Art du XX e siècle
LE FAUVISME (1905 – 1907)
Henri Matisse, Luxe, calme et volupté 1904Paris, musée d’Orsay
André Derain, La Rivière (Après-midi d’été, bords de Seine à Chatou) 1904 – 1905, huile sur carton
Paris, Musée d’art moderne
Maurice de Vlaminck, ParBe de campagne 1905Huile sur toile
Paris, coll. ParCculière
André Derain, Henri MaBsse Été 1905
Huile sur toile
Londres, Tate Modern
André Derain, Henri Matisse Été 1905
Huile sur toile
Philadelphia Museum of Art
Henri Matisse, André Derain 1905
Huile sur toile
Londres, Tate Modern
Henri Matisse, Femme au chapeau 1905
Huile sur toile
San Francisco, Museum of Art
LE CUBISME
Paul Cézanne, Les grandes baigneuses 1894 – 1905
Londres, National Gallery
Henri Matisse, Nu bleu (souvenir de Biskra) 1907
Baltimore, Museum of Art
André Derain, Les Baigneuses 1907
New York, Museum of Modern Art
Pablo Picasso, Les Demoiselles d’Avignon 1907
244 x 234 cm
New York, Museum of Modern Art
Georges Braque, Grand nu 1907 – 1908
Paris, Musée national d’art moderne – Centre Pompidou
Picasso, Tête de femme (Fernande) 1909Paris, musée Picasso
Georges Braque, Broc et violon 1909-1910
Huile sur toile
Bâle, Musée des Beaux-Arts
Francis Bacon, Étude pour une corrida n°2 1969
Huile sur toile 198,3 x 147,5 cm
Lyon, musée des Beaux-Arts
L’ABSTRACTION
Quatre éléments vont être à l’origine de la naissance de l’abstraction : o La crise du sujet
o L’affranchissement de la couleur
o La fragmentation de l’objet représenté o La technique
Kandinsky, ComposiBon VII 1913
Huile sur toile
Moscou, Galerie TreCakov
Kandinsky, Sans Btre 1913
Mine graphite, encre de Chine, et aquarelle sur papier Paris, Musée naConal d’art moderne – Centre Pompidou
Vassily Kandinsky, Schwarzer Raster (trame noire) 1922
Huile sur toile 96,2 x 106,4 cm
Nantes, Musée d’arts de Nantes
Piet Mondrian, L’arbre argenté 1912
Huile sur toile
La Haye, Gemeentemuseum
Theo van Doesburg De Stijl
Eileen Gray, Coiffeuse pour la villa E 1027 1926 – 1929
Tube de métal nickelé, bois, cuir et verre Paris, Musée des Arts Décoratifs
Gerrit Thomas Rietveld, Chaise rouge-bleu 1917-1918 [peinte en 1923]
Bois laqué,
Amsterdam, collection particulière
Piet Mondrian, Composition avec rouge, bleu, noir, jaune et gris 1921Huile sur toile
New York, Museum of Modern Art
Kasimir Malevitch, Quadrilatère - Carré noir sur fond blanc
Huile sur toile 1914-1915
Moscou, Galerie TreCakov
Kasimir Malevitch, Carré blanc sur fond blanc 1918
Huile sur toile
New York, Museum of Modern Art
DADA ET SURRÉALISME
Marcel Duchamp, Fontaine (urinoir) 1917 – 1964
Faïence blanche et peinture 63 x 48 x 35 cm
Paris, Musée national d’art moderne – Centre Pompidou
Francis Picabia, Danse de Saint-Guy 1919-1920 ; 1946-1949
Ficelle, encre sur carton, assemblés dans un cadre
Paris, Musée national d’art moderne – Centre Pompidou
Man Ray, Joan Miró, Max Morise, Yves Tanguy, Cadavre-exquis 1927
Encre et crayon de couleur sur papier
Paris, Musée national d’art moderne – Centre Pompidou
Joan Miró, Portrait d’une danseuse 1928
Épingle à chapeau, bouchon de liège et plume
Paris, Musée national d’art moderne – Centre Pompidou
Joan Miró, Portrait d’une danseuse 1928
Épingle à chapeau, bouchon de liège et plume
Paris, Musée national d’art moderne – Centre Pompidou
Max Ernst, L’Europe après la pluie II 1940 – 1942
Huile sur toile
Harmord, Wadsworth Atheneum
Man Ray, Champs délicieux 1922
Épreuve gélaCno-argenCque (album préfacé par Tzara) Paris, Musée naConal d’art moderne – Centre
Pompidou
Salvador Dalí, Persistance de la mémoire 1931
Huile sur toile
New York, Museum of Modern Art
René Magritte, L’Empire des lumières 1954
Huile sur toile
Bruxelles, musée des Beaux-Arts
Luis Buñuel, Un Chien andalou 1929
Film muet
L’EXPRESSIONNISME ABSTRAIT OU L’ÉCOLE DE NEW YORK
Action painting et colorful painting
Jackson Pollock, The Moon-Woman cuts the Circle 1943
Huile sur toile 109 x 104cm
Paris, Musée national d’art moderne – Centre Pompidou
Peggy Guggenheim
o Le dripping (projeter la peinture sur la toile avec un bâton souvent)
o Le pouring (verser de la peinture directement sur la toile via un pot de peinture percé)
o Le all-over (toute la toile recouverte de peinture, comme si l’espace de la toile n’avait plus de limite)
Jackson Pollock, Number 1 A 1948, Huile et émail sur toile 172 x 264 cm
New York, Museum of Modern Art
Mark Rothko, N°3/n°13 1949Huile sur toile
216 x 165 cm
New York, Museum of Modern Art
Mark Rothko, Untitled (Black, Red over Black and Red) 1964
Huile sur toile 205 x 193 cm
Paris, Musée national d’art moderne – Centre Pompidou
LE POP ART AMÉRICAIN
Eduardo Paolozzi, I was a Rich Man’s Plaything[série Ten collages from BUNK]
1947Papier imprimé collé sur carton Londres, Tate Britain
Robert Rauschenberg, Retroactive I 1963
Huile et encre sérigraphique sur toile 231 x 152 cm
Hartford, the Wadsworth Atheneum Museum of Art
Andy Wharhol, Campbell’s soup cans 1962
Encre sérigraphique et peinture polymère sur toile 200 x 320 cm
New York, Museum of Modern Art
Andy Warhol, Ten Lizes 1963
Encre sérigraphique et peinture à la bombe sur toile 201 x 564 cm
Pompidou
Roy Lichtenstein, Drowning Girl
1963Huile et peinture polymère synthéCque sur toile New York, Museum of Modern Art
Claes Oldenburg, Two Cheeseburgers with Everything 1962Toile de jute et plâtre, peinture synthétique
New York, Museum of Modern Art
Claes Oldenburg, Giant Ice Bag 1969 – 1970
Vinyle, acier, moteurs et souffleurs, fibre de verre, laque Paris, Musée national d’art moderne – Centre Pompidou
Christo et Jeanne-Claude, Wrapped Reichstag (Reichstag emballé)
1971 – 1995
Berlin, intervention in situ
Louise Bourgeois, Maman 1999Acier et marbre
H. : 9,3 m ; L. : 8,9 m ; P. : 10m Londres, Tate Modern
Notions à retenir:
Idée d’avant-garde qui domine au début du XXe siècle
FAUVISME : Violence de la couleur + déconstruction spatiale = caractéristiques de ce mouvement
⇨ Importance du 3e Salon d’Automne de 1905
⇨ Idée de modernité nouvelle
CUBISME : principe de la fragmentation de l’objet représenté. 2 artistes majeurs: Pablo Picasso et Georges Braque 2 œuvres emblématiques:
- Les Demoiselles d’Avignon (Picasso, 1907, New York, MoMA)
- Grand Nu (Braque, 1907-1907, Paris, musée national d’art moderne) ABSTRACTION : abandon de la figuration
2 tendances : ⇨ l’abstraction lyrique (Kandinsky)
⇨ l’abstraction géométrique (Mondrian et Malevitch) DADA et SURRÉALISME : l’un engendre l’autre.
Dada : ⇨ abolition des frontière entre les différents modes d’expression.
⇨ Volonté de démystifier l’œuvre d’art.
⇨ Mise en place du principe du hasard.
Surréalisme: se développe dans le contexte de la Première Guerre Mondiale
⇨ mise en place de diverses techniques de création (automatisme, assemblage, collage, etc.)
⇨ découverte de la psychanalyse de Freud > idée de révéler l’inconscient dans leurs œuvres EXPRESSIONNISME ABSTRAIT (OU ÉCOLE DE NEW YORK)
⇨ Déplacement de la scène artistique de Paris vers New-York vers 1920
> les artistes fuient l’Europe en guerre
Deux courants majeurs: l’Action painting (Jackson Pollock) et le Colorful painting (Mark Rothko)
POP ART (« popular art »): courant artistique qui replace l’art dans la vie quotidienne et qui emprunte les images et objets populaires
Contexte des années 1950-1960 aux USA > naissance de la société de consommation
⇨ les artistes pop veulent faire une satire de cette société
⇨ retour de la figuration
⇨ développement simultané de l’art et de la société américaine
⇨ l’art est désormais présent dans la rue et plus seulement dans les musées de Beaux-Arts