà).

=-=19

Cadres.

65-

Tête

d’homme.Dessinau crayonnoir sur papiergrisâtreréhausséde blanc.

Haut. 0,32

X

^0,24.

71.

Cadre

décoré d’arabesques dorés sur fond bleuetde rosaces àrelief.

XV'

siècle

Haut. ',75

X

^0,60.

GIROLAMO

DI

BENVENUTO.

(1471-1058).

66.

La

Vierge etl’Enfant Jésusassissurun coussin,tenantdanslamain gauche unchar- donneret,levantladroite vers.St-Pierrequi, deboutàdroite, leregarde respecuteusement;

S.Paulestà gauche.Fig.à mi-corps. Pein- ture àla détrempesurbois: fondd’or.

Cadresculpté et doré.

VoirplancheIX.

Haut.1,05.

Larg. 0,41.

67.Fruitsdivers.Peint,àladétrempe.Cadre ennoyer.

Haut. 0,51.

Larg.0,39.

ECOLE DE BERGAME.

(XVIsiècle).

68.Portraitdevieux personnage. Peinture à l’huilesurbois.Cadredoré.

in o,43

X

^0,30.

ECOLE LOMBARDE.

(XVIsiècle).

72.

Cadre

à tabernacle décorédepilastresà candélabres en pâte àreliefetdoré.Venise.

XV

^esiècle.

Haut. 0,61

X

^0,48.

73.

Cadre

à tabernacle,enbois sculptéetdoré.

Décoration depetitsornementspeintssur fondnoir.

XV

^esiècle.

Haut. 0,90

X

^0,58.

74.

Cadre

richement décoré à rinceaux en pas- tille,dorés.

XV

^esiècle

Haut.1,75

X

^1,30.

75.

Cadre

enpoirier.

XVI

^esiècle.

Haut0,71

X

^0,54,

76.

Cadre

deformeoctogone; rinceaux dorés surfondnoir.

XVI

siècle.

Hant. 0,92

X

^1,20.

77.

Cadre

àrinceauxfeuillages etdorésau pin- ceau sur fondnoir. Mouluresdorés.

XVI

^esiècle.

Haut.1,40.

Larg.0,96.

69. Portrait de

dame

tenant de la main droiteunpetitvase.Peintureàl’huilesur bois.Cadreàornementsdorés surfondnoir.

Haut.0,63.

Larg.0,50.

ECOLE OMBRIENNE.

(XVsiècle).

70.vS.PernaRdindebout. Peint, àladétrempe.

Panneau.

Haut.0,77.

Larg.0,36-

78.

Cadre

rond, à mouluresdécoréesd’oves et raisdecœursculptésetdorés.

XVI

^e

siècle.

Diam.1,24

79.

Cadre

orné d’arabesques dorés sur fond bleu

;

auxangles armoiries.Venise.

XV

^esiècle.

Haut.1,33.

Larg.0,98.

80.

Cadre

àdécorationderosaces,et volutes en or surfondnoir.

XVI

^esiècle.

Haut0,90

X

^0,73.

/

—

20

—

81.

Cadre

doréetrichementsculptéàfeuilles d'acanthe,perlesetfestonsdelaurierliés par des rubans. XVI*'siècle.

Haut. 0,30.

Larg.0,45.

82.

Cadre

enbois:branches des vignesetor- nementssculptésenrelief.Venise.

XVI

^esiècle.

Haut. 0,97

X

0,83'/,.

83.

Autre

presque semblable.

Haut. 0,83

X

^0,66.

84.

Cadre

richement sculpté àfruitset feuilles.

Danslebaslesarmesdes Savoie.Venise.

XVI

^esiècle.

m.1,02

X

^0,75.

85.

Cadre

àla«Sansovino»ennoyeràvolutes et écaillessculptées et réhausséesde dorures.

XVI

^esiècle.

Haut.0,97

X

^0,77.

86.

Cadre

mouluréetornéde petits rinceaux doréssurfondnoir.

XVI

^esiècle.

Haut. 0,43'/•

X

^0,34.

87.

Cadre

doré.

XVI

siècle.

Haut. 0,98.

Larg. 0,73.

88.

Cadre

enboissculpté à décoration poly- chromeetdorures.

XVI

^e siècle.

Haut.1,37

X

^1.

t

8g.

Cadre

à mouluresdeperles et frise à rinceaux,feuillages et médaillonsavecar- moirieset

monogrammes

duChristetde laVierge peintseu noir surfond doré.

XVI

^esiècle.

Haut.1,90.

' . Larg.1,68.

Étoffes, Tapis persans, etc.

90.Coupon,de vieux velours frappé, àfleursde grenadeenrouge sur fondlaméd’argent.

Fab. génoisedu

XV

^esiècle.

Haut.0,2).

Larg.0,60.

91.

Deux

coussinsen velours rouge avec ga- lond’or.

92.

Bande

décoréede largesfeuillesen velours violetformantreliefsurlefonddenuance jaune.Findu

XVI

^esiècle.

Long.2,25.

Haut. 0,27.

93.

Grand

panneauà onzecompartimentsde veloursrouge et vert soutaché desoieverte claireàornementsreappliquésetcernés de cordqnnet.

—

Beauspécimen d’art vénitien du

XV

^esiècle.

Long.ni.7.

Haut. »2.

Voir planche /.XXII.

94.

Devant

d’autelensoieviolette,seméede rosesbrodées,enapplication;aubas bor- dure à volutes.

XVI

^esiècle.

Long.1,34.

Haut. 0,65,

95^.Tapispersan décoré d’ormentset fleurspo- lychromes sur fond blanc: au milieu, porte deMosquée.

Haut. 1,78

X

^1.318.

Ioirplanche /.XXX///.

96.Tapis persan à ornementsgéométriques jaunes, rouges et bleus, sur fond des

mêmes

nuances.

m.1,60

X

^0,87.

Voir planche/.XXX///.

97.TapisdeSmyrneàdessinsgéométriqueseu couleursvariées.Triplebordure.

Long.2,70.

Larg.1,37.

1

21

—

Objets divers.

98.Trois brasappliquesporteciérge,enfer forgé,terminant àfeuillages.

XV"

siècle.

Long.m.1,

—

99.

Deux

brasappliquepour flambeauxenfer forgé.

XV’

siècle.

Long.0,60.

100.

Deux

chenetsenfer,surmontésde boules en cuivre jaune.

XV

^1'siècle.

Haut. 0,78.

101.

Modèle

demeubleàdeux corps,plaqué d’incrustations depaille coloriée.Venise, bonis

XV

^e.

Haut.0,66.

102.Croixencristalde roche:montureen or et émaillés en couleur bleueet verte.

Etui ensoierougerichementbrodé enor.

XVI

^esiècle.

Haut. 0,10.

Long.0,07.

103.Coffretennoyersculpté, réposant sur quatre pattesdelion.

XVI

^esiècle.

Haut. 0,11.

Long.0,22.

Larg.0,13.

NÎ*tx<X*.txX+X xtxxtxxtxxtx X+Xxtx*+XA.+XA+Xxtx«,+Xxtx *txxtxxtxx+X *+X *>X*.tx *.tX*+Xxtx xfx xtx X+Xxtx x+Xxtx X+XÏA

DEUXIÈME VENTE

Faïences.

104.

Broc

àuneanse,offrantroses et orne- mentsen jaune,vertetmanganèse. Fab.

prim.Orvieto.

m.0,29.

105.Pot décoréd’uncerf, peint en vert sur fondgrisâtre.Fab. prim.Orvieto.

Haut.0,25.

106.Petitbroc â bec enrouléd’un rubanDé- coren bleu et manganèse. Fab.prim,Ca- faggiolo.

Haut0,15.

110.Platâ petit bord, à fond creux, orné d’un oiseauet feuillesdanscompartimentsen vertetmanganèse. Fab. prim. Orvieto.

Diam.0,25.

m.

Petitbroc à anse;fleurset entrelacsen vertetmanganèse. Fab. prim. Orvieto.

m.0,19.

112.

Quatre

brocs;formeetdécorvariés.Fa- brique prim.Orvieto.

Haut. 0,24.

» 0,23.

» 0,22. . 0,20.

107.Platàfond creux, àfeuillesetrinceaux en vertetmanganèse. Fab. prim. Orvieto.

Diam.0,20.

io8‘Petit bassin àdeuxanses.

Au

fond rosace en vertetmanganèse.Fab. Prim. Orvieto.

Diam.0,25.

Voir plancheXL.

ioq.Brocà décor de branches defeuilleset lo- sangesen vertetmanganèse. Fab. prim.

Orvieto.

Haut.0,24.

113.

Quatre

Coupes surbaissées àdécor de

monogrammes

etornements. Fab. prim.

Orvieto.

114.Cinq Assiette creuses,à décor d’armoi- ries, en vert et manganèse. Fab. prim.

Orvieto

.

Voir plancheXXXIX,XI.V.

115.Huitplats,unecoupe, etunbroc.

116.

Quatre Carreaux

àdécor d’armoiries en couleurs.Cafaggiolo.

—

24

—

117.Platàpetitbordetfond creux, offrant unpoissondansunmédaillon rond; cliûte etmarlisemésd’étoiles etfeuillesen cou- leurssur fondclair.Cafaggiolo.

Diam.0,27.

Voir planche XLII.

118.

Vase

àdeuxanses,de forme sphérique, offrantlesarmoiries des Médicis entourées d’ornementsen couleur bleue.Cafaggiolo.

Haut.0,27.

VoirplancheXXXVII.

119.Encrierenforme de pied chaussé de san- dale, ornédemascaron et armoiries à décor polychrome.Urbino.

Long.0,18.

Voirplanche

XXXIX.

120.Vaseàformede balustre,àdeuxanses.

Décorenchamoisrelevéde bleu àbeaux refletsnacrés.Restauré.Deruta.

Haut. 0,25.

121.

Deux

vasesde pharmacie, à anseet petit becreliéàlagorge par unruban:surla panse armoiries encadréesdansune cou- ronne de branchesfleuries: au-dessonsin- scription:

OLIO DE RUTA — OUO AMANDOLATO —

Faenza.

Haut. 23.

Voir plancheXXXVII.

122.Plaquede revêtement, à décor olychrôme Canard sur fond depaysage,

A

gauche l’inscription:

ANETRA.

V. Faenza.

Haut. 0,46

X

0,35.

l'osrplancheXLV.

123.

Deux

Vase®deformeovoïde, àdeuxanses;

décor defleursen bleu et jaune sur fond clair.Faenza(Brisés).

Haut.m.0,23.

124.

Vase

à panseovoïde, àdeux anses for- méesde serpentsetmascarons, décoré de unecouronnedefruitsen couleurs encadrant desemblèmes deguerre: une banderole portel’inscription:

R ANC IAT A CON- FETTA.

Danslebas,armoiries. CastelDu- rante.

Haut. 0,32.

Voirplanche XLIV.

125.

Vase

depharmacie, deformecylindrique, â décordafleursetfruitssurfondbleu:

surledevant armoiriesettêtede chérubin séparées perunebanderoleavec lemot:

MOSTARDA

F.

Au

revers,médaillon por- tantbuste d’homme. Caltagirone.

Haut.0,35.

Voir plancheXL.

Stucs et Terres cuites.

JAC0P0 DELLA QUERCIA.

(1378-1438).

126.Têtede jeunehomme. Grandeurnature.

Stuc avec traces de dorures.

Haut.m.0,28.

Voir plancheLXV.

ANDREA C0NTUCCI.

(ditle«Sansovino»).

(1479-1570).

127.Portraitdel’artiste

—

Bustede gran- deur nature,latêtecoifféed’unebarrette, tournée àdroite:tuniqueplisséeTerre cuite polychrome

—

Documentsde provenance.

Haut.0,55.

VoirplancheLVII.

GAMBARELLI ANTONIO.

(ditle«Rossellino»).

(XVsiècle).

128.

La

Viergetenant entresesbrassonDivin Filsqui bénitlepetit saintJeanadorant.

En

haut,danslefond,deuxtêtesde sé- raphins.

En

bas unetêted’ange ailée.

Tabernacle en bois sculptéet doré.

Haut.0,67

X

^0,46.

Voirplanche

LXV

II.

PELLEGRINI

A.

(XVsiècle).

129.

La

Viergecouronnée, débout, tenant l’En- fant Jésus entreses bras.Statuetteenterre cuitepolycrômeavec dorures.

Haut m.0,95.

-

25

— ECOLE FLORENTINE-

(XVsiècle).

T’A

Ta

\iergetient^1’Enfantdebout, surun appui.Bas reliefen stuc;tracesde poly- cromieetde dorures.Cadreenbois.

Haut.0,54

X

36.

LUCA DELLA ROBBIA

(1400-1481).

131.

Ta

Vxerge àmi-corps, la têtepenchée vers l’Enfant Jésus qui l’embrasse.Haut- reliefenterre cuite,deformeronde, encadré dansun anneauà pointe dediamant(an- neaudes Médicis) formantcorpsavecle haut-relief.

VoirplancheLXIX.

{Lemême).

132.

Encadrement

de ciboire:surlesmon- tantsdeuxanges émaillés blancetenrelief sedétachent sur fond bleuclair.Tefronton manque.

Haut.0,40.

Long.0,48.

Voireplanche

XI

J'II.

ATELIER DES DELLA ROBBIA-

133.

Cadre

ronde formé defruitset feuillesen

reliefetpeints.

Diam.0,65.

134.S.te Barbare.Statuettedeboutenterre cuite.

XVI

^esiècle.

Haut. 0,45.

Tableaux.

RAFFAELUNO DEL GARB0-

(1466-1524).

135.Ta RESURRECTION du_Sauveur.Danslefond, JésusauxlimbesetJésus apparaissantàla Madeleine

En

bas A.S.MCCCCC.Pein- ture;\la détrempesurbois.Tabernacle peint azuretà parties dorées.

m.1,54

X

^1,12,

VoirplancheVL

PALMA LE VIEUX-

(148' *-1540).

136.Portraitde jeunefemme,à mi-buste. Pein- tureàl’huilesurbois.Cadre.

m.0,53

X

^0,41.

VoirplancheXII.

BOCCACCINO

B- (vers146'').

137.

Le Martyre

deS.Sébastien.Peinture à

l’huilesurbois.Cadreà parties dorées.

Haut. 0,98

X

^0,70.

Voirplanche

XL

BERNARDINO BETTI-

(Ditle«Pinturicchio»).

(1454-1513).

I

138.

TE

cerf apparaissantâ Saint Hubert.

Peinture àla détrempasurbois. Cadre sculptéetdoré.

Haut. 0,79.

Long.0,41.

Voir plancheVIII.

FRANCESCO FRANCIA.

(1450-1018).

139-

Te

Christportantlacroix.Peinture àla détrempe. Toile reappliquée surbois.Cadre polychromeen partiesetdoré.

m. 0,45

X

^0,31.

Voir plancheIX.

SEBASTIANO MAINARDI.

(vers1560).

140.Saint Pierre soutenantleChristmort;

figuresàmi-buste.Peint, à ladétrempe surbois.C adreaornementsfeuillagés,dorés sur fondnoir.

Haut. 0.17 Long._0,14 Voir plancheV.

Diam.0,42.

—

26

-

SCIARPFLLONI LORENZO

(dit«LorcnzodiCrcdi*).

(1459-1537).

140A.

La

Viergeagenouillée en adorant son Di- vinFils.Fondde paysage.Peinture àla détrempesurbois.Cadre à décord’ara- besqueset médaillon en oret rouge sur fondnoir.

Haut.0,67

X

^0,50.

ÉCOLE DE SIENNE.

(XVsiècle).

10411SaintBlasiusassissuruntrônedansl’at- titudedebénir.Iltientlacrosse pastorale danslamain gaucheetunlivresursesge- noux.

En

basonlit:S.C.S.

BLASIUS

-EPI-

SCOPUS E MARTI

RIS. Peintureàladé- trempe.Panneau,finissanten cuspide.

Haut.1,70

X

^080.

ÉCOLE VENITIENNE.

(XV"siècle)

141.

La

Viergeaccueillantsous sa protection des confrèresagenouillés.Peintureàladé- trempesurbois.

Haut.1,25

X

075.

Meubles.

142.Escabeauen bois doré, àmascaronsetvo- lutessculptés. Siège de velours rouge.

XVII"siècle.

Haut. 6,60.

143.

Deux

banquettesen noyer. Siège en da- masrouge.

144.Chaise à hautdossiersculpté à cartou- ches ornésdevolutesenmarqueterie.No- yer.XVI''siècle.

Voir p/aficheCIV.

145.Fauteuil, bras droits, dossier à orne- mentssculptésetenrichisde marqueterie.

XVI"

^siècle.

146.Fauteuil enbois sculpté, à parties dorée et laquées en rouge. Siègeetdossiergarnis debrocatelle.Travailvénitien.Louis

XV.

147.FauteüIL ennoyer,:\dossierélévéàdeux traversesavecfiletsincroustés.XVII''siècle.

VoirplancheCI1I.

148.Chaiseàcartouchessculptés.Noyer.

XVI"

siècle.

Voir plancheCIV.

149.

Autre

semblableàlaprécédente.

Voirplanche.CI]'.

150.Fauteuilen noyer sculptéàtarges.

XVI"

siècle.

151.

Autre

different.

152.

Grand

fauteuilen noyer sculpté;bras droits,dossierélèvé,recouvert aussiquele siège,en velours rouge àfleursde grenade etpetitsornementsciselés.

XVI"

siècle.

153.

Autre

semblable.

VoirplancheCV.

154.

Deux

petites chaisespliantes,enhêtre.El- lessecomposentd’unX,disposéde fa^on àformer^ledossieravecleprolongement desbranches de l’X. Décoration d’orne- mentsgauffrés.

XV"

siècle.

155.Chaise en noyer.Ledossierestformé des barres parallèles séparés par des balus- ties. Siège récouvert en veloursrouge.

XVI"

siècle.

136.Coffrede mariage en noyer; armoiries sculptées;sur ledevantgodrons.Angles flanquéesde mascarons.

XVI"

siècle.

Long.1,70

X

0,54

X

^0,52.

157.

Meuble

d’appui ennoyer,àdeuxvan- tauxà encadrementsdécorés d’armoiries entourées des couronnes defruitset autres ornementsen^relief;auxanglescolonnes.

XVI"siècle.

m.2,51

X

1,18

X

^0,80.

158.

Meuble

d’appui en noyer, àdeux vantaux décorés des moulures,godronsetrosaces.

XVI"

^siècle.

m.1,65

X

1.20

X

0,55.

159.Faldistoireen fer,décoré d’ornements;

bras tournés en cuivre jaune, coussinen ve- lours rouge frappé.

XVI"

siècle.

27

160.

Meuble

d'-appuien noyer; écussonset cartouchesrichement sculptés: poignées eu bronze,

Haut.0,83

X

¹

X

0,46.

161.

Meuble

d’appuien noyer àdeux vantaux etdeux tiroirs,décorationde rosaceset frisesen marqueterie de jaune angelinn'tra- vailombrien.

XVII

⁰siècle.

m.1,92

X

^0.75

X

1,16.

162.

Table

en noyersculpté,qui repose sur pieds pattesde^lion.

XVI

^esiècle.

Haut.in.0,86

X

1,42

X

0,82.

163.

Grande

banquette en noyersoutenue par des supports à pattesdelion.Ledos- sierà forme de balustrade.

XVI

^esiècle.

m.₃

X

^h‘45

^X

^0,47.

164.Tableen noyer; repose surdeuxsupports ornés d’armoiries sculptées.

XVI

^esiècle.

Long.1,15

X

0,90

X

^0,77.

Cadres.

165.Cadreàtabernacleen bois sculpté eten partiepeint.DanslefrontonleRédempteur

etdeuxanges.

XV

^esiècle.

Haut.0,66

X

^0,45.

166.

Cadre

àdécorderinceaux,fleurset ro- settesauxanglesenpastille,etdorés.Ve- nise,

XV

^esiècle.

Haut. 0,511[2

X

0,44.

167.

Cadre

^{à décor de}fuseroles,perleset rin- ceauxenpastilleetàrelief,dorés.Venise.

XV

^esiècle.

Haut. 0,57

X

0,46.

168.

Cadre

demiroir en noyer; àtrèsriche décoration de cariatides, sphinx, cornes d’abondance,etautresornementssculptés enrelief.Ilrenfermeunportraitde per- sonnage.

XV

^esiècle.

Haut,total,m.1,4).

idg.

Cadre

orné d’unefriseà dessin géométri- queen or surfond noir. Venise.

XV

^esieele.

Haut. 0,67

X

^0,531(2.

170.

Cadre

enbois,à décoration d’arabesques doréssurfond noir. Venise.

XV

^esiècle.

Haut.0,49

X

0,42.

I7I-

Cadre

en noyer, décorédes chapeletset petitesfeuillesrehaussésdedorures

XV

^esiècle.

Haut.0,61

X

0,47.

172.Tabernacleà frontoncintré, décoréde deuxcolonnes cannelées:aumilieudela consolelesarmoiries des Médicis.Rehaussé de dorures.

XVI

^esiècle.

Haut.0,82

X

0,64.

Voir planche CXXV1I.

173.

Cadre

enbois,teinten noyer et en par- tiedoré.

XVI

^esiècle.

Haut.2,35

X

^1,15.

174.

Cadre

enbois,àrinceaux et chapelets sculptésen fortesaillie.Venise.

XVI

^esiècle.

Haut. 0,70

X

^0,92.

175.Cadresàmouluresdorés,auxanglesro- saces dorées.

Haut.0,67

X

^0,56.

176.

Cadre

à décorde chapeletsetde godrons dorés,etde rinceaux d’or sur fond brun,

XVI"

siècle.

Haut.1,55

X

^1.09.

177.

Cadre

rond, sculpté àécailles;décoration de quatre rosaces en relief(deuxman- quent).

XVI

^esiècle.

Diatn.0,79.

178.

Cadre

de tabernacle en bois sculpté et doré.Frontonetconsole àtêtesdeséra- phins.

XVI

^esiècle.

Haut. 0,29.

Larg.0,24.

—

28

-

179-

Encadrement

enbois,décoré dedeuxco- lonnes cannelées et defiguresde saints peints surles socles.

Au

milieu,panneau pour deux tableaux de differentes formes: sur^lefron- ton et danslaconsoletêtesde séraphins etvolutes sculptées.

Diam.0,15.

m.0,31

X

^0.26-

180.

Cadre

^àtabernacle,ennoyer; rosaces et feuillesen marqueterie de bois^divers.Dans le frontonunetêtedeséraphin;dansla console armoiries entrefeuillage.

XVI

^esiècle.

Haut. 0,36larg.0,31.

181.

Cadre

en bois richement sculpté à^larges feuillesdorées.Florence.XVI' siècle.

Haut. 0,93

X

^0,71.

182.

Cadre

eu noyer richement sculpté àrin- ceauxet doré.Bologne.

XVI

^esiècle.

Haut.1,15

X

^0,08.

183.

Cadre

de miroir en noyer, à^feuilles,ma- scarons, torsadesetperlessculptésetre- haussés de dorures.XVI"siècle.

Haut.0,60

X

^0,40.

Bronzes de la Renaissance.

184.Petitfronton de baiserde paix;lePère Eternelaumilieu, enrelief.

Haut.mm.80.

Larg. min.135.

PIETRO TACCA.

(XVIISiècle).

185.Des empereurs romains: César, Oct:

Auguste, Tibère, Néron,Caligula.Claude, Galba, Othon, Vitellius, Domitien. .Sta- tuettes en bronze sur basescarréeségale- menten bronze, portantle

nom

de l’em- pereur.Patineverte.

Haut.tôt.0,33.

Voir planchesXX1V-XXV-XXVI.

186.

Deux

flambeauxformés d’unangede- bout sur base à trepied,^etsupportantun vasemunidetrois anses.Patinenoire.Ve-

nise.

XVI

^esiècle.

Haut.0,36.

187.

Grand

platrond en cuivre jaune, offrant au centre rosace^etsurlemarlidesins- criptions. Travail au repoussé. Venise.

XVI

^esiècle.

Diam.0,43.

188.Petit mortier munidedeuxanses ornées delions;aupourtour desbandesavec orne- ments.Surlebordl’inscription:

MASTRO NARDO DOLCEO

DI

AMATRICE FEC ANO D

1536. Patine, brune.

Haut. 0,11.

Étofes, Tapis persans, ^etc.

189.Portièreen veloursrouge:armoirieset ornementsen application.Bordureàfleurs en couleurs sur fonddesoiebleue. Travail vénitien.

XVI

^eSiècle.

m.2,66

X

^1.93.

Voir planche I.XXVI.

190

Devant

d’autei, en velours rouge frappé, à dessins de vases defleurs,deramageset de grenades.

Long.2,60.

191.

Autre

pareil.

192.

Autre

pareil bordéde galon d’argent.

193.Tapispersan présentant huit zones déco- réesdepetitsarabesques enbleuclairet grissur fondànuancesrouge et blanche.

Borduredefleurssurfondvertclair.

Long.2.00.

Larg.1,35- Voir planche

LXXXIV.

29

194-Tapispersan offrant porte deMosquéesur fond rouge.Bordureàpetitsdessinssur fondgris.

Long.1,78.

Larg.1,18.

/’oirplanche/.XXIX.

I95^*Petittapis à décor de fleurons polychro- messurfondgris:au centre porte deMos- quée.

Long.1,55.

Larg.1,00.

Voir plancheLXX1X.

Bois sculptés.

196.

Le Redempteuk

etSt- Jean. Statuettesen bois.Findu

XVI

^1'siècle.

Haut. 0,36.

197.Prédelleen noyer, décorée de cariatides etpetites rosaces sculptées et rehaussées de dorures.

Au

centre, ciboire;dechaquecôté un angeadorant.Peint;à ladétrempe.

XVI'siècle.

Haut.8,41

X

^d-54.

198.

Leux

gaïnes. cannelées,surmontéedemas- caronsentre volutes ornées de draperie.

Noyeràrehautd’or.

XVI"

siècle.

Haut.1,62.

199.

Leux

semblables auxprécédentes.

200.Sainte

Anne

tenant surses genouxla Vierge et son DivinFils.Sculptureen bois polycrôme.

XV"

siècle

Haut. 0,86.

201.

Grande

basequadrangulaire,décorée de caitouches et defeuillesd’acanthe.

XVII"siècle.

Marbres de fouille et de la Renaissance.

202.

Le monogramme

du Christ entourédes rayons, sculpté enrelief

XV"

siècle.

Diam.0,66.

ECOLE FLORENTINE.

(XVsiècle).

203.Écussonarmorié.Pierre.Patine foncée.

in.0,58

X

^0,40.

204.Consolede tabernacle, décorée d’une écus- son entredeuxcornesd’abondancesculpté àbasrelief.Pierre.

XV"

siècle.

m.0,41

X

^0,51.

205.

Deux

Cariatidesàcorpsd’hommebarbu.

Montantsde cheminée. Marbre.XVI".siècle.

Haut1,25

X

^0,45.

VoireplanceXCIU.

BENEDETTO DA MAIANO.

(XVsiècle).

206.

Deux

chapiteauxdepilastres,dontundé- coré d’unaigle etdefeuillesd’acanthe:

l’autre représentant l’agneau pascal.Pierre.

Haut.0,56.

Larg. 0,52.

Voir plancheXCVII.

207.Petite colonne surmontée du«Marzocco».

Pierre.

XV"

siècle.

Haut.1.43.

20S.Autre.

si'

N

Haut.1,05

X

^0,42. Haut.1,51.

TROISIEME VENTE

Marbres cle fouille et de la Renaissance.

209. Têtede

Commode

:liezrestauré.Marbre grec.Piédouche

Haut0.40.

210.

Fragment

d’uue candélabre triangulaire;

ménadesetsatyresàbas-relief.Marbregrec.

Haut. 0.40

X

^0.29.

Voir plancheLXXXV1II.

210-a. Pierre tombale à figure de

femme

étendueseul])téa bas-rélief portant sur lebordl’inscription:HIC. IACIÎT

DNA- FRANCESCA-DE

-

LASTA QNDA-DNI

^.

MAFFEI DOPNI MARINI

. MILITIS

DE

.

NEAP QUE

.

OBIIT

.

ANO

^.

MCCCLXXII

.

MERITO

^.

POSUERUNT VIX ANN

^.

XXXI

.

MEN

.VI DIX.

Voirplanche XCl'.

210^-1).

Deux

petitescolonnesenspirale.Gothi- ques.

Haut.1.25cm.1.24.

SIMONE FI0RENTIN0-

(XVsec.)

211.

Grande

chéminéeenpierreserena. Ar- moiries entre guirlandes defruitset feuilles etmédaillons à bustes de personnages sur lafrisede l’entablement posé sur deux consoles ornées defeuillesd’acanthe,sou- tenuespar desmontantsdécorés de chutes defruits,sculptésenrelief.

m.2.18

X

29)

X

^070.

Voir plancheXCl'///.

212 Basequadrangulaire àfeuillesd’acanthepo- sante sur quatre pattes delion.

XV

^1'Siècle.

m.0.29

X

^0.22.

213.

Grande

cheminéeen pierreserena.L’en- tablement décoréde palmettesetvolutes etarmoiries au centre,estsoutenupardeux consoles àfeuillesd’acanthe. Lesmontants sculptésà candélabresetmascarons Art florentindu

XVI

^esiècle.

Haut.2.40

X

2.40

X

^0.95.

Tableaux.

BENVENUTO

DI

GIOVANNI.

(daSiena1436-1517).

214.L’AssomptiondelaVierge. Signé.

m.2.87

X

^2.06.

Voir planche///.

-

32

ÉCOLE DE GIOTTO.

BON FIGU

G- (1420-1469?).

215.

Deux

partiesde prédelle avec ^lessaints Frannçois, Erculanus, Lucas,Jacob,Nicola Laurent,Pierre,Antoine. Peint,ala dé trempe.Trèsbonneconservation.

Haut. 0,22

—

Larg.0,61.

Voir plancheIV.

GIROLAMO ROMANINO

(1485-1566).

216.Portrait duComte Martinengode Bre- scia.Peintureàl’huilesurtoile.Cadreà mouluresdoréeselà décor de rinceauxdor sur fondnoir.

Haut0,76

X

^0,61.

Voir plancheXIII.

TER BORCH OU TERBURG GÉRARD

(1617-1681).

217^.

Femme

^âgéeetjeunehomne.Peintureà l’huile sur cuivre. Cadreen ébène, au guillochisetlistauxen argent.

Haut. 0,27

-

Larg. 0,18.

Voir planche XVI.

VAN DYCK

A.

(1599-1641).

218.Portraitde Agostino Lomellino. Peinture àl’huilesurtoile.Cadresculptéet doré.

Haut. 0,76

—

Larg.0,61.

Voir planche XIV.

ECOLE VENITIENNE.

(XVIsiècle).

219.

Deux

portraitsdepersonnages à mi-buste.

Toile.Cadreà volutesenor sur fondgris.

220.S.Pierreguérissant nnemalade. Pein- tureàladétrempe. Panneauà fond d’or Cadre doré.

Bronzes de la Renaissance.

BRIOSCHI ANDREA.

(daPadoue).

(ditle«Riccio»).

221.

Lampe

forméedeunetête de satyre, sup- portée parunegriffed’aigle.Patine brune.

m. 0,38

X

^0,26>/,.

VoirplancheXVIII.

222.Brûle-parfumsdorée, deformesphérique, décorée d’ornements ajourés et gravés Venise.

XV

^esiècle.

223^.

La

Vierge,l’Enfant JésusetS.Jeanen haut relief. Plaquette rectangulaire en bronze. Écolede Sansovino.

Haut.mm.146

—

Larg.mm.105.

224.Encrier en formede vase orné defestons, supporté par troiseheveaux marins.Le couvercle estsurmontéd’ungénie assis.

Bronze d’artduSansovinoavec traces de dorure.

Haut. 0,17.

BERNINI

J.L.

(1598-1680).

225.

Deux

lions héraldiquesposant surles jambespostérieuresettenant de^lesanté- rieuresune branchedepommes. Formant part deune maquettepourletombeaude laprincesse MatildeSfor/.aProv.descoll.

Barberini.Patine verte brune.

Haut.0,26.

Haut. 0,91

—

Larg.0,71. Voir planche XXVIII.

-

33

—

Meubles.

226.Chaiseen noyer àhautdossierà traverses sculptéesetornéesde marqueterie. Noyer.

XVI

⁰siècle.

VoitplancheCIV.

227.

Deux

FAUTEurESen noyer;brasen spirale Siège et dossier recouvertsencuir.

XVI

^esiècle.Travail génois.

228.Banquetteen noyer, posant sur pieds à pattesde^lion.Dossier en marqueterie de boisjaunes.

XVI

^esiècle.

Haut295

X

^1-70

X

^0.48.

Voir planche

CX

^VI.

V

229.Fcritoireen noyer; le plateau repose surdeuxpieds,sculptés à volutes,enforme de lyre

XVI

^esiècle.

Larg.1.46

X

^0.70

X

^0.90.

230.

Grande

table ennoyer; supports décorés depanneauxà petites figures àbasrelief, accostésdeschimères à corps defemmes, reliésparune traverse soutenante trois balustres. Frise à volutes et têtes de femme.

XV

^esiècle.

Haut,2.40

X

^I

X

^0.80.

Voirplanche CXII.

231.Tableen noyer: le plateaureposesur deux supports euforme devase. Deux tiroirs.

XVI

^esiècle.

m.1.35

X

09)

X

^0.81.

232.Coffreer noyer, à petitspanneauxen racine(l’olivieretd’acajou,àrichedéco- rationde volutes, écussonsetmascarons sculptésetrelevésd’or.

XVI

^esiècle.

Long:0.70;Haut:0.l>;Larg:0.39

233.

Meuble

d’appui,eu noyer, àdeux vantaux etcinqtiroirs.Travail ombrien.

m.1.90

X

^0.70

X

^1.25

234.Lit en boisrichement décoré de quatre colonnesetpanneauxoffrantfiguresd’en- fant,géniesetornementssculptés; Pavil-

lonendamasrouge àpetit dessin;

Lam-

brequinen veloursviolet; couverture en damasrouge.

Haut:3.10;Larg:1.90;Long:2.10 Voirplanche CXII'.

235.

Meuble

d’appui,en noyer,ornédepila- strescannelés,supportantun’entablement à richesmoulures. Travail Ombriendu

XVI

^esiècle.

Long.2.43

X

¹25

X

0,82.

VoirplancheCXIX.

236.Coffrede mariage en marqueterie de bois rares.Travail florentindu

XV

^esiècle.

m.1.91

X

^0-81

x

^0.74.

VoirplancheCXIX.

237.Chaise«

DAX T FSCA

»en noyer. Dossier etsiègeencuir.

238.Chaise«S

A VON A R O LA

^»;surledossier petitesrosaces sculptées.

Voir plancheCH.

239.Chaise«

SAVONAROLA

»: accotoirs et dossier décorés d’ornementsciselés.

/’oirplancheCIII.

240.Chaise«

SAVONAROLA

»:surledossier rosaces sculptées.

Voir plancheCI.

241.Chaise«

SAVONAROLA

»pareille à la précédente.

I’oirplancheCI.

242.Treize fauteuils ennoyer, à brasrepliées àvolutes. Siège et dossierrecouverts en damasrouge,bordé de galon en velours.

XVIII^esiècle.

243.Fauteuilen noyer.Ledossier àbranches de raisinet àcartouchecentral sculpté.

XVI

^esiecle.

244.Fauteuilen noyer, brasdroits,dossier et traversessculptés.

XVI

^esiècle.

I’oirplancheCIII.

3

—

34

-

245-Fauteuil ennoyer:bras recourbés.«Siègeet dossierrecouvertsencuir.XVII"siècle.

246.

Deux

éscabeauxen bois sculptésetà par- tiesdorées.

XVII

^esiecle.

Voirplanche

CW.

Haut m.1.68.

247.Porte-bassinen noyer,décoréde balu- strestournés.Fin du

XVI

^esiècle.

Haut.m.0.86.

254.Bassinà décor d’entrelacsetd’une rosace en vert sur fondquadrilléenmanganèse Fab. prim. Orvieto.

Diatn.023.

255.Petit brocdécoré d’ornements géométri- quesen vertet manganèse. Fab. prim.

Orvieto.

256. Fort brocàdécordechymère.I'ab.prim.

Orvieto

Haut. 0.30.

Faïences.

248.Cuvetteà décorvertetmanganèse: au centrela lettre

P

entredeuxfeuilles.Fab.

prim. d’Orvieto.

Diam.0.25.

257.Troispetitescoupesàdeuxanses.Fab.

prim.Orvieto.

258.Sept potsincomplets,à décor de médail- lons àrelief et d’armoiries. Fab. prim.

Orvieto.

249.Tôtàanseetlargeorifice;décor defeuil- leseu vertdans deux zones à compar- timents.Fab.prim.Orvieto.

Haut.0.27.

Voirplanche

XXXV.

250.

Broc

à décor vertetmanganèse,feuilles etlosangesenbandesverticales.Fab. prim.

Orvieto.

Haut0.21.

251.Curieux vaseàverser,forméd’unefigure de

femme

couronnéetenant deses deux mains unpaon.Deliéeestformé parle coldupaon. Piècetrèsintéressante. Fab.

prim.Orvieto.

Haut. 0.14.

Voir planche

XXX/

V.

252.Bassinornéaufonddedeuxoiseaux entre desfeuilles.Entrelacsenvert surlebord.

Fab. prim. Orvieto.

VoirplancheXXXIV.

254.

VASE

àuneanse, àdécord’entrelacs.Orne- mentsen vert etmanganèse.Fab. prim.

Orvieto.

Haut. 0.27.

259.

Quatre

brocsà décor d’armoiries,feuilles, fleursdelisen vertet manganèse, For- mesdiverses.Fab. prim. Orvieto.

260.Petite édiculegothique à décor bleu(zaf- fera)etjaune,souslaquellesetrouvela Viergeassisesusuntrônetenant surses genouxleDivinFils.I,egroupesedétache enhaut-reliefsurlefonddutrônedrapé en jaune.

Émaux

brillants.Cafaggiolo.

Haut.0.15.

Voir planche XLI.

261.Vaseà panse ovoïde, àdeuxanses,offrant surlesfacesdeux lévriers rampants au milieudesbranchesfeuillagéesen couleur grisâtresurfond^clair.Fab.prim.Cafag-

giolo.

Haut, 0.27.

Voir plancheXLII.

2(-2.

Autre

pareilauprécédent Voir plancheXl.ll.

263.Broc deforme ovoïde, âorifice trilobé;sur lapartieantérieure bustedejeune fille

35

etunebanderole avec le mot:

SAVIA

dans encadrementdefeuillesetcitronsen couleurs.Faenza.

Haut. 0.25.

Voir plancheXL.

264.PetitBrocâ anse.Banderole portantel’in- scription:S.D.

ENDIVIA

entourée d’une couronneen bleuetvert.Faenza.

Haut.024

l’oirplanche

XXXVI.

265.Brocavec banderole portantl’inscription:

MO. COTTO

entouréed’une couronne de feuilles.Faenza.

Haut. 0.22.

Voir planche

XXXI

'/.

266.Platà largebordet fond creux;décor Chamoisrehaussé de bleu àrefletsnacrés.

Au

centre buste de

femme

et banderole avecl’inscription:

CHI BEN GUIDA SUA BARCHA

S

EM R

K.EP.

Au

marliimbri- cations etpalmettesalternant. Deruta.

XVI

siècle.

Diam.0.40.

VoirplancheXLIII.

267.

Autre

presque semblable, àreflets irisés avec l’inscription: NO. P.

PNFICOAT NASFN DMCITIA

DI.Deruta.

Diam.0.38.

VoirplancheXLIII.

268.Cinq vasesdepharmacie, deformeovoïde àdeuxanses:surla panse armoirieset indicationspharmaceutiques.

Haut. 0.30.

Cadres.

2by Petitcadrede moiroir en noyer seulpté etrehaussé de dorures.

XV"

siècle.

Haut. 0,27

X

^".31,

270

Cadre

en bois àmouluressculptées, décorde dessins géométriques en noir sur fond doré:

petites rosacesauxangles.Venise.

XV"

siècle.

Haut. 0,341|2 .0,43.

271.Petitcadre formedeunecourounedefruits etdefleurssculptéset dorés.

XV"

siècle.

Diam.0,14.

272.Cadre mouluréavecpetitsornementsdorés.

XV"

siècle.

Haut. 0,37

X

0,52.

273.

Cadre

à tabernacle, décoration d’orne- mentsdorés enpastille. Petites colonnes sculptées.

XV"

siècle.

Haut. 0,47X0,4'J.

274.

Cadre

à tabernacle en bois sculptéetdoré.

Écussondanslaconsole.

XV®

siècle.

Haut.0,54X0,38.

275.

Cadre

richement orné de rinceaux en pâte:

auxangles rosaces enreliefsurfondbleu.

Venise.

XV®

siècle.

Haut. 0,75

X

0,53 276.

Cadre

àornements enpastilledoréeet

en couleurs. Venise.

XV"

siècle.

Haut. 0,85

X

^0,69.

277.

Cadre

en noyer sculpté à oves,etperles;

rehaussé de dorures.

XV"

siècle.

Haut.1,19X0.83

278.

Cadre

en noyer, àfeuillesdelierre,rehaus- séesde dorures.

XVI®

siècle.

Haut.0,57

X

^0,47.

279.

Gran

cadreà décoration àla«Sansovino»

pour retabled’autel,surmontéd’un enca- drementrectangulaire, etd’unfrise avec l’inscription:

DEvSIDERIO, DESIDERA- VIT HOC PASCHA MANDUCARE VOBISCUM ANTE QUAM PATI

A.

XVI"

siècle.

Haut. 2,88.

Larg.4,70.

280.Jolicadrede miroir en noyer, richement sculpté à motifs architectoniques rehaussé de doruresetpetitsornements enjaune sur fond marron.

XVI"

siècle.

Haut. 0,54.

Iairplanche

CXXl

'll.