Cahiers d’ethnomusicologie
Anciennement Cahiers de musiques traditionnelles
3 | 1990Musique et pouvoirs
Un récent colloque sur le Congrès du Caire de 1932
Schéhérazade Qassim Hassan
Édition électronique
URL : http://journals.openedition.org/ethnomusicologie/2417 ISSN : 2235-7688
Éditeur
ADEM - Ateliers d’ethnomusicologie Édition imprimée
Date de publication : 1 janvier 1990 Pagination : 268-271
ISBN : 2-8257-0423-7 ISSN : 1662-372X
Référence électronique
Schéhérazade Qassim Hassan, « Un récent colloque sur le Congrès du Caire de 1932 », Cahiers d’ethnomusicologie [En ligne], 3 | 1990, mis en ligne le 15 octobre 2011, consulté le 21 avril 2019. URL : http://journals.openedition.org/ethnomusicologie/2417
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CONGRÈS D U CAIRE D E 1932
D u 25 au 28 mai 1989, a eu lieu au Caire le colloque « D o c u m e n t s du P r e m i e r congrès sur la musique arabe du Caire 1932». P a t r o n n é par le Ministère égyp- tien de la Culture, il fait partie du p r o g r a m m e scientifique du C E D E J ( C e n t r e d ' é t u d e s et de d o c u m e n t a t i o n é c o n o m i q u e , j u r i d i q u e et sociale), t r è s actif dans le d o m a i n e de la r e c h e r c h e sur l'Égypte et le P r o c h e - O r i e n t . E n fait, le C E D E J organise a n n u e l l e m e n t plusieurs r e n c o n t r e s et colloques sur des su- jets très divers, et un colloque sur la musique était souhaité depuis un certain t e m p s . L ' o r g a n i s a t i o n du c o l l o q u e et sa r e s p o n s a b i l i t é scientifique o n t é t é confiées à Schéhérazade Hassan.
C'est au C a i r e , en 1932, à la d e m a n d e des a u t o r i t é s é g y p t i e n n e s de l'époque, que le premier congrès de ce genre a eu lieu. Jamais auparavant dans l'histoire de la m u s i q u e , un n o m b r e si i m p r e s s i o n n a n t de spécialistes v e n u s d ' E u r o p e n ' a v a i e n t r e n c o n t r é des musicologues et musiciens n o n e u r o p é e n s p o u r discuter avec eux des problèmes d ' u n e musique non occidentale. Le sou- venir et l'écho de ce congrès ont pris une tournure quasi légendaire dans les es- prits, sans que, p o u r autant, la véritable portée de cette rencontre ait été suffi- samment d é m o n t r é e .
Le congrès de m u s i q u e a r a b e de 1932 n o u s a laissé u n e q u a n t i t é considé- rable de d o c u m e n t s . D ' u n e part il y a les d o c u m e n t s sonores (166 disques 78 tours) qui r e g r o u p e n t le répertoire des pays arabes r e p r é s e n t é s au C a i r e1. E n plus de l'Égypte, apparaissant d'ailleurs par plusieurs genres, il y eut l'Irak, la Syrie, la T u r q u i e , la Tunisie, l ' A l g é r i e et le M a r o c . L e fait q u e ces d i s q u e s constituent la seule collection élaborée à partir d'un choix conscient et en vue
1 Voir d a n s ce n u m é r o le c o m p t e - r e n d u sur les disques d'archives musicales a r a b e s d u C o n g r è s du Caire 1932. [Ndlr].
RENCONTRES/CONGRÈS DU CAIRE 269 de les utiliser c o m m e m a t é r i e l d ' é t u d e leur c o n f è r e u n e v a l e u r i n e s t i m a b l e . D ' a u t r e p a r t , il y a aussi des d o c u m e n t s écrits issus du congrès. Il s'agit d'un v o l u m i n e u x livre de 711 pages assorties de 77 planches de p h o t o s , publié en deux versions, a r a b e et française, qui r e g r o u p e le m i n u t a g e officiel ainsi que de n o m b r e u s e s c o m m u n i c a t i o n s et les r a p p o r t s des commissions a t t a c h é e s à l ' é t u d e p a r t h è m e de la m u s i q u e a r a b e . U n e version a b r é g é e en a r a b e a é t é également publiée au Caire.
Ces d o c u m e n t s ont pris p o u r b e a u c o u p une valeur abstraite, voire absolue malgré une certaine polémique sur l'inexactitude ou l'insuffisance des informa- tions qu'ils contiennent. Le chercheur contemporain ne peut s'empêcher de se sentir frustré p a r la d o c u m e n t a t i o n ; il aurait voulu avoir plus de d o n n é e s , de renseignements de base, plus d'informations sur le contexte et sur la représen- tativité des musiques enregistrées. U n e documentation nouvelle, critique, ana- lytique ou c o n t e x t u e l l e était a t t e n d u e . Le b u t du colloque de 1989, d o n c , n'était a u t r e que de pouvoir restituer le matériel dans son e n s e m b l e . Et cette évaluation synthétique nous a portés, inévitablement, sur les orientations de la musique arabe au cours de son évolution depuis plus d'un demi-siècle.
Ce colloque avait également pour objectif de sensibiliser les autorités égyp- t i e n n e s c o n c e r n é e s et d ' a t t i r e r leur a t t e n t i o n sur des d o c u m e n t s du C o n g r è s restés inédits, tels q u e les différents r a p p o r t s et c o m m u n i c a t i o n s , non inclus dans le recueil, et de leur d e m a n d e r de les r e n d r e accessibles aux c h e r c h e u r s ainsi que de faire connaître l'ensemble des documents au public mélomane.
Les préparatifs du colloque de 1989 ont permis la rencontre de trois partici- pants au Congrès de 1932. Leurs témoignages furent inestimables pour la clari- fication des points restés obscurs dans l'articulation de certains thèmes. La der- n i è r e r e n c o n t r e avec le c h a n t e u r i r a k i e n M o h a m e d a l - G u b a n t c h i en j a n v i e r 1989, p e u avant sa m o r t s u r v e n u e d é b u t avril de la m ê m e a n n é e , a permis de compléter la documentation concernant la participation irakienne au Congrès.
Ensuite, on découvrit que M. R a g h e b Miftah, qui fut en 1932 secrétaire du Co- mité d'enregistrement des disques, travaillait encore à l'Institut copte du Caire.
M. Miftah nous a permis d'élucider certains mystères e n t o u r a n t l'enregistre- ment des disques sur lesquels le texte du recueil reste souvent ambigu. Ragheb Miftah était l'invité d ' h o n n e u r du colloque, mais son âge avancé fut un véri- table obstacle p o u r son déplacement. F i n a l e m e n t , le colloque vit la participa- tion du j o u e u r de qanūn Mustafa Kamil qui, en 1932, faisait p a r t i e de l'en- semble de l'Institut de musique orientale où eut lieu le Congrès.
Le p r o g r a m m e du c o l l o q u e et le choix des p a r t i c i p a n t s ont é t é conçus, d ' u n e p a r t p o u r couvrir les pays a r a b e s r e p r é s e n t é s en 1932 et d ' a u t r e p a r t , pour que soient traités les sujets et les problèmes que pose le recueil.
L'intérêt du c o l l o q u e p o u r l ' É g y p t e , le C E D E J et la c o m m n a u t é scienti- fique, ainsi que l'historique du Congrès de 1932 et ses problématiques ont été exposés lors de la première séance dans les trois communications du Ministère de la Culture, de M. J e a n - C l a u d e Vatin, directeur du C E D E J , et de Schéhéra- zade H a s s a n . L e u r s u c c é d è r e n t , dans cette p r e m i è r e séance, des exposés sur l ' é d u c a t i o n musicale en Égypte p a r M a r t h a Roy, de l ' U n i v e r s i t é H e l w a n du
Caire et sur l'innovation et les c h a n g e m e n t s en tant q u e t h è m e s essentiels du Congrès de 1932 par Salwa al-Shawwan de l'Université de Lisbonne, qui évo- q u a les positions des musiciens, des musicologues et des p e r s o n n e s investies alors de pouvoirs de décision en Égypte.
L a d e u x i è m e s é a n c e , p r é s i d é e p a r Issâm al-Mellah de l ' U n i v e r s i t é de Munich, a été consacrée aux documents de l'Afrique du N o r d . U n e évaluation critique des documents tunisiens, sonores et écrits, a été élaborée par M a h m o u d G u e t t a t (Tunisie). Par une approche analytique et comparative, Nadia Mecheri S a a d a ( A l g é r i e ) a p r é s e n t é les d o c u m e n t s algériens à p a r t i r de leur r y t h m e , tandis q u e l'exposé du p r o f e s s e u r J ü r g e n E i s n e r de l ' U n i v e r s i t é H u m b o l t à Berlin ( n o n p r é s e n t p e r s o n n e l l e m e n t ) traita de la m u s i q u e a l g é r i e n n e p a r le biais du r a p p o r t e n t r e la d o c u m e n t a t i o n s o n o r e et la p r a t i q u e locale actuelle.
Nadia Bouzar Kasbaji (Algérie) s'est intéressée plutôt au contexte musico-cul- turel de l'Algérie dans les a n n é e s t r e n t e . L'absence de la contribution p r é v u e sur le Maroc sera comblée dans la publication des actes du colloque.
La t r o i s i è m e s é a n c e , p r é s i d é e p a r Salwa a l - S h a w w a n , était r é s e r v é e aux t r a v a u x d e s m u s i c o l o g u e s et c h e r c h e u r s é g y p t i e n s r e f l é t a n t l e u r s soucis et leurs priorités dans ce d o m a i n e . Les q u a t r e thèmes annoncés s o n t : l'harmoni- sation des m o d e s arabes depuis 1932 par Awatef A b d u l Karim de l'Université de H e l w a n au C a i r e ; les instruments à cordes et les instruments à clavier dans le C o n g r è s p a r L i n d a F a t h a l l a h de l ' A c a d é m i e des B e a u x - A r t s ; le r ô l e de M a h m o u d el-Hefni dans les travaux du C o n g r è s de 1932 p a r Suleiman Jamil de l ' I n s t i t u t d e s t r a d i t i o n s p o p u l a i r e s ; enfin, les i n t e r p r ê t e s d e s e n r e g i s t r e - ments égyptiens du premier Congrès par M a h m o u d Kamil. Seuls les deux p r e - miers p a p i e r s furent p r é s e n t é s . C e t t e s é a n c e fut u n e v é r i t a b l e c o n f r o n t a t i o n d ' i d é e s e n t r e les musiciens é g y p t i e n s de l ' i n t é r i e u r et les a u t r e s c h e r c h e u r s arabes invités au colloque.
La q u a t r i è m e s é a n c e , p r é s i d é e p a r le p r o f e s s e u r A r t u r Simon du M u s é e d'ethnographie de Berlin, portait essentiellement sur les documents du Proche- O r i e n t . Ali Jihad Racy de l'Université de Los Angeles a p r é s e n t é les musico- logues e u r o p é e n s de l'école c o m p a r a t i v e et la m u s i q u e a r a b e au C o n g r è s du Caire. Schéhérazade Hassan (Irak) s'est efforcée de présenter une contextuali- sation du choix de la musique irakienne au Caire. Jean-François Belleface s'est posé des questions sur la quasi-absence de la Syrie dans les documentations du Congrès, malgré la présence d'une délégation syrienne.
M a r t h a Roy, p r é s i d e n t e de la c i n q u i è m e s é a n c e , a lu le p a p i e r q u e devait présenter R a g h e b Miftah sur les enregistrements de musique copte ; le profes- seur A r t u r Simon a fait u n e p r é s e n t a t i o n systématique des d o c u m e n t s p o p u - laires égyptiens ainsi q u e de ceux des rites de possession zār. La communica - tion de Issam al-Mellah trace les problématiques du rythme arabe et d é m o n t r e la distance entre la transcription de formules rythmiques et leur réalisation.
Ali Jihad Racy a présidé la dernière séance du colloque, à laquelle étaient invités les plus éminents musiciens égyptiens contemporains en vue d'exprimer leur point de vue sur l'interprétation des œuvres de 1932. C e t t e confrontation pratique fut d'une très grande utilité p o u r tous.
RENCONTRES/CONGRÈS DU CAIRE 271 D e u x soirées de musique furent organisées; l'une était consacrée à la p r o - jection de deux films e t h n o g r a p h i q u e s : Les instruments musicaux populaires réalisé p a r M o n a G a m a l alDīn et l ' a u t r e Ashwak alahālī, un très b e a u film sur les divers types de d a n s e s en Égypte p r é s e n t é p a r M a g d a Saleh, à p a r t i r desquelles elle a fait une remarquable étude anthropologique.
La s e c o n d e fut un concert de m u s i q u e p o p u l a i r e organisé p o u r l'occasion par le Ministère de la culture dans les magnifiques locaux de Qasr a l - G h o u r y où le colloque eut lieu. Les différents i n s t r u m e n t s de m u s i q u e p o p u l a i r e étaient joués par des interprètes p r o v e n a n t de différentes régions du pays. La d e u x i è m e p a r t i e fut consacrée aux récitants de contes épiques a r a b e s v e n a n t également de diverses régions.
Les travaux de ce colloque seront publiés par le C E D E J en français. L e u r version a r a b e est é g a l e m e n t envisagée. A u x actes du colloque seront ajoutés deux articles, l'un sur les travaux de la commission des manuscrits du Congrès p a r le p r o f e s s e u r N e u b a u e r , l ' a u t r e sur les d o c u m e n t s m a r o c a i n s p a r M a r c Loopuyt. Le v o l u m e sera dédié à la m é m o i r e de notre collègue Lois Ibsen al- F a r u q i , musicologue ayant l o n g u e m e n t c o n t r i b u é à la r e c h e r c h e dans ces r é - gions et qui fut sauvagement assassinée en mai 1986.
L'usage veut q u ' a p r è s c h a q u e c o l l o q u e , on formule des conclusions et on présente une liste de d e m a n d e s adressées aux autorités compétentes. Les parti- cipants égyptiens ont d e m a n d é q u e les d o c u m e n t s de 1932, édités et inédits, soient mis à la disposition des c h e r c h e u r s , p u i s q u e les i n t é r e s s é s en E g y p t e n'ont pas d'idées sur leur emplacement. O n a d e m a n d é également que la totali- té des d o c u m e n t s soient diffusés p a r la presse et que les musiciens actuels veillent à ce que les éléments essentiels de la musique arabe, tels que l'improvi- sation, soient p r é s e r v é s . F i n a l e m e n t , la diversité de c e t t e m u s i q u e doit ê t r e soulignée et ê t r e considérée c o m m e une richesse, ce qui nécessitera l'élabora- tion d'une définition élargie de la musique arabe.
