اتساق وانسجام النص الشعري الحديث قصيدة(حبيبتي تنهض من نومها) نموذجا

(1)

 























 











                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                            Abstract :

In recent years,there have been many attempts to discover the facts about the text in order to understand and find a theory applicable in the level of above the sentence. The scientist knows that a number of language schools have failed to find a theory that could examine the level of above the sentence,

            

(2)

they confined themselves to the linguistic study of sentence without the text, and any study above the sentence considered as non linguistic study until the appearance in the sixties of the twentieth century, text linguistics, the science that has filled this gap and rendered the entire text a unit of analysis. And when we speak of text linguistics, we must necessarily speak of coherence and harmony of the text as we do not find a book belonging to this area, evoking notj.The.two.concepts,orone.of them.We will try to apply them on the poemmy love has just woken up, of the poet Mahmud Darwish, that is to say, detect the various tools of coherence in the poem of harmony and mechanisms that serve to interpretation and linking elements that appear inconsistent. So what is the concept of consistency, and what are its manifestations?What is harmony and what are its mechanisms? And is that these tools are sufficient to achieve the coherence and interdependence of modern poetic text?

Keywords: cohesion, coherence, text linguistics, Mahmud Darwish.





                                                                                                                                                Zelling Harris         1952                         

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(7)

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                  ) 22 (                                                 ) 23 (                     ) 24 (                                                                              5         

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2Shirly Carter Thomas La cohérence textuelle pour une nouvelle pédagogie de l'écritL´Harmattan Paris 1993 . p 20

3       2        2006   17  4       41  5       18  6         14     1994   319  7     321  8     318  9     319  10     312  313   11     312   12     316  317   13          1     2004   82   14                  1      2003   61  15       19  16     21  17         1999   43  18       314  19     315  20       22  23  21                     1997   228  22       314  23     316  24      25         1     2007   237  26        314  315 