5. Análisis de los resultados: conclusiones parciales

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A n á l i s i s d e l o s r e s u l t a d o s 1 7 5

Capítulo quinto

5. Análisis de los resultados: conclusiones parciales

Introducción al capítulo

Sobre el estilo sonoro de los presentadores se puede decir que debido a la diversidad y riqueza que tiene el ser humano para emitir sonidos es muy grande y, tan sólo con su voz, la gran variedad de és- tos da como resultado un abanico de posibilidades a combinarse por sus órganos articulatorios. En estas conclusiones parciales, se han limitado a analizar una de las múltiples cualidades del sonido: el pun- to de inflexión tonal (altura tonal), a su vez, han derivado dos variables nuevas a investigar: la duración del grupo fónico y la duración de la aspiración (variables implicadas en el ritmo del sonido).

Hablar del estilo sonoro en los presentadores conlleva a estudiar diversos parámetros acústicos, que permitan obtener una aproxi- mación a un patrón tonal. La limitación de nuestra propuesta se ha encaminado a un parámetro novedoso, analizado de manera sistemá- tica y organizada que mantiene relación con la altura tonal, pertene- cientes a las cualidades del sonido dentro del los rasgos segmentales, o t o r g á n d o l e p a rte importante al estilo sonoro de los locutores.

Qué es lo que concluye en esta tesis doctoral, básicamente los objetivos planteados al inicio de esta investigación, describiendo mayoritariamente el número de patrones tonales que existen en los pre-

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s e n t a d ores de televisión. Se ha presentado el objeto de estudio, con su definición y el comportamiento que ejerce sobre los presentadores de televisión. A su vez, dentro de los parámetros acústicos del habla expresiva se ha delimitado al tema a estudiar quedando reducido a tres variables implicadas en el proceso de la propagación del mensaje.

De los resultados que se han analizado se encuentra: el punto de inflexión, la duración del grupo fónico y la duración de la aspira- ción, tres variables que permiten ser inte r p r e t a d a s e n f u n c i ó n d e l a s variables sexo (masculino-f e m e n i n o ) , c a d e n a d e t e l e v i s i ó n a l a q u e pertenece este presentador (TVE1, LA2, Antena 3, Tele 5 y Canal plus), el tipo de información que el locutor presenta (noticia, deporte y el tiempo), el horario en que fue registrado el mensaje sonoro (matu- tino, vespertino, nocturno y madrugada)

El estudio de las variaciones acústicas de los presentadores en el estilo informativo y sus variables (horario, tipo de informativo y cadena), pero sobre todo el análisis de la variable dentro del parámetro d e n o m i n a d o p u n t o d e i n f l e x i ó n t o n a l , a d q u i e r e u n n u e v o v a l o r d e b i d o a que este permite ser observado de manera más minuciosa y precisa.

Los resultados generales comprueban la poca gama de tonalidades q u e e x i s t e n d e n t r o de los informativos, limitándose a valores medios que oscilan entre los 97 Hz. que corresponden a Francisco Montes- deoca, hasta los 202 Hz. media tonal de Elena Ochoa (información o b t e n id a d e l a t a b l a 1 4 -1). Pero, la mayoría de los presentadores se mantien e n a g r u p a d o s e n t o n a l i d a d e s q u e o s c i l a n e n t r e l o s 1 3 0 y 1 3 9 Hz., de los que destacan Carmen Tomas, A. Romero, Jesús M. Pas- cual, Lorenzo Milá, Antonio Lobató, Ernesto Sáenz y Jenaro Castro (información obtenida de la tabla 16 agrupación de los puntos de in- flexión).

El hablar del estilo de los presentadores en los informativos y dar una visión objetiva y mensurable supera las expectativas que se quieran encontrar en esta tesis, mencionado desde un principio al de-

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limitar el tema a estudiar, debido a que existen otros parámetros que no se han contemplado. A pesar de estas limitaciones, los avances que aportan los tres nuevos parámetros permiten incrementar el c o n o cimiento sobre el fenómeno expresivo y se puede observar cómo se comp o r t a n e n s i t u a c i o n e s d i f e r e n tes. Por lo tanto se hablará sólo d e c o n c l us i one s s ob re patr on es e n el pu nto d e infle xió n ton al qu e los medios de comu nicación presentan a los receptores, analizadas por un análisis acústico minucioso.

Por tal motivo, es tarea de este apartado centrase específica- mente en los tres parámetros estudiados: los puntos de inflexión tonales, la duración de los grupos fónico y la duración de la aspiración, quienes a su vez, se correlacionaran como se ha mencionado en múl- tiples ocasiones con el sexo, la cadena de televisión a la que pertenece, el hora rio, el tipo de información. Este tipo de correlaciones permitirán obtener resulta dos que incrementen el conocimiento del estilo sonoro de los presentadores, más no se puede hablar de manera general sobre el estilo del pr e s e n t a d o r d e b i d o a q u e n o s e h a n r e a- lizado pruebas sobre otras variables, sea la intensidad o la combina- ción de armónicos.

A continuación se presenta el análisis sobre del punto de in- flexión tonal y cada una de las variables que se han trabajado a lo largo de esta tesis doctoral. La interpretación de datos es una pieza clave para organizar de forma clara todos los resultados, éstos irán apareciendo y estarán condicionados a la búsque da de significación entre las variables. La primera interpretación que aparece es la rela- ción que mantienen el punto de inflexión tonal con el nombre del pr e- sentador, con resultados dividido por sexos, donde se buscará sí pertenece a la muestra o no y si existe similitud en cada altura tonal; se- guidamente se analizarán el punto d e i n f l e x i ó n y l a c a d e n a d e t e l e v i- sión, también organizada por sexos, en donde se busca rá si existen niveles de significación o diferenciación entre la altura tonal de las cadenas de televisión; la siguiente variable a ana lizar es, nuevamente e l p u n t o d e inflexión y la variable tipo de información, dividido por gé-

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neros, donde se espera detectar que tipo de altura tonal tienen los presentadores que dan las noticias, deportes o el tiempo; posteriormente se aprecia el horario y la relación que tiene con el pun t o d e inflexión tonal, también segmen t a d o p o r e l s e x o , d o n d e s e b u s c a r á hacer una descripción de la altura tonal en los presentadores depen- diendo del turno (mañana, tarde, noche y madrugada).

La estructura de este tipo de análisis que se ha descrito anteriormente se realizará también se realizará con los otros dos paráme- tros a estudiar: la duración del grupo fónico y la duración de la aspi- ración. El sistema será similar, se buscará si son significativamente distintas o similares, si se pertenece a la muestra y describir la manera en que se comportan.

Cada una de las pruebas que se realicen y sus interpretaciones poseen la misma lógica, de manera que, se ha buscado una organiza- ción coherente, donde se buscó similitud para todas y cada una de las variables estudiadas. Primeramente se extrae del programa informáti- co SPSS las correlaciones entre las variables, para posteriormente aplicar una comprobación múltiple entre las variables denominada prue b a p o s t -h o c d e t u k e y (HSD⁷¹).

“El método de Tukey de comparaciones múltiples se aplica cuando se quieren comparar todos los pares posibles de medias ìi y ìj con i j, de todas las poblaciones. Cuando todos los tamaños mues- trales son iguales, el coeficiente de confianza para el método de Tu- key es exactamente 1-á. Cuando los tamaños muestrales son diferen- tes, el coeficiente de confianza para todas las comparaciones por pare- jas es superior a 1- á. O sea, el método de Tukey es entonces conser- vador, proporcionando estimaciones menos precisas.” Camacho Ro- sales, J. op.cit. 173

A partir de la prueba de diferencia entre dos o más medias (ONEWAY), se ha realizado el análisis de la significación de los pa- rámetros estudiados, para comprobar si existen diferencias significati-

71 Honestly Significant Difference.

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vas entre las medias de los puntos de inflexión y las dos duraciones a estudiar, posteriormente se analizará, cada correlación entre las otras dos va riables, esto nos determinará las diferencias significativas de las varia bles estudiadas. El análisis de la varianza (ANOVA) es el procedimiento estadístico empleado en este estudio, más se cree conveniente que no es consistente sólo el análisis de la varianza, sino que se complementa con la prueba post-hoc de Tukey.

“El análisis de la varianza (anova) se emplea para comprobar la existencia de diferencias de medias y que paradójicamente se reali- za mediante la comparación de dos varianzas, la varianza intragrupo y la varianza intergrupos. La varianza de la variable dependiente se separa en dos componentes, un componente debido a las diferencias entre las medias y otro debido a las diferencias entre los sujetos de- ntro de cada grupo. El primero es el efecto de la variable indepen- diente y se denomina fuente de variación intergrupos o intersujetos.

El segundo es un término de error y se denomina fuente de variación intragrupos o intrasujetos. Ambas varianzas se dividen y se halla una razón (F de Snedecor). Cuando el valor F es significativo hay diferencias entre las medias de los grupos. A comparar estas varian- zas lo que se quiere comprobar es si las diferencias entre las medias de los grupos prevalecen sobre las diferencias entre los sujetos de cada grupo”.(Camacho Rosales, J. op.cit. 172)

La lógica para los estadísticos y los resultados aquí presenta- dos tan sólo son análisis comparativos realizados con el programa estadístico SPSS y se estructuran de la siguiente manera: las varia- b l e s d e p e n dientes (la media de los puntos de inflexión tonal de cada presentador, la duración del grupo fónico y la duración de la aspira- ción) se correla cionan con las variables independientes (nombre del presentador, sexo, tipo de información, horario y cadena de televi- sión) con el fin de realizar un análisis de las diferencias entre las medias. Se realizará una prueba de diferencia de entre dos o más medias (ONE W A Y ) .

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5 . 1 . I n t e r p r e t a c i ó n d e d

5 . 1 . I n t e r p r e t a c i ó n d e d a t o sa t o s

E n t a b l a 1 6 s e e x p o n e n a m a n e r a g e n e r a l a l g u n o s r e s u l t a d o s obtenidos para cumplir con los objetivos generales y particu lares que esta tesis se propuso. A su vez, se han contrastado los puntos de in- flexión obtenidos del análisis acústico del mensaje sonoro, la dura ción del grupo fónico y la duración de la aspiración, dando como result a d o un alto nivel de fiabilidad en las pruebas realizadas (análisis de las me dias).

El siguiente informe es el análisis de la comparación de medias entre las variables. En este estudio se investiga la estandarización de las alturas tonales a partir de: las medias de los puntos de in f l e x i ó n , la duración del grupo fónico, la duración de la aspiración; pa rámetros todos ellos perte necientes a los rasgos acústicos del habla expresiva.

El informe de los resultados son las comparaciones múltiples entre los nombres de los presentadores, el sexo, horario, tipo de información, grupo fónico, cadena de televisión y las variables depen dientes: altura t o n a l , d u r a c i ó n d e l g r u p o f ó n i c o y d uración de la aspiración. En los siguientes gráficos sólo se mostrará los niveles de significación, mientras que en los anexos se encuentran todos los datos, así como tam- bién en el CD con el nombre del archivo anexos 5, 6 y 7 en formato W o r d .

Por otra parte, para determinar si existe significación dentro de u n a m u e s t r a d e d a t o s p a r a t o d o s y c a d a u n o d e l o s p u n t o s d e i n- flexión según Camacho Rosales, J. (op cit.: 161-178) explica que:

“Para comprobar si la muestra es significativa, se emplea para comprobar si la media de una muestra pertenece a una población con cierta media... Si el resultado es no significativo (probabilidad mayor que 0,05), se concluye que la muestra sí pertenece a la población de media. Si el resultado es significativo (p 0,05) se dice que la mues- tra no pertenece a la población”.

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Todo el análisis de la valoración y del nivel de significación de la altura tonal con relación a las variables independientes se encuentra en el CD que acompaña este estudio, por lo que sólo se mostrarán las me dias que sean significativas de los presentadores, como se p u e d e a p r e ciar en la tabla de comparaciones múltiples. Se presentará un resumen para cada presentador y su relación con los otros; posteriormente se presentará el análisis de subgrupos homogéneos para agrupar y encontrar los rasgos acústicos que los medios de comuni- c a c i ó n h a n e s t a n d a rizado.

Después se presentarán el análisis de la varianza (ANOVA) respecto a las demás variables independientes, sean el sexo, el tipo de información, el horario y finalmente la variable denominada cadena de televisión. Así, las influencias de todas estas variables serán estudiadas aplicando el análisis de la varianza a los puntos de inflexión (alturas tonales, duración del grupo fónico y la duración de la aspiración) t o d o c o n e l f i n d e e n contrar significación en las medias y contrastar las hipótesis propuestas.

La lógica del análisis será la siguiente: se analizará el punto de inflexión tonal, la duración del grupo fónico, la du ración de la aspira- ción y su re lación con:

1 . El nombre del presentador. En este apartado se detectará el p a trón que los medios de comunicación establecen en función del estilo tonal, duración del grupo fónico y duración de la aspira ción. Se agruparan los nombres de los presentadores, sexo, ca dena a la que pertenece, horario, tipo de información y el día de la semana. Esto permitirá observar cómo se distri- buyen las variables punto de inflexión tonal, duración del gru- p o f ó n i c o y d u r a c i ó n d e l a a s p iración.

2 . El número de grupos fónicos por presentador y duración del g r u p o f ó n i c o . L o q u e s e p r e tende buscar también es detectar la estandarización de las duraciones de los grupos fónicos.

Básicamente el interés es sa ber cómo los puntos tonales, la

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d u r a c i ó n d e l g r u p o f ó nico y la duración de la aspiración son también estandarizados o bien como se estructuran. Espera- m o s q u e e s t a v a r i a b l e n o c r e e c o n f u s i ó n d e b i d o a q u e s o n d o s cosas diferentes, por un lado tenemos la duración del grupo fónico y por el otro el número de grupo s f ó n i c o s q u e t i e n e c a- d a p r e s e n t a dor.

3 . El tipo de información. Se necesita saber básicamente si los presentadores del sexo masculino o femenino de noticias, deporte y el tiempo tienen diferencias significativas respecto a los puntos de inflexión, la duración del grupo fónico y la dura- ción de la aspiración.

4 . El horario. Nuevamente el interés que ha despertado esta variable es el conocer cómo se comporta esta variable en fun- ción del sexo y su distribución dentro de la franja horaria. Su correla ción será similar a las anteriores: dependerán de la m e d i a p u n t o d e i n f l e x i ó n y m e d i a d e l a d u r a c i ó n d e l g r u p o f ó- nico y la media de duración aspira d a .

Todos estos puntos mencionados se dividirán en tres secciones.

La primera será el punto de inflexión tonal. En la siguiente se aprecia la variable duración del grupo fónico y finalmente se presenta la variable duración de la aspiración. Todas éstas darán paso a determinar si existe una estandarización en estos tres parámetros o bien como se a g r u p a n c a d a u n o d e e s t o s . Debido a la gran variedad que existe dentro del análisis de datos, podrían ser otras categorías a escoger, pero esta es estructura analítica es la forma que permite observar con d e t e n i m i e n t o e l f e n o m e n o a e s t u d i a r .

En estos momentos se encuentra en una situación para analizar en primer lugar:

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1. Interpretación del punto de inflexión tonal por:

Presentador (Anexo 5. punto 1.1. y 1.2)

L a a g r u p a c i ó n q u e a c o n t i n u a c i ó n s e p r e s e n t a s e d e s p r e n d e d e l anexo 5 y del archivo anovas de variables dentro del disco qu e a c o m- paña esta tesis, donde se han correlacionado los puntos de inflexión y el nombre del presentador pero, debido a la amplitud de los datos no ha sido posible incorporarse to dos ellos. El interés de este apartado se puede observar si existe o no significación entre cada uno de los presentadores, si pertenecen o no a la muestra, si son homogéneos los puntos de inflexión, por lo tanto se busca que la estandarización entre los presentadores cumpla con las expectativas a comprobar, re- c u e r d e q u e u n a d e l a s p reguntas guías era, ¿cuántos patrones expre- sivos presentan los medios de comunicación? Respuesta será da d a por la agrupación que el propio programa informático ha realiza d o a partir de las pruebas post-hoc que será contestada por la muestra para grupos en los subconjuntos homogé n e o s .

De las pruebas pos-hoc realizadas a partir de las comparaciones múltiples, se desprenden grupos similares agrupados. Este dato presen t a d o e s e l r e s u l t a d o d e t o d o s l o s p u n t o s d e i n f l e x i ó n o b t e n i d o s del grá fico de control, sus m e d i a s t o n a l e s s o n a g r u p a d a s d e f o r m a h o m o g é n e a p a r a t o d o s y c a d a u n o d e l o s p r e s e n t a d o res.

El programa informático a agrupado las medias tonales en once grupos, donde la siguiente tarea ha sido clasificarlos en escalas de 10 e n 1 0 H z p a r a q u e t u v i e r a f o r ma y sentido. En esta tabla se encuentran de manera conjunta a los dos géneros, masculino y feme nino;

aun cuando se realizaron divisiones por los géneros, de los cua les se han desprendido, para el sexo másculino nue ve patrones tonales y p a r a e l s e x o f e m e n ino cuenta con seis patrones.

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M e d i a s a g r u p a d a s d e l o s p u n t o s d e i n f l e x i ó n T o n a l e s ( H z . ) S u b c o n j u n t o p a r a a l f a = . 0 5

n o m b r e d e l p r e s e n t a - d o r

G r u p o s f ó n i c o s 1

9 0 - 9 9 2 1 0 0 - 1 0 9

3 1 1 0 - 1 1 9

4 1 2 0 - 1 2 9

5 1 3 0 - 1 3 9

6 1 4 0 - 1 4 9

7 1 5 0 - 1 5 9

8 1 6 0 - 1 6 9

9 1 8 0 - 1 8 9

1 0 1 9 0 - 1 9 9

1 1 2 0 0 -

2 0 9 F . M o n t e s d e o c a 4 6 9 6 . 6 6

D a v i d F . C a n t e r o 2 9 1 0 4 . 2 6

C é s a r M a c í a s 1 8 1 0 8 . 4 4

J e s ú s Á l v a r e z 1 9 1 0 9 . 7 5

O s c a r C a s t e l l a n o s 1 6 1 1 1 . 0 2

J o s é R i b a g o r d a 1 3 1 1 1 . 2 9

S a l v a d o r M a r t í n 1 9 1 1 5 . 1 8

J . A . M a l d o n a d o 2 8 1 1 7 . 7 0

M a t í a s P r a t s 1 9 1 1 7 . 7 5

P e d r o P i q u e r a s 3 1 1 2 6 . 8 1

R o s a M a r i a M a t e o s 3 0 1 2 7 . 7 0

A l f r e d o U r d a c i 1 6 1 2 8 . 8 9

C a r m e n T o m a s 2 2 1 3 0 . 2 0

A . R o m e r o 2 9 1 3 0 . 2 3

J e s ú s M . P a s c u a l 1 4 1 3 2 . 4 3

L o r e n z o M i l á 2 3 1 3 3 . 4 5

A n t o n i o L o b a t o 1 7 1 3 5 . 5 3

E r n e s t o S á e n z 1 9 1 3 6 . 7 4

J e n a r o C a s t r o 1 4 1 3 8 . 0 0

S e g i o S a u c a 2 1 1 4 2 . 9 1

J u a n R . L u c a s 2 1 1 4 7 . 6 3

M a n u S á n c h e z 1 4 1 4 7 . 8 6

V i c e n t e V a l l é s 2 5 1 4 9 . 4 6

O l g a V i z a 1 9 1 4 9 . 5 0

J u a n A . V i l l a n u e v a 2 2 1 5 5 . 8 5

M a r t a R e y e r o 3 6 1 6 0 . 3 7

M a r í a E s c a r i o 2 3 1 6 9 . 2 6

A n a B l a n c o 1 9 1 8 1 . 2 8

Á n g e l e s B a r c e l ó 1 8 1 8 3 . 2 1

S u s a n n a G r i s o 2 0 1 8 7 . 5 9

M ª J o s é M o l i n a 1 5 1 8 9 . 5 7

S o l V i l l a n u e v a 2 4 1 9 4 . 7 7

A n g e l e s B l a n c o 2 1 1 9 6 . 3 8

S a n d r a B e r n e d a 2 3 1 9 6 . 9 2

M i n e r v a P i q u e r o 2 3 1 9 9 . 1 9

A n a d e R o q u e 2 2 1 9 9 . 3 8

E l e n a O c h o a 1 7 2 0 2 . 1 8

T a b l a 1 6 . A g r u p a c i ó n d e P u n t o s d e i n f l e x i ó n ( a l t u r a t o n a l ) a p a r t i r d e s u m e d i a ( H z ) H S D d e T u k e y . S e m u e s t r a n l a s m e d i a s p a r a l o s g r u p o s e n l o s s u b c o n j u n t o s h om o g é n e o s .

E n l a t a b l a 1 6 s e h a n d e t e c t a d o o n c e a g r u p a c i o nes de alturas tonales, como se ha mencionado, dentro de los presentadores de t e- levisión que oscilan entre 96.6 Hz, que corresponde a Francisco Mon- tesdeoca presentador del Tiempo de Televisión Española y la última a l t u r a t o n a l d e 2 0 2 . 1 8 H z , q u e p e rt e n e c e a la presentadora Elena Ochoa (Id TV1-0 1 -05), presentadora de noticias de Televisión Españo- la 1. Como se puede observar los presentadores del primer rasgo sonoro oscilan entre 96.66 Hz., seguid o d e l s e g u n d o p a t r ó n d e 1 0 4 . 2 6 Hz, 108.44 Hz y 109. 75 Hz correspondientes a los presentadores Da- vid F. Cantero, César Macías, Jesús Álvarez; mientras que en el ter- cer patrón estarían marcados por los siguientes presenta dores: Oscar Castellanos, José Rivagorda, etc. y así sucesivamente. Como se puede observar, del primer patrón (de 96 a 99), hasta el sexto (140 a 149) esta agru pada por sexos mayoritariamente masculinos, y salvo Rosa María Ma teos (127.70 Hz) que ocupa el patrón 4, Carmen Tomas (128.89 Hz) quien ocupa el patrón 5 y Olga Viza (149.50 Hz) quien ocupa lugar e n e l p a t r ó n 6 s o n p r e s e n t a d o r a s d e s e x o f e m e n i n o q u e

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presenta una tonalidad inferior del resto de las presentadoras, quienes a su vez – e l s e x o f e m e n i n o -, ocu p a n l o s p a t r o n e s 8 , 9 , 1 0 y 1 1 . También se puede observar que la mayoría de los presentadores (siete de ellos) se en cuentran en el patrón 5 donde la frecuencia oscila e n t r e 1 3 0 -139 Hz., y son los presentadores/as Carmen Tomas, A. Ro- mero, Jesús M. Pascual, Lorenzo Milá, Antonio Lobato, Ernesto Sáenz y Jena ro Castro.

P e r o , a q u é s e d e b e n q u e l a s a l t u r as tonales en los presentado- r e s d e l s e x o m a s c u l i n o y f e m e n i n o s e a n d i f e r e n t e s . S e h a d e t e c t a d o que la expresión en las mujeres es de mayor amplitud, al parecer “la sociedad” le permite ser más expresiva, utilizan mayor variedad de alturas, dan mayor variedad expresiva; mientras que el sexo masculino debe de presentar cánones estables, que no le permitan modificar su voz, el sexo masculino no puede ser expresivo, el homb r e t i e n d e a ser más sobrio hablando, se mueve menos que las mujeres. Quizás esta valo ración (sobriedad, seriedad) se le atribuya mayor fiabilidad en la informa ción.

E n l a s i g u i e n t e t a b l a 1 7 s e p u e d e o b servar los presentadores que son similares y los que no son similares en cada uno de los pre- s e n t a d o r e s a d e m á s p u e d e v e r s e e l a n e x o 5 p u n t o 1 . 1 . y a q u e d e é s t e s e h a o b t e n i d o s ó l o a q u e l l o s p r e s e n t a d o r e s q u e p e r t e n e c e n a l a p o- blación.

P r e s e n t a d o r

P r e s e n t a d o r q u e p e r t e n e c e a l a m u e s t r a > 0 . 0 5 ( s o n s i m i l a - r e s )

P r e s e n t a d o r q u e n o p e r t e n e c e a l a m u e s t r a < 0 . 0 5 ( n o s o n s i m i l a - r e s )

J o s é R i b a g o r d a

( P r e s e n t a d o r d e T V E 1 , f i n d e s e m a n a , n o t i c i a s , t u r n o n o c h e , t e l e d i a r i o 1 y 2 )

D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z J . A . M a l d o n a d o O s c a r C a s t e l l a n o s M a t í a s P r a t s

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o F . M o n t e s d e o c a A l f r e d o U r d a c í L o r e n z o M i l á P e d r o P i q u e r a s M a n ú S á n c h e z E r n e s t o S á e z A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó V i c e n t e V a l l é s J . A . V i l l a n u e v a J u a n R a m ó n L u c a s J e s ú s M . P a s c u a l

S e r g i o S a u c a

P r e s e n t a d o r d e f i n d e s e m a n a , d e p o r t e s , n o c h e , t e l e d i a r i o 1 y 2 )

J e n a r o C a s t r o A l f r e d o U r d a c i L o r e n z o M i l á M a n ú S á n c h e z E r n e s t o S á e n z A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t o V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a J u a n R . L u c a s J e s ú s M . P a s c u a l

J o s é R i b a g o r d a D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z F . M o n t e s d e o c a J . A . M a l d o n a d o P e d r o P i q u e r a s O s c a r C a s t e l l a n o s M a t í a s P r a t s

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J e n a r o C a s t r o

( P r e s e n t a d o r d e T V E 1 , s e m a n a l , n o t i c i a s , m a ñ a n a )

S e r g i o S a u c a A l f r e d o U r d a c i L o r e n z o M i l á P e d r o P i q u e r a s M a n ú S á n c h e z E r n e s t o S á e n z A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó V i c e n t e V a l l é s J u a n R . L u c a s J e s ú s M . P a s c u a l

J o s é R i b a g o r d a D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z F . M o n t e s d e o c a J . A . M a l d o n a d o O s c a r C a s t e l l a n o s M a t í a s P r a t s J u a n A . V i l l a n u e v a

D a v i d F . C a n t e r o

( P r e s e n t a d o r d e T V E 1 , s e m a n a l , n o t i c i a s , m a ñ a n a , c a n a l 2 4 h o r a s )

J o s é R i b a g o r d a S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z F . M o n t e s d e o c a O s c a r C a s t e l l a n o s M a t í a s P r a t s

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o A l f r e d o U r d a c i J . A . M a l d o n a d o L o r e n z o M i l á P e d r o P i q u e r a s M a n ú S á n c h e z E r n e s t o S á e n z A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a J u a n R . L u c a s J e s ú s M . P a s c u a l

S a l v a d o r M a r t í n

( P r e s e n t a d o r d e T V E 1 , s e m a n a l , d e p o r t e s , m a ñ a - n a )

J o s é R i b a g o r d a D a v i d F . C a n t e r o C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z A l f r e d o U r d a c i J . A . M a l d o n a d o P e d r o P i q u e r a s O s c a r C a s t e l l a n o s M a t í a s P r a t s

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o F . M o n t e s d e o c a L o r e n z o M i l á M a n ú S á n c h e z E r n e s t o S á e n z A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a J u a n R . L u c a s J e s ú s M . P a s c u a l

C é s a r M a c í a s

( P r e s e n t a d o r d e T V E 1 , s e m a n a l , n o t i c i a s , m a ñ a n a )

J o s é R i b a g o r d a D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n J e s ú s Á l v a r e z F . M o n t e s d e o c a J . A . M a l d o n a d o O s c a r C a s t e l l a n o s M a t í a s P r a t s

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o A l f r e d o U r d a c i L o r e n z o M i l á P e d r o P i q u e r a s M a n ú S á n c h e z E r n e s t o S á e n z A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a J u a n R . L u c a s J e s ú s M . P a s c u a l

J e s ú s A l v a r e z ( P r e s e n t a d o r d e T V E 1 , s e m a n a l , d e p o r t e s , t a r d e )

J o s é R i b a g o r d a D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J . A . M a l d o n a d o O s c a r C a s t e l l a n o s M a t í a s P r a t s

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o F . M o n t e s d e o c a A l f r e d o U r d a c i L o r e n z o M i l á P e d r o P i q u e r a s M a n ú S á n c h e z E r n e s t o S á e n z A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a J u a n R . L u c a s J e s ú s M . P a s c u a l

F . M o n t e s d e o c a

( P r e s e n t a d o r d e T V E 1 , s e m a n a l , E l t i e m p o , t a r d e )

D a v i d F . C a n t e r o C é s a r M a c í a s

J o s é R i b a g o r d a S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o S a l v a d o r M a r t í n J e s ú s Á l v a r e z A l f r e d o U r d a c i J . A . M a l d o n a d o L o r e n z o M i l á P e d r o P i q u e r a s O s c a r C a s t e l l a n o s M a n ú S á n c h e z M a t í a s P r a t s E r n e s t o S á e n z A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a J u a n R . L u c a s J e s ú s M . P a s c u a l

A l f r e d o U r d a c i

( P r e s e n t a d o r d e T V E 1 , s e m a n a l , n o t i c i a s , n o c h e )

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o S a l v a d o r M a r t í n J . A . M a l d o n a d o L o r e n z o M i l á P e d r o P i q u e r a s M a t í a s P r a t s E r n e s t o S á e n z A . R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó J e s ú s M . P a s c u a l

J o s é R i b a g o r d a D a v i d F . C a n t e r o C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z F . M o n t e s d e o c a O s c a r C a s t e l l a n o s M a n ú S á n c h e z V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a J u a n R . L u c a s J . A . M a l d o n a d o

( P r e s e n t a d o r d e T V E 1 ,

J o s é R i b a g o r d a S a l v a d o r M a r t í n

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o

(13)

s e m a n a l , e l t i e m p o , n o c h e ) C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z A l f r e d o U r d a c i P e d r o P i q u e r a s O s c a r C a s t e l l a n o s M a t í a s P r a t s

D a v i d F . C a n t e r o F . M o n t e s d e o c a L o r e n z o M i l á M a n ú S á n c h e z E r n e s t o S á e n z A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a J u a n R . L u c a s J e s ú s M . P a s c u a l

L o r e n z o M i l á

( P r e s e n t a d o r d e L A 2 , s e - m a n a l , n o t i c i a s , n o c h e )

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o A l f r e d o U r d a c i P e d r o P i q u e r a s M a n ú S á n c h e z E r n e s t o S á e n z A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó J e s ú s M . P a s c u a l

J o s é R i b a g o r d a D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z F . M o n t e s d e o c a J . A . M a l d o n a d o O s c a r C a s t e l l a n o s M a t í a s P r a t s V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a J u a n R . L u c a s

P e d r o P i q u e r a s

( P r e s e n t a d o r d e A n t e n a 3 , f i n d e s e m a n a , n o t i c i a s , t a r d e )

J e n a r o C a s t r o S a l v a d o r M a r t í n A l f r e d o U r d a c i J . A . M a l d o n a d o L o r e n z o M i l á M a t í a s P r a t s E r n e s t o S á e n z A l e j a n d o r R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó J e s ú s M . P a s c u a l

J o s é R i b a g o r d a S e r g i o S a u c a D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z F . M o n t e s d e o c a O s c a r C a s t e l l a n o s M a n ú S á n c h e z V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a J u a n R . L u c a s

O s c a r C a s t e l l a n o s

( P r e s e n t a d o r d e A n t e n a 3 , f i n d e s e m a n a , d e p o r t e s , n o c h e )

J o s é R i b a g o r d a D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z J . A . M a l d o n a d o M a t í a s P r a t s

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o F . M o n t e s d e o c a A l f r e d o U r d a c i L o r e n z o M i l á P e d r o P i q u e r a s M a n ú S á n c h e z E r n e s t o S á e n z A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a J u a n R . L u c a s J e s ú s M . P a s c u a l

M a n ú S á n c h e z

( P r e s e n t a d o r d e A n t e n a 3 , f i n d e s e m a n a , d e p o r t e s , t a r d e ) .

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o L o r e n z o M i l á E r n e s t o S á e n z A n t o n i o L o b a t ó J e s ú s M . P a s c u a l

J o s é R i b a g o r d a D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z F . M o n t e s d e o c a A l f r e d o U r d a c i J . A . M a l d o n a d o P e d r o P i q u e r a s O s c a r C a s t e l l a n o s M a t í a s P r a t s E r n e s t o S á e n z A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a J u a n R . L u c a s

M a t í a s P r a t s

( P r e s e n t a d o r d e A n t e n a 3 , s e m a n a l , n o t i c i a s , t a r d e )

J o s é R i b a g o r d a S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z A l f r e d o U r d a c i J . A . M a l d o n a d o P e d r o P i q u e r a s O s c a r C a s t e l l a n o s A l e j a n d r o R o m e r o J e s ú s M . P a s c u a l

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o D a v i d F . C a n t e r o F . M o n t e s d e o c a L o r e n z o M i l á M a n ú S á n c h e z E r n e s t o S á e n z A n t o n i o L o b a t ó V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a J u a n R . L u c a s

E r n e s t o S á e n z

( P r e s e n t a d o r d e A n t e n a 3 , s e m a n a l , n o t i c i a s , n o c h e ) .

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o A l f r e d o U r d a c i L o r e n z o M i l á P e d r o P i q u e r a s M a n ú S á n c h e z A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó V i c e n t e V a l l é s J u a n R . L u c a s J e s ú s M . P a s c u a l

J o s é R i b a g o r d a D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z F . M o n t e s d e o c a J . A . M a l d o n a d o O s c a r C a s t e l l a n o s M a t í a s P r a t s E r n e s t o S á e n z J u a n A . V i l l a n u e v a

A l e j a n d r o R o m e r o

( P r e s e n t a d o r d e A n t e n a 3 , s e m a n a l , d e p o r t e s , m a d r u - g a d a )

J e n a r o C a s t r o A l f r e d o U r d a c i L o r e n z o M i l á P e d r o P i q u e r a s M a t í a s P r a t s E r n e s t o S á e n z A n t o n i o L o b a t ó J u a n R . L u c a s

J o s é R i b a g o r d a S e r g i o S a u c a D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z F . M o n t e s d e o c a J . A . M a l d o n a d o

(14)

J e s ú s M . P a s c u a l O s c a r C a s t e l l a n o s M a n ú S á n c h e z V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a

A n t o n i o L o b a t ó

( P r e s e n t a d o r d e t e l e 5 , f i n d e s e m a n a , d e p o r t e s , t a r d e )

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o A l f r e d o U r d a c i L o r e n z o M i l á P e d r o P i q u e r a s M a n ú S á n c h e z E r n e s t o S á e n z A l e j a n d o r R o m e r o V i c e n t e V a l l é s J u a n R . L u c a s J e s ú s M . P a s c u a l

J o s é R i b a g o r d a D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z F . M o n t e s d e o c a J . A . M a l d o n a d o O s c a r C a s t e l l a n o s M a t í a s P r a t s J u a n A . V i l l a n u e v a

V i c e n t e V a l l é s

( P r e s e n t a d o r d e t e l e 5 , f i n d e s e m a n a , n o t i c i a s , t a r d e )

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o M a n ú S á n c h e z E r n e s t o S á e n z J u a n A . V i l l a n u e v a J u a n R . L u c a s

J o s é R i b a g o r d a D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z F . M o n t e s d e o c a A l f r e d o U r d a c i J . A . M a l d o n a d o L o r e n z o M i l á P e d r o P i q u e r a s O s c a r C a s t e l l a n o s M a t í a s P r a t s A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó J e s ú s M . P a s c u a l

J u a n A . V i l l a n u e v a ( P r e s e n t a d o r d e t e l e 5 , s e m a n a l , n o t i c i a s , m a ñ a n a )

S e r g i o S a u c a M a n ú S á n c h e z V i c e n t e V a l l é s J u a n R . L u c a s

J o s é R i b a g o r d a J e n a r o C a s t r o D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z F . M o n t e s d e o c a A l f r e d o U r d a c i J . A . M a l d o n a d o L o r e n z o M i l á P e d r o P i q u e r a s O s c a r C a s t e l l a n o s M a t í a s P r a t s E r n e s t o S á e n z A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó J e s ú s M . P a s c u a l

J u a n R . L u c a s

( P r e s e n t a d o r d e t e l e 5 , s e m a n a l , n o t i c i a s , n o c h e )

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o M a n ú S á n c h e z E r n e s t o S á e n z A n t o n i o L o b a t ó V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a J u a n R . L u c a s

J o s é R i b a g o r d a D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z F . M o n t e s d e o c a A l f r e d o U r d a c i J . A . M a l d o n a d o L o r e n z o M i l á P e d r o P i q u e r a s O s c a r C a s t e l l a n o s M a t í a s P r a t s A l e j a n d r o R o m e r o J e s ú s M . P a s c u a l

J e s ú s M . P a s c u a l

( P r e s e n t a d o r d e t e l e 5 , s e m a n a , d e p o r t e s , m a d r u - g a d a )

S e r g i o S a u c a J e n a r o C a s t r o A l f r e d o U r d a c i J . A . M a l d o n a d o L o r e n z o M i l á P e d r o P i q u e r a s M a n ú S á n c h e z M a t í a s P r a t s E r n e s t o S á e n z A l e j a n d r o R o m e r o A n t o n i o L o b a t ó J u a n R . L u c a s

J o s é R i b a g o r d a D a v i d F . C a n t e r o S a l v a d o r M a r t í n C é s a r M a c í a s J e s ú s Á l v a r e z F . M o n t e s d e o c a O s c a r C a s t e l l a n o s V i c e n t e V a l l é s J u a n A . V i l l a n u e v a

T a b l a 1 7 . L i s t a d e p r e s e n t a d o r e s s í y n o p e r t e n e c e n a l a m u e s t r a ( s e x o m a s c u l i n o ) .

E n e l a n e x o 5 p u n t o 1 . 1 . s e p u e d e a p r e c i a r s i e l p u n t o d e i n- f l e x i ó n t o n a l d e c a d a p r e s e n t a d o r masculino pertenece a la población estudiada y si no es significativa (comparaciones múltiples). Recor- demos la condición que se presentó anteriormente: sin no es significa tiv a d e b e d e s e r m a y o r q u e 0 . 0 5 , p o r l o q u e s e d e d u c e q u e l a muestra pertenece a la población, sí esta es menor a 0.05 entonces n o p e r t e nece a la muestra de la pobla ción estudiada. Por lo tanto se puede resumir que, los presentadores que tienen puntos de inflexión

(15)

resumir que, los presentadores que tienen puntos de inflexión similares con su otros compañeros se re sume de la siguiente manera: El presentador José Rivagorda tiene una media en los puntos de in- flexión tonales similares a siete presentadores, David F. Cantero, Sal- vador Martín, César Macías, Jesús Álvarez, J. A. Maldonado, Oscar Castellanos, Matías Prats; mientras que el menor número de similitudes es el presentador Francisco Mon t e s d e o c a , c o n d o s p r e s e n t a d o r e s que tienen los puntos de inflexión simila res: David F. Cantero y César Macías, pero no puede parecerse a José Rivagorda debido a que existe una diferencia entre las medias ya que está se encuentra por enci- ma de la media de F. Montesdeoca. Además se ha realizado de manera agrupada (tabla 17) a los presentadores que son significativamente similares y los que no pertenecen a la muestra.

Por otra parte, se puede apreciar las agrupaciones de las medias de los puntos de inflexión por sexo masculino de lo que se inter- p r e t a d e l a s i g u i e n t e m a n e r a : S e h a n o b t e n i d o n u e v e g r u p o s o p a t r o- nes tonales de los cuales todos cumplen con la regla establecida anteriormente, que dice que no es significativo (probabilidad mayor que 0,05) la muestra sí pertenece a la población estudiada; por lo tanto p o d e mos afirmar que los presentadores masculinos tienen un número limitado (nueve patrones tonales) que oscilan del presentador F. Mo n- t e s d e o c a ( 9 6 , 6 6 h z ) , h a s t a 1 5 5,85 Hz perteneciente a Juan A. Villa- nueva. Esta agrupación, como se aprecia en la tabla 18 algunos presentadores se incorporan en otros subgrupos, por ejemplo Alfredo Ur- daci, que su me d i a d e p u n t o s d e i n f l e x i ó n s e i n c o r p o r a a g r u p o 3 , 4 , 5 y 6 es decir, tiene una variación de la altura tonal a cuatro niveles, mientras que F. Montesdeoca presenta un estilo propio de un solo nivel, pero con pertenencia a la po blación con David F. Cantero y César Macías.

S u b s e t f o r a l p h a = . 0 5

N o m b r e d e l p r e s e n t a d o r N 1 2 3 4 5 6 7 8 9

1 F . M o n t e s d e o c a 4 6 9 6 . 6 6 2 D a v i d F . C a n t e r o 2 9 1 0 4 . 2 6 1 0 4 . 2 6 3 C é s a r M a c í a s 1 8 1 0 8 . 4 4 1 0 8 . 4 4 4 J e s ú s Á l v a r e z 1 9 1 0 9 . 7 5 1 0 9 . 7 5 5 O s c a r C a s t e l l a n o s 1 6 1 1 1 . 0 2 1 1 1 . 0 2 6 J o s é R i b a g o r d a 1 3 1 1 1 . 2 9 1 1 1 . 2 9 7 S a l v a d o r M a r t í n 1 9 1 1 5 . 1 8 1 1 5 . 1 8

(16)

8 J . A . M a l d o n a d o 2 8 1 1 7 . 7 0 1 1 7 . 7 0 1 1 7 . 7 0 9 M a t í a s P r a t s 1 9 1 1 7 . 7 5 1 1 7 . 7 5 1 1 7 . 7 5 1 0 P e d r o P i q u e r a s 3 1 1 2 6 . 8 1 1 2 6 . 8 1 1 2 6 . 8 1 1 1 A l f r e d o U r d a c i 1 6 1 2 8 . 8 9 1 2 8 . 8 9 1 2 8 . 8 9 1 2 8 . 8 9

1 2 A . R o m e r o 2 9 1 3 0 . 2 3 1 3 0 . 2 3 1 3 0 . 2 3

1 3 J e s ú s M . P a s c u a l 1 4 1 3 2 . 4 3 1 3 2 . 4 3 1 3 2 . 4 3

1 4 L o r e n z o M i l á 2 3 1 3 3 . 4 5 1 3 3 . 4 5 1 3 3 . 4 5

1 5 A n t o n i o L o b a t o 1 7 1 3 5 . 5 3 1 3 5 . 5 3 1 3 5 . 5 3 1 3 5 . 5 3

1 6 E r n e s t o S á e n z 1 9 1 3 6 . 7 4 1 3 6 . 7 4 1 3 6 . 7 4 1 3 6 . 7 4

1 7 J e n a r o C a s t r o 1 4 1 3 8 . 0 0 1 3 8 . 0 0 1 3 8 . 0 0 1 3 8 . 0 0

1 8 S e g i o S a u c a 2 1 1 4 2 . 9 1 1 4 2 . 9 1 1 4 2 . 9 1 1 4 2 . 9 1

1 9 J u a n R . L u c a s 2 1 1 4 7 . 6 3 1 4 7 . 6 3 1 4 7 . 6 3

2 0 M a n u S á n c h e z 1 4 1 4 7 . 8 6 1 4 7 . 8 6 1 4 7 . 8 6

2 1 V i c e n t e V a l l é s 2 5 1 4 9 . 4 6 1 4 9 . 4 6

2 2 J u a n A . V i l l a n u e v a 2 2 1 5 5 . 8 5

S i g . . 0 5 7 . 1 3 1 . 1 1 2 . 0 5 3 . 4 5 9 . 0 9 0 . 0 6 7 . 0 9 6 . 1 8 6 T a b l a 1 8 . M e d i a s a g r u p a d a s d e l o s p u n t o s d e i n f l e x i ó n ( s e x o m a s c u l i n o ) .

Para el caso de género femenino se sigue el mismo procedimiento, el buscar si los puntos d e i n f l e x i ó n t o n a l p e r t e n e c e n a l a muestra o no, por lo que se puede interpretar lo siguiente, la presentadora que ha tenido un menor número de similitud con otras presentadoras es Olga Viza (Antena 3), que mantiene en las medias, el mis- m o p u n t o d e i n f l e x i ón que Marta Reyero (Canal Plus) presentadoras del horario noche; y, también Rosa María Mateos (Antena 3), que tiene como media el mismo punto de inflexión tonal que Carmen Tomas (TVE1), estas dos últimas presen tadoras son del turno madrugada.

Mientras que las que mantienen mayores similitudes son: Ángeles Barceló (Tele Cinco) con diez presentadoras que presentan las mis- mas características en los puntos de inflexión tonal; Ma. José Molina con nueve presentadoras con puntos de inflexión tonal similar; Sandra Berneda, también similitud con nue ve presentadoras; Susanna Griso con nueve presentadoras; Minerva Piquero también con nueve presentadoras con puntos de inflexión similares, Angeles Blanco también con nueve presentadoras y Sol Villanueva, con nueve present a d o r a s q u e tienen similitud en sus puntos de inflexión. (Véase tabla 19).

P r e s e n t a d o r P r e s e n t a d o r q u e p e r t e n e c e a l a m u e s t r a > 0 . 0 5 ( e s s i m i l a r )

P r e s e n t a d o r q u e n o p e r t e n e c e a l a m u e s t r a < 0 . 0 5 ( n o e s s i m i l a r )

M a . J o s é M o l i n a

( P r e s e n t a c i ó n d e T V E 1 , f i n d e s e m a - n a n o t i c i a s , n o c h e )

E l e n a O c h o a A n a d e R o q u e A n a B l a n c o S a n d r a B e r n e d a S u s a n n a G r i s o M i n e r v a P i q u e r o Á n g e l e s B l a n c o Á n g e l e s B a r c e l ó S o l V i l l a n u e v a

M a r i a E s c a r i o C a r m e n T ó m a s O l g a V i z a R o s a M . M a t e o s M a r t a R e y e r o

E l e n a O c h o a

( P r e s e n t a d o r a d e T V E 1 s e m a n a , n o t i c i a s , m a ñ a n a )

M a . J o s é M o l i n a A n a d e R o q u e S a n d r a B e r n e d a S u s a n n a G r i s o M i n e r v a P i q u e r o Á n g e l e s B l a n c o S o l V i l l a n u e v a

A n a B l a n c o M a r i a E s c a r i o C a r m e n T ó m a s O l g a V i z a R o s a M . M a t e o s Á n g e l e s B a r c e l ó S o l V i l l a n u e v a M a r t a R e y e r o

A n a d e R o q u e M a . J o s é M o l i n a A n a B l a n c o

(17)

( P r e s e n t a d o r a d e T V E 1 s e m a n a , e l t i e m p o , m a ñ a n a )

E l e n a O c h o a S a n d r a B e r n e d a S u s a n n a G r i s o M i n e r v a P i q u e r o Á n g e l e s B l a n c o Á n g e l e s B a r c e l ó Sol Villanueva

M a r i a E s c a r i o C a r m e n T ó m a s O l g a V i z a R o s a M . M a t e o s Á n g e l e s B a r c e l ó M a r t a R e y e r o

A n a B l a n c o

( P r e s e n t a d o r a d e T V E 1 , s e m a n a , n o t i c i a s , t a r d e )

M a . J o s é M o l i n a M a r i a E s c a r i o S a n d r a B e r n e d a Á n g e l e s B l a n c o Á n g e l e s B a r c e l ó S o l V i l l a n u e v a

E l e n a O c h o a A n a d e R o q u e C a r m e n T ó m a s S u s a n n a G r i s o M i n e r v a P i q u e r o O l g a V i z a R o s a M . M a t e o s M a r t a R e y e r o

M a r i a E s c a r i o

( P r e s e n t a d o r a d e T V E 1 , s e m a n a , d e p o r t e s , n o c h e )

A n a B l a n c o Á n g e l e s B a r c e l ó M a r t a R e y e r o

M a . J o s é M o l i n a E l e n a O c h o a A n a d e R o q u e C a r m e n T ó m a s S a n d r a B e r n e d a S u s a n n a G r i s o M i n e r v a P i q u e r o O l g a V i z a R o s a M . M a t e o s Á n g e l e s B l a n c o Sol Villanueva

C a r m e n T ó m a s

( P r e s e n t a d o r a d e T V E 1 , s e m a n a , n o t i c i a s , m a d r u g a d a )

R o s a M . M a t e o s

M a . J o s é M o l i n a E l e n a O c h o a A n a d e R o q u e A n a B l a n c o M a r i a E s c a r i o C a r m e n T ó m a s S a n d r a B e r n e d a S u s a n n a G r i s o M i n e r v a P i q u e r o O l g a V i z a R o s a M . M a t e o s Á n g e l e s B l a n c o Á n g e l e s B a r c e l ó S o l V i l l a n u e v a M a r t a R e y e r o

S a n d r a B e r n e d a

( P r e s e n t a d o r a d e A n t e n a 3 , f i n d e s e m a n a , n o t i c i a s , t a r d e )

M a . J o s é M o l i n a E l e n a O c h o a A n a d e R o q u e A n a B l a n c o S u s a n n a G r i s o M i n e r v a P i q u e r o Á n g e l e s B l a n c o Á n g e l e s B a r c e l ó Sol Villanueva

S u s a n n a G r i s o

( P r e s e n t a d o r a d e A n t e n a 3 , s e m a n a l , n o t i c i a s , t a r d e )

M a . J o s é M o l i n a E l e n a O c h o a A n a d e R o q u e A n a B l a n c o S a n d r a B e r n e d a M i n e r v a P i q u e r o Á n g e l e s B l a n c o Á n g e l e s B a r c e l ó Sol Villanueva

M i n e r v a P i q u e r o

( P r e s e n t a d o r a d e A n t e n a 3 , s e m a n a , e l t i e m p o , t a r d e )

M a . J o s é M o l i n a E l e n a O c h o a A n a d e R o q u e S a n d r a B e r n e d a S u s a n n a G r i s o M i n e r v a P i q u e r o Á n g e l e s B l a n c o Á n g e l e s B a r c e l ó Sol Villanueva

A n a B l a n c o M a r i a E s c a r i o C a r m e n T ó m a s O l g a V i z a R o s a M . M a t e o s M a r t a R e y e r o

O l g a V i z a

( P r e s e n t a d o r a d e A n t e n a 3 , s e m a n a l , n o t i c i a s , n o c h e )

M a r t a R e y e r o

M a . J o s é M o l i n a E l e n a O c h o a A n a d e R o q u e A n a B l a n c o M a r i a E s c a r i o C a r m e n T ó m a s S a n d r a B e r n e d a S u s a n n a G r i s o M i n e r v a P i q u e r o O l g a V i z a R o s a M . M a t e o s Á n g e l e s B l a n c o Á n g e l e s B a r c e l ó S o l V i l l a n u e v a M a r t a R e y e r o

R o s a M . M a t e o s

( P r e s e n t a d o r a d e A n t e n a 3 , s e m a n a l , n o t i c i a s , m a d r u g a d a )

Carmen Tómas

M a . J o s é M o l i n a E l e n a O c h o a A n a d e R o q u e A n a B l a n c o M a r i a E s c a r i o S a n d r a B e r n e d a S u s a n n a G r i s o M i n e r v a P i q u e r o O l g a V i z a Á n g e l e s B l a n c o Á n g e l e s B a r c e l ó S o l V i l l a n u e v a M a r t a R e y e r o