Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie
44 | octobre 2009
Sur un Air d’Encyclopédie
Harguiniez, élève de l’Académie royale de peinture et de sculpture et dessinateur pour l’Encyclopédie
Madeleine Pinault-Sørensen
Édition électronique
URL : http://journals.openedition.org/rde/4579 ISSN : 1955-2416
Éditeur Société Diderot Édition imprimée
Date de publication : 15 octobre 2009 Pagination : 229-234
ISBN : 978-2-9520898-1-4 ISSN : 0769-0886
Référence électronique
Madeleine Pinault-Sørensen, « Harguiniez, élève de l’Académie royale de peinture et de sculpture et dessinateur pour l’Encyclopédie », Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie [En ligne], 44 | octobre 2009, document 17, mis en ligne le 13 octobre 2009, consulté le 06 mai 2019. URL : http://
journals.openedition.org/rde/4579
Propriété intellectuelle
Recherches sur Diderot et sur l’Encyclopédie, 44,2009
Harguiniez, élève de l’Académie royale de peinture et de sculpture et dessinateur pour l’Encyclopédie
On ne peutguère dire qu’Harguiniez1soit unartisteconnu.Il estle dessinateurpour trois chapitres parusdansletomeVIIdesplanches en 1769, qui concernent l’art équestre, le «Manège et Equitation », le
«MaréchalFerrant» etle «MaréchalGrossier».
Lechapitre «Manège etÉquitation »comprendtrentetroisplanches dessinéesparHarguiniez(pl. I à XXIX), Goussier(pl. XXX à XXXIII) et Soufflot(pl. XXXI etXXXIII) etgravéesparBenard. Lesplanchesdessi- néesparHarguiniez sontdécomposéesen plusieursparties: les«Allures naturelles &parfaites»,les«Alluresdéfectueuses», les«Allures artifi- cielles» (pl. I à VI), l’«Aris bas ouprèsdeterre » (pl.VII etVIII),les
«Airs relevés avec pied à terre » (pl. IX), le «Mézair» (pl. X), la
1. Planches,VII,1769,Etat alphabétique,p. 4; Anatole de Montaiglon,Procès- Verbauxde l’Académieroyale depeinture (1648-1792), publié parla Sociétéde l’Histoire de l’artfrançaisd’aprèsles registresoriginauxconservésàl’Ecoledesbeaux-arts, VII,1756- 1768, Paris : Charavay frères, 1886, p. 384-385; Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von derAntikezurgegenwartbegrundet von UlrichThiemeundFelixBecker, XVI, Leipzig: E.A.Seemann,p. 40 ;FrançoiseGardey,«Noticesbiographiquesdesdessi- nateursetdesgraveurs»,L’Universde l’Encyclopédie, Paris: LesLibrairesAssociés,1964, p.37-42 ;JacquesProust,Diderotetl’Encyclopédie, Paris: ArmandColin,1967,p. 514, 521; voiraussi le reprint, Genève: Slatkine,1982avecune préface; 3eédition, Paris: AlbinMichel, Bibliothèque de l’«Evolution de l’Humanité »,1995;Andrea Calzolari,
«Le monde de l’Encyclopédie.Lescollaborateurs»,dansEncyclopédie,volume d’Essais etNotes surl’Encyclopédie deDiderotetd’Alembert,établi parAndrea Calzolari etSylvie Delassusavecun prologue deJorgeLuisBorges, Parme: FrancoMaria Ricci,1979,p.392 ; RichardN.Schwabwiththecollaboration ofWalterE.Rex,InventoryofDiderot’s“Ency- clopédie”:7Inventoryofthe Plates,withastudyofthecontributors totheEncyclopedie byJohnLough,SVEC,223,1984. p. 163-164,nos45-79;MadeleinePinault,«Diderotetles illustrateursde l’Encyclopédie»,Revue de l’Art,n°66,1984,p. 19,29,32,37n° 99;Frank A.KafkeretMadeleinePinaultSørensen,«Lescollaborateursdes volumesde planches de l’Encyclopédie»,RDE,nos18-19,1995,p.217 ;EmmanuelBénézit,Dictionnairecritique etdocumentaire depeintres sculpteurs,dessinateursetgraveurs..., VI, Paris: Grund,1999, p.756.
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«Croupade » (pl.XI),la «Capriole » (pl. XII),l’«Epaule en dedans » (pl.XIII) avec le plan deterre de l’«Epaule en dedans» (pl.XIV),la
«Croupeaumur» (pl.XV),lesplansdeterre (pl.XVI à XX),les selles (pl.XXI-XXIII),les arçons et brides (pl.XXIV),les instruments pour dresser les chevaux(pl.XXVetXXVI) et laselle etmeublesd’écurie (pl. XXVII à XXIX). La source des treize premières planches du
«Manège » estl’un despluscélèbreslivresd’équitation du siècle etconsi- déré encoreaujourd’huicomme essentiel:ils’agitde l’Ecolede la Cava- lerie. Contenant la Connoissance, l’Instruction et la Conservation du Cheval2... parFrançoisRobichon deLa Guérinière (?-1751), Ecuyerdu Roi.L’ouvrage est illustré de planchesdessinées parCharles Parrocel3 (1688-1752)etgravéesparLaurentCars(1699-1771) pourlefrontispice, JacquesPhilippeLeBas (1707-1783)etJeanAudran (1667-1756) pourla vignette, Audran etAntoineAveline (1691-1743) pour les six portraits équestresetAudran, Aveline, Beauvais(Nicolas-Dauphin ?,1687-1763), Laurent Cars, Louis Desplaces (1682-1739), Nicolas Gabriel Dupuis (1698-1771) et Nicolas Henri Tardieu (1674-1749) pour les dix sept planches hors-texte,d’après Parrocel et Antoine Coquart (?-?) avec la mention Borde scrip. Dans la Préface, La Guérinière déclare: «C’est d’après lesOriginaux&sousla conduite deM.Parrocel, PeintreOrdi- naire duRoy, &desonAcadémieRoyale,dontlaréputation ence genre estgeneralementconnüe,qu’onagravé lesdiférensairsde manège quise trouventdansladeuxièmePartie.J’yai misaussi desPlansdeterre,pour fairevoirlaproportion deterrain que l’on doitobserverdanslesdiffé- rentesfaçonsd’assouplir&detravailler unCheval ».
L’ouvrageconnaît,enraison desonsuccès,untrèsgrand nombre de rééditions.4Ce n’est doncpas unesurprises’il sertde modèle pourles planches de l’Encyclopédie.Harguiniez choisit pour l’Encyclopédie un parti proche de celui de son modèle; alors que certains cavaliers de Parrocelsontplacésdansdespaysagesneutres, ceux reproduitsen pleine page et représentantdescavaliersde l’aristocratie,parexempleMonsieur deKrautgravé parCars,sontplacésdansdebeauxpaysagescomposés.
Cesontceuxlàque le dessinateurde l’Encyclopédiereproduit.
Deuxdessinspourl’Encyclopédieontétéretrouvés,parmes soins, auCabinetdesDessinsdumusée desbeaux-artsdeNancy:ils’agitdes deux vignettes qui composent la plancheVIII,intitulée «Manège, La Volte etla Pirouetteàgauche ».Ils sont touslesdeuxexécutésàlaplume
2. Paris: JacquesCollombat,1733,166pl.
3.Dessinspréparatoires: NewYork, PierpontMorganLibrary, Windsor, RoyalLibrary (AnthonyBlunt,TheFrench drawingsinthecollectionofHis Majesty theKingat Windsor Castle, Oxford& Londres, PhaidonPress,1945,nos333-339),diversescollectionsetventespubliques.
4.Dont une en espagnol, Madrid,1786-1787,2 vol.
etencrebrune, aupinceauetaulavisbrun, avecun peud’aquarelleverte (un indigoverdi?).Touslesdeux portentau versoun paraphe,s. hz.Le premierdessin5correspondàlavignettesupérieure,soitlafigure13,le second6àl’inférieure,soitlafigure 14.Ilsont touslesdeux été présentés à une exposition sans catalogue organisée parla Bibliothèque munici- pale deNancy surl’Aventure encyclopédique(2005).
Harguiniez,dontle nom estalorschangé enHarguinier,estégale- mentl’auteurdesexplicationspourlesplanchesdu«Manège etEquita- tion », explications elles aussi copiées ou inspirées sur l’Ecole de la CavaleriedeLa Guérinière.
Le «Maréchal Ferrant» comprend sept planches dessinées par Harguiniez,gravées parBenard et expliquées par Philippe-Etienne de La Fosse (1738-1820).Lavignettereprésente danslafigure 1 «UnMaré- chal ferrant & brochant un pié de derrièretenupar unapprentif, & le maître lui donnant une leçon »,dansla2,un « maréchal opérant&desso- lant un cheval contenu dans le travail » et dans la 3, un «Palfrenier conduisant unchevalchezleMaréchal. »,soitlavue d’une forgecomme ilyenatantdansla Francerurale.LaplancheII consacréeau«Travail de la Forge etOutils» est unevuetrèsprécisémentidentifiée:ellerepré- sente une «Véritable construction d’une forge exécutée chez le Sieur Delafosse, Maréchal du Roi à Paris».Cette planche prend sa source dans la forge que possède Estienne Guillaume de La Fosse (?-1765)7, maréchal desécuriesduRoi etpère de Philippe Etienne deLa Fosse8, lequel donne lesexplications deces mêmesplanches.Cettevue oscille entre lavision pédagogique etlavue pittoresque quicaractérisent toutes les vignettesdeHarguiniez.Ces vues sontlerésultatd’une observation directe d’une forge quirévèleuneattitude différente devantle motif de celle desartistesquitravaillentd’aprèsdesdocumentsetqui,dece fait, nerendentpasl’atmosphère deslieux.Aucontraire, Harguiniez voitle lieudu travail etlesouvriersàleur tâche.
5. H.:0,164/192, bordsirréguliersetavecmarge inférieureajoutée;L.:0,207, bordsirréguliers ;en hautàdroite, àlaplume etencre noire:Pl. 8;aucentre:fig.15 (bifféeaucrayon) et13;inventaire 1719.
6. H.0,175;L.0,206 / 209, bordsirréguliers ; signé enbasàgauche, àlaplume et encre noire:harguiniez;enbas:Manege,la Volte etla pirouetteàgauche;aucentre: fig. 16(bifféeaucrayon) et14;inventaire 1720.
7. Il publie plusieursouvragesetmémoires surl’hippiatrique etlamaréchalerie qui serventpourlesarticlesde l’Encyclopédie.SonTraitésurlevéritablesiègede la morve des chevauxetlesmoyensd’y remédier(Paris: David père,1749) estl’un deslivrespionniers de lamédecinevétérinaire enFrance.
8.Gabriel-RenéMennessierdeLa Lance,Essai de bibliographiehippiquedonnantla descriptiondétaillée desouvragespubliésou traduitsen latin eten français surlecheval etla cava- lerieavecde nombreusesbiographiesd’auteurs hippiques, Paris: L.Dorbon, II,1917,p. 19-23.
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Outre lavignette,lesplanches représententlesoutilsdesforges,les outilspropres àlaferrure,desinstrumentsdechirurgie etdifférentsfers.
L’explication de la planche V nous apprend que la figure 21 est un
«Soulier de cuir, inventé par M. le Maréchal de Saxe, pour le même usage que ceux-ci-dessus», à savoir pour un cheval qui «auroit la muraille détruite ouquiseroitexposéà aller surles cailloux».
Harguiniezestaussi l’auteurdesdixplanchesdu«MaréchalGros- sier» gravéesparBenard etexpliquéesparLucotte.Danslavignette de laplancheI,lafigure2de l’hommeaupremierplanàdroite,quifrappe sur la roue est tellement maniérée qu’elle paraît sortir d’un modèle académique.LaplancheIIreprésente l’intérieurd’une forge,lereste des planchesestoccupé pardesdescriptionsd’outilsoudepiècesdiverses.
Lesplanchesde l’EncyclopédiemontrentqueHarguiniezn’estpas dénué detalent.Malheureusementaucun dessin pourcesdeuxchapitres n’estconnu.
Harguinierpeut être identifié avecl’élèvecité dansla«Listealpha- bétique de messieurslesélèvesde l’Académieroyale dePeinture etde Sculpturecommencée le 1eroctobre 1759 »,9oùil estdonné en octobre 1766eten 1768comme étantnéà EriceyBasenBourgogne.10Il estâgé de trente ans et protégé par le peintre Jean Jacques Bachelier (1724- 1805). Ildemeurealors rueSaint-Honoré,àl’hôtel du Saint-Esprit chez M. Champion, avoir après logé en 1767, rue Montmartre, vis-à-vis la rue duJour.11 Dans le même manuscrit académique,il est mentionné danslalistealphabétiquecomme étantprotégé parRestoutetdemeure rue desVieillesEtuvesSaint-Honoré «chezleM.Bonnetier.»12C’estle mêmeartiste qui estinscritdanslaliste desélèvesadmis àl’épreuve des académies peintes ou modelées d’après nature,13 et qui reçoit une première médaille pourla Peinture pourle prixde quartierde 1768.14Le peintreHarguinierestcité en qualité d’adjoint15en 1774 dansleMémoire concernantl’Écoleroyale gratuite deDessin,oùl’on montre l’utilité decet
9.Paris, Ecole nationalesupérieure desBeaux-Arts, Bibliothèque,ms45.
10. Une recherche d’état civils’imposera caril est difficile desavoir s’ils’agit d’Ericey donnécomme faisantpartie du diocèse LangresoudesRicey Basen Basse Champagne.Le nom d’Ericeyestassociéà uneappellation devin deBourgogne.
11. Ms. 45,fol.65.
12. C’est toutaumoinsce que l’on peutlire;ms. 45,fol. 15.
13. Procès-verbaux, VII,1886,p.384.
14. Procès-verbaux, VII,1886,p.385;Antoine Cahen,«Les Prix de quartier à l’Académieroyale dePeinture etdeSculpture »,Bulletinde la Société de l’Histoire de l’ArtFrançais,1993,(1994),p.75 et81.
15. Lesdossiers dupersonnel enseignant de l’Ecolesontconservés au CHAN, AJ/53/129-131 etn’ontpaslivrétoutesleursinformations.
établissement,lesavantagesqui enrésultent, lesdétailsde l’Administration etde la Direction;etgénéralement tout ce quipeut y avoir rapportpublié parle peintreJeanJacquesBachelier,16fondateurdecetétablissement etquiestle « protecteur» d’Harguiniezcité dansle mémoire de l’Aca- démieroyale dePeinture etdeSculpture.
Harguiniezpoursuit sa collaborationavec La Fosse en donnantles planchespour sonCoursd’Hippiatrique,ou Traitécompletde la Méde- cine des Chevaux,17pourlequel il dessine en «Frontispice »,le portrait d’Étienne deLa Fosse gravé parJeanM.Michel (peut-êtreJean-Baptiste Michel(1748-1804) ?),18six vignettesd’entête et57planchesencouleurs que le Docteur Hoefer donne comme un « ouvrage remarquable par l’exactitude desplanches».19
Malheureusementpeud’œuvresde luisontconnues sice n’estles neuf planches, assez raides,gravéesparStagnon20d’après sesdessinsqui illustrentLa Science etl’artde l’équitation,démontrésd’aprèsnature;ou Théorie etpratique de l’équitation,fondées surl’anatomie,laméchanique, lagéométrie&laphysiquedeCharles-LouisMercierDuPatydeClam (1744-1782).21 Ces planches portent l’inscription, en bas à gauche: Dupatynaturamexplicavit, Harguinierexpressit.
Seulesdesplanchesd’aprèsdesdessinsdeHarguiniezconsacréesau cheval etàl’équitationsontconnues.Doit-on enconclure qu’Harguiniez s’estfait unespécialité de l’illustrationcavalière ?Tantque nousn’avons pas trouvé d’autresdessins,laréponse estoui maisles recherchesencours permettront sansdoute d’ensavoirplus surcecollaborateurpeuconnu.
MadeleinePinault-Sørensen DépartementdesArtsgraphiques, MuséeduLouvre
16.ArthurBirembaut,«Lesécolesgratuitesde dessin »,Enseignementetdiffusion des sciencesenFranceauXVIIIesiècle,sousladirection deRenéTaton, Paris: Hermann, 1964,p. 453.Surl’Ecoleroyale gratuite de dessin deBachelier voirUlrichLeben,L’école royale gratuite de dessin deParis(1767-1815), Saint-Rémy-en-l’Eau: MonelleHayot,2004.
17. Paris: Edme,1772 ;MennessierdeLa Lance, II,1917,20.Certainsexemplaires sontcolorés.
18. Paris, BnF, DépartementdesEstampes, N2 ;GeorgesDuplessis,Cataloguede la collection desportraitsfrançaisetétrangersconservéeauDépartementdesestampesde la Bibliothèque nationale, avecla collaboration deGeorgesRiat, Paul-AndréLemoisne et JeanLaran, Paris: G.Rapilly,1896, VI,p. 11,n°22518.
19. Nouvelle Biographie générale...sousladirection deM. leDrHoefer,28, Paris, FirminDidot,1861,p. 809.
20. Pietro-Antonio (1711-1799) ou sonfilsAntonioMaria Stagnon(1751-1801) ou unautre ?
21.Paris, Fr.-Amb.Didot,1776 ;MennessierdeLa Lance, I,1915,p. 424 quicite précisémentHarguiniez.
