Performances et représentations
Approche pratique et théorique des stratégies du performeur
Barbara Roland
Année académique 2014-2015
Thèse présentée en vue de l’obtention du grade académique de
Docteur en Information et communication
sous la direction de Monsieur le professeur
André Helbo et de Madame la professeure
Catherine Bouko
TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION 7
1. Un objet aux contours flous 7
2. Question de recherche 10
3. Une approche pratique et théorique des stratégies du performeur 12
PREMIERE PARTIE : PRÉLIMINAIRES 15
Chapitre I. Ce que performance veut dire 16
1. Quelques définitions 16
2. La performance dans le secteur artistique 20 Chapitre II. Représentation, mimêsis, performance 22
1. Mimêsis, imitation, identification 26
2. Écart, redoublement et supplément 32
3. Le clivage de la représentation 34
4. Transitivité et réflexivité 35
Chapitre III. La performance ou la clôture de la représentation 38
1. Lifelike art/Un art comme la vie 41
2. Le renversement du modèle dramatique 45
3. Une logique relationnelle et non représentationnelle 48 4. De la représentation à l’espace public 53
DEUXIÈME PARTIE :L’ART (DE LA) PERFORMANCE 61 Chapitre I. L’art performance ou la performance 65
1. Les fonctions de la performance 66
2. La marge de la performance 68
3. Un medium sans frontières 70
Chapitre II. La performance comme événement 74
1. L’Event 74
2. Une logique non dramatique 77
3. Performance et mise en scène 81
Chapitre III. Une esthétique interactionnelle et interactive 88 1. Des interactions du corps et de l’objet 94
2. Des interactions dans l’espace public 105
3. Entre intervention et participation 110
4. Des performances participatives 119
5. Interaction et interactivité 125
5.1. Interaction Live, médiatisation, mimétisation 127
5.2. Médiatisation et simulation 136
Chapitre IV. La déstabilisation ou l’effacement des oppositions binaires 144 1. Une logique de la rhizomaticité et de l’auto-référentialité 145 1.1. La rhizomaticité de la performance 147 1.2. L’auto-référentialité de la performance 149
2. La priméité de la performance 156
3. La co-construction de signification 162
Chapitre V. Le processus de la performance 167 1. Des situations de liminalité : “In between” 172
1.1. Liminal et liminoïde 173
1.2. L’exemple de la Pocha Nostra 178
1.3. L’expérience psychomagique de la performance 180 1.4. L’extrême initiatique ou de la radicalité 185
2. L’esthétique du choc ou de l’effet 194
2.1. De la contagion à la circulation émotionnelle 196 2.2. Du désir mimétique à l’empathie 198 3. L’après performance ou l’aspect réflexif de la performance 203
4. Des performances aux représentations 209
Chapitre VI. De la représentation à la restauration de comportement 217
1. Un comportement vécu deux fois 217
2. Le « moi » et son comportement : vers des pratiques de « soi » ? 224
TROISIÈME PARTIE : LA PERFORMANCE, UN ART DU « MOI » 229
Chapitre I. Pour introduire 229
Chapitre II. Le « performer » : l’acteur, le comédien, le performeur 240 1. Les origines des fonctions d’acteur, de comédien 245 2. L’acteur et le comédien d’après Denis Diderot et Louis Jouvet 248
3. De l’acteur au performeur : de la représentation à la figuration 252 Chapitre III. Entre présence et représentation 256
1. Présence de l’absence 264
2. Autotransformation et automanipulation 270
3. Représentationnalité de la présence 273
Chapitre IV. Extase et transe 277
Chapitre V. Dés-identification, désappropriation, déclassification, subjectivation 285
1. Dés-identification, dé-figuration, transfiguration 285 2. Dés-identification, transidentification, et réappropriation 288 3. Dés-identification, distanciation, et jeu avec l’identité 299
CONCLUSION 307
BIBLIOGRAPHIE 317
Livres et périodiques 317
Sites consultés 327
Conférences et cours 327
Entretiens 328
Documentation (CD- ROM) 328
Images 328
Enregistrements 330
ANNEXES 331
Conférences et groupe de recherche 331
Publications 332
Articles scientifiques 332
Autres publications 332
Workshops, participations, créations 333
Entretiens 334
Documentation (CD-ROM) 335
