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C.DEBUSSY: Quatuor en sol mineur en quatre mouvementsAnimé et très décidé - Assez vif et bien rythmé - Andantino doucementexpressif - Très modéré puis Très mouvementé et avec passion

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Academic year: 2022

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Texte intégral

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C .D EBU S S Y: Q uatuor en s ol mineur en quatre mouvements

Animé et très décidé - As s ez vif et bien rythmé - Andantino doucement expres s if -

  Très modéré puis Très mouvementé et avec pas s ion

«  M ai s e n f i n , M o n s i e ur De b us s y , e n t e n de z - v o us ??!

- Oui , M o n s i e ur, j ’ e n t e n ds m o n h arm o n i e m ai s p as l a v ô t re !  » De b us s y à C é s ar Fran c k , s o n p ro f e s s e ur d’ h arm o n i e au C o n s e rv at o i re de Pari s

P eu d'œ uvres dans l'his toire peuvent s e prévaloir d'avoir fait bas culer s on cours , au point qu'on es t s ais i devant elles d'une s orte de vertige. Le Q uatuor de Claude D ebus s y en fait partie et apparaît comme le joyau d'un compos iteur révolutionnaire. Ce n'es t pas un has ard s i s on écriture date de 1892. D ans le XIXe s iècle finis s ant, c'es t une véritable prés cience d'une période qui s e termine qui habite le compos iteur et s on œ uvre es t comme un tremplin qui, partant des cons tructions des s iècles précédents , fait entrer de plain-pied dans le s iècle s uivant. Il y a quelque chos e de particulièrement évocateur à cons tater combien la compos ition dans s on ens emble - mis e à part peut être la paus e extraordinaire que représ ente le thème du mouvement lent ( et encore …) - es t travers ée par une s orte de tempête qui balaye tout s ur s on pas s age, et s urtout les s cories pous s iéreus es de vieux s ys tèmes qui parais s ent tout d'un coup incroyablement dépas s és . Les indications de la partition s ont édifiantes à ce s ujet: tr ès décidé, tr ès m ouvem enté… U tilis ant tout au long des quatre mouvements les s onorités rugueus es de modes anciens ( le s ol mineur phrygien de la première mes ure donne le ton!), et abus ant s ans vergogne de tumultueux accents rythmiques , D ebus s y par ce quatuor, marque de s on empreinte l'enfantement rageur de la mus ique de notre temps .

Le premier mouvement plonge littéralement l'auditeur dans un monde de s onorités âpres s ans lui lais s er la moindre fraction de s econde de repos . Le premier thème lancé au vol par le premier violon s ous la très forte pres s ion des trois autres ins truments s e calme très rapidement pour s 'enchaîner s ur un deuxième thème, s orte de plainte magique du violon au des s us d'un tapis bouillonnant, rejoint bientôt par l'alto qui l'amène dans une grande montée à s on paroxys me. Après un long arrêt, le violoncelle enchaîne alors par une nouvelle évocation du premier thème interrompue deux fois par de timides interventions plus lentes du premier violon, mais qui finira par s 'impos er dans un immens e cres cendo et accelerando jus qu'à un véritable effondrement vers un tapis grondant à la bas s e s ur lequel les trois autres ins truments grincent le premier thème. Le mouvement s 'accélère alors cons tamment , à part un court répit apporté par le s econd violon et l'alto, jus qu'à l'unis s on final.

Le deuxième mouvement es t un éblouis s ant s cherzo qui emploie à outrance les pizzicati s ous un os tinato s auvage de l'alto. Le thème, toujours en pizzicati, es t repris au s econd violon avant que le violoncelle ne s 'empare de l'os tinato et fas s e conduit vers un thème rêveur du premier violon qui s e conclut par une ritournelle aux accents de flamenco. Le thème pas s e alors au violoncelle. P uis , s ur un nouveau tapis , un élément thématique violent es t énoncé au premier violon dans les graves , puis c'es t le retour du rêve bruquement interrompu par un point d'arrêt en s us pens . Et le thème de l'os tinato, explos é d'une manière hallucinante dans une s ucces s ion de pizzicati, va amener le dernier s urs aut dont l'onde de choc en s e calmant conclut le mouvement.

D ans une atmos phère irréelle, le s econd violon amorce le thème du mouvement lent, interrompu par quelques pizzicati égrénés par le violoncelle, repris par l'alto qui le trans met au premier violon puis au violoncelle. La douceur de cette page d'une fragilité étincelante prend une profondeur harmonique vertigineus e.

Après un long point d'orgue, l'alto énonce une s orte d'improvis ation, interrompue par deux fois , puis trans mis e aux deux violons dans une phras e s inueus e qui conduit à un thème de l'alto, repris par le violoncelle lui même rejoint par le s econd violon. Ce thème s 'exas père dans une grande montée jus qu'à s on expos ition déchirante au premier violon au des s us d'un bras ier qui s 'éteint peu à peu et s e conclut par un nouvel énoncé du thème improvis é au premier violon et à l'alto, puis au violoncelle s eul qui fait la trans ition avec le retour du thème initial. Celui-ci, dépouillé comme

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jamais , perd peu à peu contact avec toute réalité jus qu'à s e terminer, "le plus doucement pos s ible" (écrit en toutes lettres dans la partition), dans une atmos phère immatérielle où le temps a été aboli.

Enfin, un thème lent et s évère du violoncelle repris au premier violon ramène s ur terre. P uis dans un grand fugato qui s 'enflamme le thème du dernier mouvement, tourmenté et agité es t énoncé à l'alto. Ce dernier mouvement es t une s orte de réminis cence des deux premiers mouvements , multipliant les quintes dans une s orte de dans e haletante parfois interrompue par quelques interventions plus tendres du premier violon. H és itant jus qu'au bout entre majeur et mineur, au point de faire éclater une référence tonale nette, ce joyeux bouillonnement conclut avec exaltation le monument qu'es t cette œ uvre.

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