GRAN TEATRO DE L LICEO
EMPRESA: JU AN A. PAMIAS BARCELONA
TEMPORADA COREOGRAFICA DE PRIMA VERA 1968
A. CARGO DE LAS COMPA'f:IIAS,
BALLET DEL TEATRO DE LA OPERA DE HAMBURGO
A LEMA NIA y
HARKNESS BALLET
DE NUF.V A YORK (U. S. A.)
DEL 18 DE ABRIL AL 15 DE MA YO 1968
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ED A D DE ORO
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MUSICA DE GENEVIEVE PITOT SOBRE ORIG!NALES DE ROSSINI COREOGRAFLÀ DE ACNES DE M!LLE
EL ABISMO
III
MUSICA DE MARGA RICHTER COREOGRAFIA DE STUART HODES
SCHUBERT- VARIACIONES
IV
MUSICA DE FRANZ SCHUBERT
COREOGRAFIA DE BR!AN MACDONALD
TIEMPO INMEMORIAL
MUSICA DE PAUL CRESTON
COREOGRAFIA DE BRIAN MACDONALD
Maestro Director: KRESIMIR SIPUSCH
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COMPA Ñ IA DEL
HARKNESS BALLET
DE NUEVA YORK
PRODUCTORA:
REBEKAH HARKN ES S
ESTRELLAS:
BRUNILDA RUIZ LONE ISAKSEN ELISABETH CARROLL ANF.TTE av PAUL LAWRENCE RHODES
HELGI TOMASSON FINIS JHUNG
SOLISTAS:
HFSTER FITZGERAIO MARLENE RIZZO RICHARD WAGNER RODERICK DRF.W RCRr:RT VlCYREY
CUERPO DE BAJLE,
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MAESTRO DIRECTOR INVJTADO, MAESTRO DIRECTOR,
DIRECTOR: BRIAN MACDONALD
ASISTENTE DEL DIRECTOR:
ADMINISTRADOR GENERAL, JEFE DE ESCENAR.IO:
JEFE DE LUMINOTECNIA:
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KRESIMIR SIPUSCH ROBERT ROGERS
DONALD SADDLER .J. B. CERRONE FELIX SMJTH GIL WECHSLER JOULY ALGAROI'F
HARKNESS BALLET
CUADRO DE COLABORADOR ES ARTISTICOS
COREOGRAFOS ALVIN AII.EY RUDI ••• DANT21G STUART HODES VICEN'tE Nf.BRADA PICHAPD WAGNfR
COMPOSITORES L·.iUI> BAUARD CAUOS CHAVEZ ,ONALD HUDER ALAN HOVHANEIS CIAN CAPLO MENO'Iil MAP.GA RICHTfR
PINTORES
THEONI ALDREDGE P.OBUT DAVISON
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JOHN BUTLtR AtlTON DOUN BRIAN MACDOIIAW DONAI.O SADDLEl\
SAMUEL BARBER PAUL CRESTON PtGGY GLANVILLE HICKS MARCARlT KECCH n!EODORE NEWMAN vmCPJO ?IETI
RAOUL PE:iE DU !IOlS ANDRE OEt<AU V.'Ulñ KlM TOM LIIICWOOD TCER vu. SOIA YJ:
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JAN BOERMAN PEBEKAfl HAPKNESS l.EE HCIBY ANORE JOLIVET CENEVIEVE HTCf ICVR STPAVINSICY CAHOS SURlflACH
JOSE CAPUI.ml JACOUES OUPONr MIIIG CIIO LEE JACQUES NOEL h::N SCHlCTEP JOHN P.OMBOLA
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PERSONAL DEL HARKNESS BALLET Lynda Phlllipo
Karina Rlogor , , David Howard, . Phlllip Koosen . . Roy111ond Wilson , Floronco Torangal, . A nrhony Korniewioh, Edouord Ebner . Glonlranoo Ciuadonl • A nronlo Torlorella
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AmW!nle d•l AdttllnltHidot C.ntt11l As¡JJtnte df:l Maetlro dt S.d•
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DIRECCIÓN:
JOSÉ ROCA
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LA AMETLLA DEL VALLÉS
BRIAN MACDONALD
LA WRENCE RHO DES
BRUNILDA RUIZ
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HELGI TOMASSON
FINIS JHUNG
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Base Ultra-Fine
suave para su plel?
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P'o~f'lle•gl!.
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ELISABETH CARROLL
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(Golden Age) EDAD DE ORO
MUSICA DE GENEVJEVE PITOT, SOBRE OR!GINALES DE G. ROSSINI OROUESTACJON DE HERSHY KA Y COREOGRAFIA DE AGNES DE MILLE
REPARTO
DECORA DO DE WILLIAM Y JEAN ECKART VESTUAR10 DE STANLEY SIMMONS
La gen te del Tea tro:
La primera bailarina La solista
las segundas solistas Una alumna El primer bailarfn Encargada del vestuario
La gente del mundo:
!:I príncipe Imperial El Oficial
La Cortesana
ELISABETH CARROLL MARLENE RIZZO
ALEXIS HOFF Y MIYOKO KATO SUSAN WHELAN
RICHARD WAGNER MARY VAN ALLEN
GARY RAMBACH DALE MUCHMORE HESTER FITZGERALD
Bailarinas, Corifeos, Solistas, Tramoyistas y Admiradores, por SHARON BRAY, ANDREA CAGAN, DIANE DUFFY, KRISTINE HEINE- MANN, MARINA EGLEVSKY, CARL YN MUCHMORE, BONN IE MATHIS, RICK ATWELL, WARREN CONOVER, JAMES DUNNE, ULF GADD, LAR LUBOVITCH, STEPHEN SHAW, MICHAEL TIPTON Y DENNIS WAYNE.
NUMEROS DE QUE SE COMPONE ESTE BALLET:
MOTIVO
1. El Teatro de la Opera
2. Sala de danza - Clase de ballet 3. En la escena
4. Entre cajas
5. Sala de artlstas 6. Un parque 7. Entre cajas
La acc1on de este ballet se supone transcurre alrededor de 1860 en un gran teatre de ópera (posiblemente en el fastuoso edificio de la Opera de París), tratandose de exponer la gran opulencia y maxima frecuentación que en tal fecha conseguían esos centres artísticos.
Asimismo tratase de exponer la gran contradicción exis- tente entre lujos y anheles artísticos públicamente manifes- tades y lo que en realidad sucede en el bien distinto ambiente que impera en las salas de ensayo, espera y salidas, intentando pintar la clase de relaciones que se pretenden crear entre las artistas y los espectadores habituales.
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DE COCKT..trLs 1967/68
MALLORCA
J
(CAMPEON MUNDIAL) 3/6 Ron Estelar Pam- paro, 1/6 CINZANO DRY, 1/6 Crema de Bananas, 1/6 Oram- bule. Rociese con una piel de llmón.
(Barman Campeón:
Enrique Bastante) ALAS DE TRIUNFO 5/10 CINZANO BLAN- CO, 2/10 S e ot e h W h i s k y, 2/10 Ron Pampero, 1/10 Coln- treau, una guinda al SMIRNOFF VODKA.
(Barman: J. B. Gómez Cerveró ·Rene•)
MARIA LUISA 4/10 A on Pampero, 3/10 CINZANO BLAN- CO, 1/10 Whisky SPEY ROVAL de GIL- BEY'S, 1/10 Vodka SM I A NO F F, 1/10 Colntreau, una guin- da roja, plel de na- ranja.
(Barman:
Mlguel Gallardol RUNNING
2/5 CINZANO O A Y, 1/5 CINZANO BLAN- CO, 1/5 Wllllams- Chrlst-Birne, 1/5 Cre- ma de Bananes.
(Barman:
Norbert Karba)
( The Abyss ) EL ABISMO
MUSICA DE MARGA RICHTER COREOGRAFlA DE STUART HODES VESTUARJO DE ANDRE DELFAU, REALIZADO POR LJL YNE
REPARTO
Un joven Uno muchocho los osoltantes
LA WRENCE RHODES LONE ISAKSEN
DALE MUCHMORE, LAR LUBOVITCH, DENNIS WAYNE
MOTIVO
El motivo de este ballet se basa en un cuenfo de Leonid Andreyev sobre las modalidades del amor, el humor y la
violencia.
Poseóndase una tarde uno joven poreja de énamorados se pierde y en lugar de deleifarse con el amor encuentra la violencia ... la zozobro ... la locura y el fin de su desgraciada paseo es ser proyectados en un abismo.
SCHUBERT- V ARIACIONES
MUSICA DE FRANZ SCHUBERT COREOGRAFIA DE BRJAN MACDONALD
INTERPRETES
MOTIVO
HELGI TOMASSON FINIS JHUNG
ANNETTE AV PAUL
Se trata de un clasico «divertissement» sobre diversas composicipnes de Schubert para plano a cuatro mancs. Este
ballet es una realización completa del «Harkness Ballet» en
todos sus aspectes, ya que la música de Schubert esta or- questada por la Sra. Rebekah Harl<ness y la coreografra se debe al Director General de la Compañ(a, Brian Macdonald.
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TIEMPO INMEMORIAL
( T ime ouí of Mind)
MUSICA DE PAUL CRESTON COREOGRAFIA DE BRIAN MACDONALD DECORADO y VESTUARIO DE ROUBEN TER-ARUTUNIAN
REPARTO
M OTIVO
Una mujer
Un hombre Las mujeres
Los hombres
BRUNILDA RUIZ LAWRENCE RHODES
ANDREA CAGAN, KRISTINE HEINEMANN, MIYOKO KATO, BONNIE MATHIS, CAR- L YN MUCHMORE, SUSAN WHELAN SALVATORE AIELLO, DALE MUCHMORE, GARY RAMBACH, MICHAEL TIPTON, JAMES DUNNE, MORTON WINSTON
«Ballet» sin argumento. El core~grafo combínó los pasos' endiablades de nuestro tiempo con los ritmes casi espirituales que caracterizan las danzas primitivas;
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HESTER FITZGERALD
MARLENE RIZZO
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SUBDIRECCION EN BARCELONA Poseo de Gracio, 21, principal
ROBERT VICKREY
ROBERT ROGERS
DIRECTOR DE OROUESTA
KRESIMIR SI PUSC H
DIRECTOR DE OROUESTA (INVITADO)
J FlB. CERRONE
ADMlNISTRADOR GENERAL
DONALD SADDLER
ASISTENTE DEL DIRECTOR
HISTORIA DEL
HARKNESS BALLET
DE NUEV A YORK
La Fundación Rebekah Harkness, importante institución norteameri- cana, tomó como lema de su actividad artística la afirmaclón de que la danza es el «idioma franco» de todos los pueblos del mundo.
Su inicio remóntase al año 1961, alcanzando en los siete años de vida que cuenta en lugar destacado en la historia del ballet en el gran país americano. Primeramente patrocinó una triunfal gira por Europa y Amé- rica del «Ballet USA de Jerome Robins», luego finanzó una tournee de cuatro meses de las «Danzas etnológicas de Pearl Primus».
Mas adelante cooperó con el Departamento de Estado de USA para po- sibilitar dos giras europeas, otra por el Lejano Oriente y una extensa actuación en Rusia del Ballet de Robert Joffrey.
También durante los tres primeres años de su vida la Fundación pre- sentó un importante Festival de Danza en el gran teatro al aire libre
«Delacorte», en el Central Park de Nueva York. Es de remarcar que en estos festivales se dieron veintitrés representaciones, a las que asistió una numerosa masa de público, ya que tales espectaculos, con clara finalidad cultural, eran total y completamente gratuitos para los espectadores.
Entre las actividades de la Fundación descuella asimismo la acción en- caminada a crear en Norteamérica un clima apto y eficiente para que de la directa colaboración entre los músicos, coreógrafos, ballarines, dise- ñadores y escenógrafos puedan nacer obras de arte encaminadas a afir- mar los valores espirituales de la danza y también los beneficies de esa comunicación debida al «idioma franco» que es su medio de expresión Para ello creó una simpatica residencia en Watch Hill Workshop, en Rhode lsland, donde con toda comodidad y con excepcionales instalacio- nes, todo el grupo de artistas seleccionado puede laborar sin preocupa- ciones de ninguna clase.
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En 1964 finalizado este trabajo preparatorio, que luego ha venido repitiéndose anualmente durante varios meses, se estimó llegado el mc- mento de constituir una gran Compañra de Ballet y, tras un largo perlodo de labor conjunta, el 5 de octubre de 1964 pudo dar el «Harkness Ballet»
su primera representación pública. Su éxito fue completo y pronto se le consider6 como el mas perfecte exponente del arte norteamericano actual, siendo requerido para un gran número de actuaciones oficiales en los mementos mas decisives y solemnes de la vida pública del par~.
lgualmente su extensa gira por Europa durante 1965 logró para el
«Harkness Ballet» la mejor conceptuación y las mas extraordinarias ala- banzas.
En la primavera de 1966 la Compañ(a repitió su gira europea y durante ella se presentó por vez primera en España, actuando en este Gran Teatro con singular éxito. En aquella ocasión era Director Artrstico de la Com- pañra el famoso artista George Skibine.
Desde la referida fecha el «Harkness Ballet» ha acrecentado, si cabe, su importancia laborando mucho y bien en numerosas actuaciones en todas las ciudades importantes de Norteamérica, así como en diversas giras por Europa, siendo de destacar los extraordinarios éxitos conseguidos en el
«Festival Internacional de Danza» de Paris y, mas recientemente, en Mon- tecarlo ( Mónaco).
Dirige ahora el conjunto el gran coreógrafo canadiense Brian Macdonald y en el mismo figuran buena parte de las primeras figuras que ya actuaren en este Gran Teatro en 1966.
El telón, pues, se alza para que el público barcelonés pueda admirar de nuevo las actuaciones de esta joven y ya prestigiosa Compañía, que sigue fiel a su trayectoria inicial de afirmación de los valores espirituales de la danza.
EniCIONS 62
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NOTICIARI O
e
Esta noche el «Harkness Ballet» repone una de las obras que obtu- vieron feliz acogida en este Gran Teatro hace dos temporadas: «El Abismo», completando la representación tres ballets ya aplaudides este año, cuyos títulos son: «Edad de Oro» (de lujoso montaje y sugestiva ambientación),«Schubert Variaciones» (en el que consiguen gran lucimiento las «estrellas»
Annette av Paul, Helgi Tomasson y Finis Jhung) y «Tiempo inmemorial», ejemplar prueba de la validez de la nueva danza americana.
e
Mañana domingo se celebrara la última función de tarde de la Tem- porada, volviéndose a representar la extraordinaria versión que de «El Pajaro de fuego» ofrece el «Harkness Ballet», con la celebrada coreografía de Brian Macdonald y la lujosa presentación debida, en decorado y ves- tuario, a Rouben Ter-Arutunian. Junto a «El Pajaro de fuego» nuevas re- presentaciones de cCanción nocturna», «Variaciones para cuatro mas cuat ro» (gran muestra de cómo esta Compañla cultiva también el clasi- cismo en la danza) y «Después del Edén».e
El próximo martes se estrenara en España el ballet «Una temporada en el lnfierno», con música de Peggy Glauville Hicks y coreografia de John Butler (el corea u tor de «Sebastian»). El resto del programa estar a integrado por «Canción nocturna», el gran paso a dos «Canto lndio» y«El Pajaro de fuego» en su última representación.
e
La clausura de la presente Temporada de Primavera esta prevista para el Miércoles dí a 15, despidiéndose en tal ocasión de nues tro público el«Harkness Ballet», que ha revalidado, y acrecentado si cabe, el éxito que obtuvo. al presentarse en este Gran Teatro en 1966.
PRO XI MAS FUNCIONES
Actuaciones del "HARKNESS BALLET" DE N UEV A YORK
Domi ngo, 12 d e m ayo de 1968, tarde a l as 6
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VARIACIONES PARA CUATRO MAS CUATRO
DESPUES DEL EDEN EL PAJARO DE FUEGO M a rtes, n och e
CANCION NOCTURNA
U NA TEMPORADA EN EL INFIERNO
(Estreno en España}, de Glauville Hicks-But1er.
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