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Le carnaval du temps présent « Actes de la recherche en sciences sociales

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Academic year: 2022

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Actes de la recherche en sciences sociales | [lang_fr]Le carnaval du temps présent[/lang_fr][lang_en]The carnival of the present: revues d’actualités in Paris and Brussels, 1852-1912[/lang_en]

http://www.arss.fr/articles/le-carnaval-du-temps-present/

[lang_fr]Le carnaval du temps présent[/lang_fr][lang_en]The carnival of the present: revues d’actualités in Paris and

Brussels, 1852-1912[/lang_en]

[lang_fr] La vie théâtrale de la seconde moitié du XIXe siècle est marquée par la multiplication des genres hybrides et parodiques. Dans une période où la lutte pour la liberté d’expression est en voie de gagner la partie, ils servent de commentaires à l’actualité multiforme des grandes villes et, en particulier, des capitales, lieux centraux de ces combats politiques. Bien que fondées sur des stéréotypes et des conventions scéniques répétitives, les revues d’actualité occupent une place constante et parfois grandissante dans la programmation saisonnière des théâtres mais aussi des nouveaux spectacles concurrents. À travers l’analyse d’une série de revues présentées à Paris dans la seconde moitié du XIXe siècle et d’un échantillon plus restreint proposé à Bruxelles, l’article montre comment ces spectacles empruntent à tous les registres, du plus futile au plus sérieux, abordent assez librement presque tous les thèmes sans enfreindre certaines autolimitations et mettent au jour les ressorts centraux de la culture moyenne, à un moment où celle-ci est bousculée par le changement du paysage social et du paysage urbain. Libéré des conventions du réalisme et des rôles fixes des genres traditionnels, ce type de pièce se diffuse dans un large spectre de public et est d’autant plus apprécié ou corrosif que les autres genres

s’affadissent. Inversement, quand les mécanismes de la censure disparaissent, il perd sa fonction de dérision au profit du spectaculaire ou du voyeurisme. Le décalage d’évolution entre Paris, ville plus tôt libérée des conformismes, et Bruxelles, espace public sous contrainte, met en valeur combien ce genre parodique dépend du contexte politique, moral et religieux global pour garder son efficacité critique. [/lang_fr]

[lang_en] Theater life in the second half of the 19th century was marked by a proliferation of hybrid and parodic genres.

During a period when the struggle for freedom of expression was gaining ground, such genres constituted commentary on multiform contemporary urban affairs, and in particular, on those of capital cities, centers of political combat.  Although founded in stereotypes and repetitive theatrical conventions, the revues d’actualités occupied a constant and sometimes growing place in seasonal theater programs, as well as in new rival shows. Analyzing a series of revues presented in Paris in the second half of the 19th century and a more restrained sampling in Brussels, this article demonstrates how such shows borrowed from registers both trivial and serious, freely approached most themes without infringing on certain self-limitations, and exposed the central forces and motors of mainstream culture at a time when it was being shaken by changes in the social and urban landscapes. Liberated from conventions of realism and fixed roles in traditional genres, this type of theatrical representation spread to a broad public and was that much more appreciated and caustically effective in comparison to the fading other genres. Inversely, when censorship relaxed, the revue ceded its derisive function to spectacle or voyeurism. The delayed evolution between Paris, a city liberated earlier from conformism, and the more constrained public space of Brussels, emphasizes how much this parodic genre depends on political, moral and religious context in order to maintain its critical efficacy. [/lang_en]

[lang_de] Die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts ist von einer Vervielfachung hybrider und parodistischer Genres im Theater gekennzeichnet. Im Kampf um Meinungsfreiheit dienten sie als Kommentare des alltäglichen Stadtlebens, insbesondere in den Hauptstädten als Schauplätzen der politischen Auseinandersetzung. Obwohl sie auf Stereotypen und repetitiven

Theaterkonventionen beruhten, nahmen die revues d’actualités immer mehr Raum in den Theaterprogrammen ein und breiteten sich auch in konkurrierenden Veranstaltungsorten aus. Dank einer systematischen Untersuchung der in Paris, und für einen kürzeren Zeitraum, auch in Brüssel aufgeführten Revuen, zeigt dieser Aufsatz, wie diese Stücke von banal bis ernsthaft alle Register zogen und ohne große Selbstbeschränkung fast alle Themen des zeitgenössischen Kulturlebens aufnahmen, die die soziale und urbane Umwelt bewegten. Die von den realistischen Konventionen losgelösten Stücke sprachen ein breites Publikum an und ließen die gängigen Genres fad erscheinen.  Andererseits wurden sie im Zuge der verminderten Zensur immer weniger satirisch und zunehmend spektakulär und voyeuristisch. Der Vergleich der Entwicklung zwischen Paris, das sich früher liberalisierte, und Brüssel, wo die öffentliche Sphäre länger Beschränkungen unterlag, macht besonders deutlich, wie sehr das kritische Potential dieses parodistischen Genres vom politischen, moralischen und religiösen Kontext abhängt.  [/lang_de]

[lang_es] La vida teatral de la segunda mitad del siglo XIX está marcada por la multiplicación de géneros híbridos y paródicos.

En un período en que la lucha por la libertad de expresión está ganando la partida, esos géneros sirven para comentar la actualidad multiforme de las grandes ciudades y, en particular, las capitales, principales escenarios de los combates políticos.

Las revistas de actualidad, incluso si están basadas en estereotipos y convenciones escénicas repetitivas, tienen una importancia constante –y a veces creciente– en la programación de la temporada teatral, así como en la de los nuevos espectáculos de la competencia. A través del análisis de una serie de revistas presentadas en París durante la segunda mitad del siglo XIX y de una muestra más limitada propuesta en Bruselas, en este artículo se muestra cómo tales espectáculos toman prestados elementos de todos los registros, del más fútil al más serio. Además, son espectáculos en los que se abordan de modo bastante libre casi todos los temas sin infringir ciertas autolimitaciones, revelando los mecanismos centrales de la cultura media en un momento en que se encuentra desestabilizada por la transformación del panorama social y urbano. Al liberarse de las convenciones del realismo y de los roles fijos de los géneros tradicionales, este tipo de obra se difunde entre

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Actes de la recherche en sciences sociales | [lang_fr]Le carnaval du temps présent[/lang_fr][lang_en]The carnival of the present: revues d’actualités in Paris and Brussels, 1852-1912[/lang_en]

http://www.arss.fr/articles/le-carnaval-du-temps-present/

un amplio espectro de público y es aún más apreciado o corrosivo cuanto más insulsos se vuelven los otros géneros. A la inversa, cuando los mecanismos de la censura desaparecen, pierde su función de escarnio en beneficio de lo espectacular o del voyeurismo. El desfase de evolución entre París, ciudad que se liberó más temprano de los conformismos, y Bruselas, espacio público bajo coacción, pone de relieve hasta qué punto el género paródico depende del contexto político, moral y religioso global para conservar su eficacia crítica. [/lang_es]

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