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A l'attention des « 100% débutants »
Si vous débutez la guitare, et que n'avez « aucune notion de rien du tout », il est possible que vous ne compreniez pas tout ce qui est expliqué dans ce manuel.
Mais rassurez-vous : il vous sera très facile d'atteindre le niveau (pas très élevé quand même !) nécessaire à la compréhension complète de ce qui suit grâce aux publications qui vous sont destinées sur guitare-et- couleurs.com.
Les cours y sont extrêmement progressifs, et partent du B.A.-BA. Très rapidement, des notions telles que celles qui sont évoquées dans le présent manuel vous seront tellement familières que vous aurez l'impression de les avoir toujours connues !
SOMMAIRE
1. Harmony Assistant...4
2. Le script « notes absolues »...5
2.1. Exemple 1 :...5
2.2. Exemple 2 :...7
2.3. Exemple 3 :...9
3. Le script « notes relatives »...11
3.1. Exemple 1 :...11
3.2. Exemple 2 :...12
3.3. Exemple 3 :...15
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L'idée de cet ebook est de montrer comment mettre en couleurs absolues ou relatives une partition (portée ou tablature) via Harmony Assistant.
Si vous n'avez pas lu la présentation de ces deux systèmes de couleur, vous devriez le faire avant d'aller plus loin.
1. HARMONY ASSISTANT
Pour la composition, mais aussi la découverte et l’approfondissement du solfège, l’entraînement de l’oreille, la création facile d’accompagnements, l’écriture de paroles pour vos musiques (que vous pourrez même faire chanter par l’ordinateur pour avoir une idée de ce que ça donnera avec un vrai chanteur1), l’enregistrement de pistes numériques et bien d’autres choses encore, vous pouvez utiliser Harmony Assistant, un logiciel peu coûteux mais très performant, qui fonctionne sur Mac, PC et Linux.
La version d'évaluation est pleinement fonctionnelle (seul l'enregistrement de modifications n'est pas possible). Vous pourrez ainsi constater par la pratique l’étendue de ses fonctionnalités.
La documentation de Harmony Assistant comprend — entre autres — une synthèse très complète des principales notions de solfège dont vous aurez besoin.
En plus, ce logiciel est développé par une sympathique équipe toulousaine qui a l’amour du travail bien fait !
Enfin, cerise sur le gâteau, Harmony Assistant inclut deux scripts qui vous permettront de coloriser instantanément vos partitions et tablatures en respectant les systèmes de couleurs (absolus ou relatifs) de Guitare-et-couleurs.com !
Voyons ce que ça donne sur quelques exemples...
1 Seulement une idée, car le logiciel ne prétend pas rivaliser avec la voix humaine !
2. LE SCRIPT « NOTES ABSOLUES »
2.1. Exemple 1 :
Prenons une partition en noir et blanc :
… et appliquons-lui le script « notes absolues en couleurs » : dans Harmony Assistant, menu Scripts > Notation > Couleurs > Notes absolues en couleur.
Résultat :
Comme vous le constatez maintenant, les notes (sur la portée comme sur les tablatures), ont adopté les couleurs absolues : les C (rouge), D (marron), E
E (saumon)(saumon) et A (violet) sautent aux yeux, même de ceux qui n’ont jamais appris à lire une portée !
Si vous n'avez pas envie de mémoriser ce système de couleur (mais ce sera difficile : il finit par « rentrer » tout seul), vous pouvez facilement rapprocher cette tablature du schéma du manche en couleur :
Il devient ainsi beaucoup plus facile de faire un lien « photographique » entre la partition/tablature et l'emplacement des notes sur le manche, qui seront intégrées peu à peu et sans effort.
Ce schéma est disponible en format A4 dans « Apprenez facilement la manche de la guitare », en version guitare classique et guitare électrique.
C'est un compagnon très utile pour le guitariste débutant... et même pour le non-débutant !
2.2. Exemple 2 :
Voici un autre exemple de tablature dont les notes ont été mises en
« couleurs absolues » :
➢ Les « 3 » sont en vert pâle, ce sont donc des F F (Fa)(Fa)
➢ Les « 2 » sont en violet, ce sont donc des A (La)
➢ etc.
Je profite de ce second exemple pour illustrer une autre fonction intéressante de Harmony Assistant : il peut jouer la tablature sur un schéma du manche en conservant le même code de couleur (absolu ou relatif selon le cas) :
Vous pouvez télécharger une mini vidéo2 qui vous montrera ce que ça donne avec l'extrait de tablature en code de couleur absolu ci-dessus. La taille et la qualité y sont réduites, pour que le fichier soit rapide à télécharger ; mais dans Harmony Assistant, le manche peut être agrandi à volonté.
Il y a également un article plus complet sur cette fonction dans les pages du Club. Cliquez ici pour le consulter.
2 La vidéo étant compressée (.zip) il faudra bien sûr la décompresser avant de la lire ! Si vous n'avez pas de décompresseur, vous en trouverez ici (j'aime bien Izarc ou PeaZip) : http://www.softonic.fr/windows/compression. Vous devez avoir le lecteur gratuit QuickTime pour la lire.
2.3. Exemple 3 :
Ce qui est vrai pour les notes individuelles l'est également pour les accords, comme vous vous en doutiez sûrement.
Voici un exemple sur la série d'accords correspondant à la tonalité de C (Do) Majeur. Pour en savoir plus sur la notion de tonalité et de degré d'une gamme, vous pouvez vous référer à nos publications de la rubrique
« Composition, improvisation, harmonie... ».
Les accords de C Majeur sont les suivants (les chiffres romains représentent les degrés de la gamme de C Majeur, colorisés selon le système de couleurs relatives) :
I II III IV V VI VIIVII
C CM7 Dm7 Em7 FM7 G7 Am7 Bm7b5Bm7b5
Voici ces accords représentés via Harmony Assistant sur une tablature avec les diagrammes :
C'est déjà intéressant.
Mais maintenant, voyez la différence quand on les représente sur une tablature colorisée en mode « absolu » : vous pouvez maintenant identifier instantanément le nom des notes qui composent ces accords et les rapprocher du schéma du manche en couleur déjà reproduit dans cet ebook :
Vous avez là un moyen puissant de vous familiariser avec le manche de la guitare, sans faire de gros efforts « intellectuels » mais en laissant plutôt votre « cerveau droit », l'hémisphère qui traite les informations d'une façon globale et artistique, enregistrer ces informations sans avoir à fournir un effort soutenu de concentration.
3. LE SCRIPT « NOTES RELATIVES »
3.1. Exemple 1 :
Sélectionnons à nouveau les notes de la partition « Au clair de la lune » (une fois sélectionnée, la partition apparaît en vert sur l'image) et appliquons maintenant le script « notes relatives en couleurs » (dans le menu Scripts de Harmony Assistant : Notation > Couleurs > Notes relatives en couleur).
Nous pouvons maintenant repérer en un clin d'œil les toniques, secondes et tierces apparaissant sur la partition :
3.2. Exemple 2 :
Si nous reprenons notre deuxième exemple de tablature, nous obtenons :
C'est donc un jeu d'enfant d'obtenir de Harmony Assistant qu'il identifie l'intervalle (tonique, seconde, tierce, etc.) de chaque note au sein de la gamme.
Cette notion est relative à celle de tonalité (d'où le terme « couleurs relatives »).
La tonalité du morceau de notre exemple, c'est F (Fa) majeur. Elle n'est pas visible sur la tablature, mais on la verrait si on demandait au logiciel d'afficher la portée classique au-dessus de la tablature (ce que je trouve préférable, en particulier pour la lecture rythmique) :
C'est le fait qu'il y ait un bémol (signe ) à la clé (c'est-à-dire au début de♭ la portée) qui nous indique que nous sommes en Fa majeur. Si ce que je vous dis ne vous parle pas, ce n'est pas très gênant pour utiliser les tablatures.
Mais si vous voulez bien comprendre la notion de tonalité, et celle d'intervalle, vous pouvez lire l'ebook « La composition en couleur ». Ce dont vous avez besoin y est expliqué de façon simple, claire et efficace.
Bref, nous sommes donc dans la tonalité de F (Fa) majeur. Cela veut dire que la tonique de la gamme majeure correspondante sera F. Comme vous le savez maintenant, dans le code de couleur relatif, toutes les toniques sont en noir, les secondes en vert, les tierces en bordeaux, etc.
Prenons la représentation en code de couleur relatif de la gamme de F majeur, telle que vous pouvez la trouver dans « Les Principales Gammes dans les 12 Tonalités » :
Comme nous sommes en F (Fa) majeur, tous les F sont en noir. Ensuite, nous repérons sans problème les tierces (bordeaux), les quintes (orange), etc.
Si nous reprenons notre tablature en couleurs relatives...
... nous repérons instantanément que ce sont les toniques, tierce et seconde qui sont jouées dans ces premières mesures du morceau.
Il devient alors très facile :
➢ de les jouer à un autre endroit du manche dans la même tonalité de F : sur la représentation de la gamme ci-dessus, il suffit de choisir d'autres points de même couleur à un autre endroit du
➢ de transposer le morceau, c'est-à-dire à le jouer dans une autre tonalité : on joue toujours les mêmes couleurs, mais décalées du nombre de cases approprié.
Par exemple, si l'on veut jouer en G (Sol) majeur, on va monter de 2 cases, puisque G est séparé de F d'un ton (une case = 1/2 ton).
Rassurez-vous, vous n'avez même pas à faire ce calcul : il vous suffit de vous repérer sur la matrice G (ou directement sur la gamme de G majeur).
Le schéma ci-dessous représente la gamme de G (Sol) majeur. Vous constaterez que les points noirs, bordeaux, oranges, etc. sont bien décalés d'un ton par rapport à leurs homologues de la gamme de F (Fa) majeur.
Mais ce qu'il est important de constater, c'est que leur position relative reste la même :
Pouvoir instantanément, grâce aux couleurs, visualiser la nature des notes que l'on joue présente bien d'autres avantages : pour la composition, l'improvisation, le repérage des accords, des positions de jeu...
Je suis sûr que les plus avancés parmi vous mesurent déjà tout l'intérêt de cette représentation en couleur ! Et les débutants, qui n'ont logiquement pas tout compris de ces explications (ne vous en inquiétez pas, c'est normal !), auront au moins l'intuition de ce que ce concept peut leur apporter...
Je ne refais pas de vidéo pour l'illustrer, mais vous vous doutez sûrement que Harmony Assistant permet aussi de jouer le morceau sur un schéma du manche avec, cette fois, les couleurs relatives.
3.3. Exemple 3 :
Voyons maintenant ce que deviennent nos sept degrés de la gamme de C majeur en mode de couleur « relatif » :
Vous retrouvez instantanément la nature des intervalles qui composent toute gamme Majeure et qui sont représentées dans ce tableau extrait des fiches « Harmonisation des principales gammes » :
Vous pouvez y observer la représentation en code de couleur relatif de tous les intervalles envisageables dans une gamme majeure en partant de la fondamentale3:
➢ tonique (T) en noir,
➢ seconde (2) en vert,
➢ tierce (3) en bordeaux,
➢ quarte (4) en bleu,
➢ quinte (5) en orange et
➢ septième majeure (7M) en jaune.septième majeure (7M) 4 Le signe « + » indique que la septième est majeure. Vous le retrouvez également sur la tablature.
3 En théorie musicale, on réserve plutôt le terme de « fondamentale » aux accords, et celui de « tonique » aux gammes. Mais
5 6
Notes de base : Intervalles (en tons) :
Enrichissements : 0
T
½
5 7(m)
½
7M 8
½
2– 9–
1
2 9
½
3m 9+
2
3 11–
½
4 11
3
5– 11+
4
5+ 13–
½
6
13 13+
Encore une fois, les plus avancés parmi vous comprendront tous les avantages qu'offre la possibilité d'identifier instantanément les intervalles sur la tablature !
En fait, dès qu'on veut comprendre un morceau en profondeur, on a besoin de ces données. On ne peut que mieux le jouer ensuite. De plus, ces informations deviennent indispensables si l'on veut avoir une démarche créative : improviser en sachant vraiment ce que l'on fait, retravailler l'arrangement d'un morceau, composer un nouveau morceau, etc.
Pour terminer, voyons ce que donne la gamme de C majeur dans les deux modes de coloration :
Vous remarquerez le signe « + » au-dessus de la note Bnote B en mode relatif.
C’est pour indiquer que la septième est ici une septième majeure.
De même, s’il y a un signe « - », par exemple au-dessus d’une tierce, cela indiquera une tierce mineure. Tout cela en conformité avec le tableau ci- dessous, que nous avons déjà vu :
