CATALOGUE DESCRIPTIF
DU
MUSÉE FOL
GENEVE.— IMPRIMERIE RAMBOZ ET SCHUCHARDT
CATALOGUE
DU
MUSEE FOL
troisième partie.
PEINTURE
ARTISTIQUE ET INDUSTRIELLE
PAR
W, FOL
GENEVE
H. G E O R G | CHERBULIEZ P AR IS
SANDOZ ET FÎSCHBACHER, RUE DE SEINE, 33 l876
A MON VIEIL AMI MONSIEUR FRANÇOIS DIDAY
Doyen des artistes genevois, Fondateur de l'école de paysage alpestre,
Je dédie ce volume en témoignage d'affectueuse estime.
WALTHER FOL.
PRÉFACE
La petite quantité des œuvres de peinture contenues dans ce musée semblait exclure d'avance l'idée d'en accompagner le catalogue, par un précis, si résumé qu'il fût, de l'histoire de la peinture et des procédés en usage dans cet art. A traiter un pareil sujet il faudrait des volumes.
Cependant les collections publiques de Genève (Musée Rath, Musée archéologique, Bibliothèque publique) renfermant de nombreux spécimens, de nature à combler, en partie du moins, les lacunes de la présente collection, je me suis décidé à me servir de ces matériaux épars. Par une étude succincte se référant, suivant les époques, aux documents contenus dans les établissements précités, j'espère avoir montré à nos jeunes artistes tout spéciale- ment, et au public en général, que nous possédons les documents les plus indispensables pour une étude cri- tique de l'art de la peinture. Toutefois j'ai dû, — cela va sans dire,— faire figurer dans l'aperçu historique qui
VIII PREFACE.
sert de cadre à ces études, une foule de peintres dont les œuvres n'existent point ici, et il m'a fallu en omettre un nombre non moins considérable, ma prétention n'ayant jamais été, je le répète, d'écrire un traité complet de peinture.
Le classement adopté établit un parallélisme entre les tendances si diverses de l'art selon les milieux et les époques. Les comparaisons et les déductions qui se pré- sentent tout naturellement à la pensée, fourniront je l'espère quelque utile enseignement, tandis que les détails biographiques dans lesquels j'ai cru parfois devoir entrer, indiqueront à nos jeunes artistes le sentier ardu que leurs devanciers ont été obligés de gravir avant d'atteindre le but que leur montrait leur génie.
J'ai réuni dans ce volume la peinture artistique et la peinture industrielle (Mayoliques, Porcelaines, Verrières, Émaux et Terres cuites), traitant successivement du grand art et de l'art purement décoratif, corollaire ou satellite du premier.
Afin de ne pas surcharger le texte, j'ai employé un caractère plus petit pour toutes les citations relatives aux collections publiques de Genève, ainsi qu'aux rares monuments qui sont parvenus jusqu'à notre époque. Le même type a été également employé pour les citations
PREFACE. IX
textuelles extraites d'auteurs spéciaux, ainsi que pour les recettes tirées d'auteurs anciens ou revêtant le caractère de secrets du métier.
Je prie ici, MM. Gas et Philippe Plan de recevoir mes remerciements pour les facilités qu'ils m'ont si cour- toisement accordées de consulter les manuscrits de la Bibliothèque publique de Genève, et M. Durillon père, pour l'obligeance avec laquelle il a mis à ma disposition sa remarquable collection de gravures.
L'exécution des planches, faites d'après les dessins si heureusement fidèles de M. Ulysse Burillon, est due aux graveurs Comte, de Paris, Buri et Jecker, de Berne, et Meyer, de Genève. Les chromolithrographies sont sorties des ateliers de MM. Spiethöver, de Rome, qui ont repro- duit avec un rare bonheur les aquarelles de M. J. Dupont et les miennes.
Je tiens, en terminant, à remercier cordialement MM. Paul Ghenavard, Mariani et Vico, de Rome, Pellegrino Succi de Imola, du concours qu'ils m'ont prêté par leur profond savoir et leur longue expérience des choses de l'art.
Vandœuvres, décembre 1876.
w. F .
TABLE GÉNÉRALE ANALYTIQUE DES MATIÈRES
Pages
Préface ... vii
Table alphabétique des noms de peintres... xv
PEINTURE Introduction... l APERÇU HISTORIQUE. Antiquité... 7
Christianisme... 9
Catacombes... 10
Parallèle entre les peintures latines et byzantines... 18
Triomphe des républiques italiques et développement artis- tique correspondant ... 21
L ' a r t a u mo ye n â g e . Dans le Nord ... 23
Les Francs ... 24
Irlande ... 25
Voyage de Charlemagne à Rome et ses conséquences au point de vue de l'art . . . ... 26
Couvent de St.-Gall... 28
Envahissement de l'allégorie et du symbolisme ... 32
Style gothique, XIIme siècle ... 35
École de Prague, XIVme siècle... 44
École de Nuremberg, XIVme siècle ... 46
École de Cologne, XIVme siècle... 46
P r e mi è r e s t r a c e s d e r é a l i s me d a n s l e N o r d ... 47 P a r a l l è l e e n t r e l e N o r d e t l e M i d i . 56
XII TABLE GENERALE ANALYTIQUE DES MATIERES.
Pages Naissance des écoles proprement dites et leur déve-
loppement du XIVme au XVIme siècle.
Introduction ... 57
École florentine ... 59
École de Sienne ... 73
École de Padoue ... 77
École de Ferrare ... 79
Ecole milanaise... 79
École de Vérone ... 8l Écoles du Frioul, Crémone, Pavie, Plaisance, Parme et Mo- dène ... 82
École de Bologne ... 84
École de l'Ombrie ... 92
École romaine du XYme au XVIme siècle ... 101
École vénitienne du XVme au X^7Ime siècle... 115
Peintres vénitiens des XVIIme et XVIIIme siècles . . 133, 173,175 É c o l e s é c l ec t i q u e s i t a l i e n n e s e t D é c a d e n c e a u XVIIIm* siècle ... 136
Les Florentins et les Toscans... 136
Les Crémonais . ... 140
Les Milanais... 141
Les Génois ... 143
Les Siennois ... 144
Les Cortoniates... ... 146
Les Napolitains ... 146, 156, 157, 158, 161, 168, 169 Les Romains ... 147, 162, 163, 104, 165, 167, 170 171, 172, 173, 174, 176, 177 Les Urbinates ... 148
Les Bolonais... 150, 159, 160, 161, 175 R e n a i s s a n c e e n A l l e m a g n e e t l e s P a y s - B a s , d u X Vm e au XVIII™e siècle ... 177
École allemande... 185
Ecole flamande ... 189
École hollandaise ... J 93 École belge... 205
École française... 220
École espagnole... 233
École anglaise ... 241
L a p e i n t u r e e n S u i s s e , d u X I Vr a e a u X I X ™ s i è c l e . . . 243
TABLE GENERALE ANALYTIQUE DES MATIÈRES. XIII
PROCÉDÉS DE PEINTURE.
Introduction ... 257
Peinture à la cire ... 259
Peinture à la détrempe ... 262
Peinture à fresque ... 267
Des couleurs employées par les Anciens ... 274
Peinture à l'huile ... 280
RESTAURATION ET TRANSPORT DES PEINTURES... 305
Redresser les panneaux courbés ou voilés ... 308
Réunir les parties disjointes ou fendues ... 310
Remettre les morceaux manquants ou remplacer les pourris 312 Renforcer les réparations pour empêcher tout mouvement . 312 Renforcer les panneaux trop faibles et doubler ceux qui manquent de solidité... 313
Destruction du xylophage... 313
Transporter sur un autre panneau ou sur toile les peintures dont le panneau primitif ne peut se réparer ... 314-
Réapplication des peintures débarrassées de tout apprêt... 319
Enlèvement des peintures à fresques et transport sur toile ou sur murailles (Procédé Pellegrino Succi) ... 325
Enlèvement des peintures à la détrempe... 331
PEINTURE ARTISTIQUE. Catalogue des œuvres du M usée disposées par or- dre chronologique ... 333
PEINTURE INDUSTRIELLE. Mayolique. Introduction ... 365
Faïences de Gubbio... 367
Faïences de Pesaro ou Castel-Deruta ... 367
Faïences de Castel Durante ... 368
Faïences d'Urbino ... 372
Faïences de Rome... 37 4 Faïences de Faenza . . . . 375
XIV TABLE GÉNÉRALE ANALYTIQUE DES MATIÈRES.
Faïences de Venise... 377
Faïences des Abruzzes... 378
Faïences de Naples ... 379
Faïences de Gênes . ... 380
Faïences de Savone... 381
Faïences de Ginori ... 382
Faïences de Delft ... 382
Faïences de Nevers... 383
Faïences de Moustiers... 383
Faïences allemandes... 384
Faïences persanes ... 384
Porcelaines. Introduction... 387
Porcelaines de la Chine ... 389
Porcelaines du Japon ... 390
Verrières... 393
Vitraux ... 394
Émaux. Cloisonnés ... 396
Translucides ... 397
Sur fond blanc ... 397
Peinture émaillée sur verre ... 39S RECETTES DES ÉMAILLEURS DE LIMOGES ... 399
Terres cuites peintes ... 417
TABLE ALPHABETIQUE
DES
NOMS DES PEINTRES
Pages
Abshoven (Michel)... 216
Adam (Pierre Laen) ... 204
Adriaenssen (Alexandre) . . . 217
Agasse... 253
Agnelli (Marino)...74 48 Agnen (Jérôme) ... 192
Albani (François), l'Albane. . . . 155
Albertinelli (Mariotto) ...65 72 Aldgrever (Henri) ... 188
Aldighieri ...77 81 Aldighieri de Zevio... 81
Allegri (Antonio) dit le Corrège 83 84 Allori (Alexandre)... 137
Allori (Christophe) leBronzino. 137 Alovigi (André) lïngegno ... 98
Altdorfen (Albert) . . . ... 188
Alunno (Nicolas) de Foligno . . . 93
Alvarès ... 241
Ambrogio...86.345 346 Amerighi (Michelangelo), le Ca- ravaggio... 153
Andréa del Castagno . ... 65
Andréa del Sarto ... 72 73 Angelico da Fiesole (Fra) 47 . 59 60 Anguisciola (Sofonisba,) ... 140
Anselmi ... 84
Antonello de Messine... 64 119 Antonio (Fier) ... 93
Arlaud (Jaques-Antoine) ... 251
Artois (Jacques van)... 218
Pages Asper (Hans) ... 248
Asselyn (Jean) ... 171
Avanzi (Jacob degli)... 85
Backuysen (Ludolf)... 204
Bagnacavallo (Le)...111 115 Balm (Henri van) ... 191
Bamboccio (le) Pierre van Laar. 170 Barbarelli (Giorgio) le Giorgione. 122 Barbieri (Jean-François) le Guer- chin ... 159.160 357 Barnaba... 82
Baroche (le) Federico Barrocci.. 148
Barrocci (Federico) Le Baroche. 148 Bartoli (Domenico) ... 74
Bartolomeo di Forli... 90
Bartolomeo (Fra) Baccio délia Porta. ...2 3 6 4 Bary (James)... 242
Bassano (le) Jacopo da Ponte. . 131
Bathel... 188
Bazzi (Gianantonio), Sodoma.75 76 Beaumont, A ... 256
Beccafumi (Domenico) ... 76
Beham (Hans)... 188
Belin(Jean)Giambellino 78.81.82 119 Bellini (Gentile) ... 121
Beliotti,le Canaletto ...135 361 Bembo (Girolamo) ... 82
Berettini (Pietro) Pierre de Cor- tone ..., 146
XVI TABLE ALPHABETIQUE DES NOMS DES PEINTRES.
Pages
Berghem (Nicolas)... 171
Bertuzzi ... 90
Beschey (Balthazar) ... 219
Betto (Bernardo di) Pinturicchio 75 93.96.97 110 Bibiena (le) Francesco Galli.. 175 360 Bilevelt (Antoine) Biliverti. . . 138
Biliverti (Antoine) Bilivert ... 138
Bitino ... 89
Blœmart (Abraham) ... 191
Blœmen (J.-Franc, van) l'Oriz- zonte ... 167 358 Boccaccio (Boccaccino)... 82
Bocchi (Faustino) ... 173 356 Bœl (Pierre)... 217
Bœyermann (Théodore)... 212
Bol (Ferdinand) ... 197
Bontigli (Benedetto)... 92 94 Bonifazio (Bembo) ... 82
Bonifazio (Giov.-Franç. ) IlVetraio 82 Bonifazio Veneziano... 127
Bono (Grégoire) ... 116
Bonvicini (Alex.) le Moretto de Brescia ... 127
Bonzi (Pietro Paolo) il Gobbo dei Frutti ... 152
Bordone (Paris) ... 129
Borghese (Pietro)... 89
Borgognone (le) Jacques Courtois 158 173,358 Boseche (Balthazar van den) . . . 219
Both (André) ... 200
Both (Jean) ... 164
Botticelli (Sandro) ... 61
Boucher... 221.231 233 Boullongne (Bon) ... 228
Boullongne (Louis de) ... 228
Bourdon (Sébastien)... 226
Bout (Pierre) ... 216
Brekelenkamp (Quirin van). . . . 199
Breughel père... 193
Breughel Els ... 193
Breughel (Jean) de Velours. . . . 193
Breydel (Jean-François van). . . 219
Breydel (Karel) ... 2-0 Bril (Matthieu) ... 16--;
Bril(Paul) ... 163
Bronzino (Angiolo) le vieux. . . . 137
Bronzino (Le) Christophe Allori. 137 Brouwer (Adrien) ... 199
Pages Brun (Charles Le) ... 225, 355,356 Buonamici (Agostino), le Tassi. . 168
Buonarotti (Michel-Ange). 23 .68 69 70, 71,78 Cagliari (Benedetto) ... 181
Cagliari (Carlo) ... 131
Cagliari (Gabriele) ... 131
Cagliari (Paolo) le Véronèse ... 130
Calabrese (Le) Maria Preti _____ 160 Calame (A.)... 155
Callot (Jaques) ... 223
Cambiaso (Giovanni) ... 143
Cambiaso (Lucas)... 113
Campi (Antonio) ... 83 110 Campi (Bernardino)... 1-10 Campi (Galeazzo)... 82
Campi (Giulio) ... 83 140 Canale (Antonio), le Canaletto, 135 361 Canaletto (Le), Antonio Canale. 135 Canaletto (Le), Bernardo Belotti. 135 Canale (Alfonse)... 238
Caracciola (Jean-Baptiste) ... 157
Caravaggio (Le), Michelangelo- Amerighi ... 153
Cardi (Fra Ludovico) ... 138
Carpaccio (Victor) ... 122
Carotto (Jean-François) ………… 81
Carrache (Agostino)………150.151,152 Carrache (Annibal)………..150.151,152 153,355 Carrache (Ludovic) ___ 150.151,153 Carrari (Les) ... 89
Cassana ... 143
Castiglioni (Jean-Baptiste)... 14 L Castillo (Juan del) ... 238
Catena (Vicenzo) ...122 345 Cavalier (Le) d'Arpino………...149, 153 Cennino Cennini...263, 264 Cerauo (Le) Jean-Baptiste Crespi 141 Cerquozzi (Michel-Ange) Michel- Angelo délie battaglie……...172, 357 César da Sesto ... 80
Champagne (Philippe de) …….213, 214 Chardin (Siméon) ... 232
Christophe de Bologne... 85
Cigoli (Le) fra Ludovico Cardi. 138 Cimabue ... 19.21.22 92 Clouet (François) Jamet………221, 222 Cochin... 312
TABLE ALPHABÉTIQUE DES NOMS DES PEINTRES. XVII
Pages
Cocques (Gonzalès)... 216
Coello (Alonzo Sanchez)... 236
Colombel (Nicolas) ... 228
Coninck (David de)... 217
Coppola (Carlo) ... 158 169 Corneliozen (Corneille) ... 291
Corrège (Le) Antonio Allegri... 13
Correnzio (Bélisaire) ... 157
Costa (Lorenzo) ... 79. 87 Court (Jean de) dit Vigier…….. 223
Cotignola (François de)... 88
Courteys (Pierre) ... 223
Cortois (Jaques) le Borgognone. 158 173 Cousin (Jean) ... 222
Coxcyen (Michel van) Coxie. . . .190
Coxie, Michel van Coxcyen . . . . 190
Coypel (Antoine) ... 221 227 Coypel(Noël)... 21 227 Craesbeke (Joost van) ... 2 1 6 Cranach (Lucas) ... 188
Crayer (Gaspard de) ... 209
Crescenzi (Jean-Baptiste, Marquis de) ... 1 .5 .3 51 Crespi (Daniel) ... 141
Crespi (Jean-Baptiste), le Cerano 141 Crivelli (Charles)... 119
Cuyp (Albert) ... 202
Daniel de Volterra, Daniel Riccia- relli... 144
David...221,232 Debucourt... 231
Delben (Dirk van) ... 204
De la Rive ... 253
Denys (Simon)... 220
Devos(Paul) ... 217
Diday (François) ... 254 255 Dirk van Deelen... 201
Dobson (William) ... 212
Dœs (Jacob van der) ... 171
Dolci (Agnès) » ... 140
Dolci (Carlo)... 139
Dominiquin (le) Dornenico Zam- pieri... 153.154 Don (Gérard) ... 199
Duchâtel (Franz) ... 216
Dughet (Gaspard), le Guaspre, Gaspard Poussin ... 167
Durer (Albert).... 115.120.178.187 Pages Dyck (Antoine van) ... 211
Eeckout (Gerbrandt van der)... 197
Elzheimer (Adam) ... 164
Engelbrecht (Corneille)... 184
Es (Jacob van) ou van Essen. .. 217
Essen (van), Jacob van Es ... 217
Everardi, le Fiaminghino ... 173
Eusebio de San Giorgio ... 96
Eyck (Jean van) ...47.182 Eyck (Hubert van). 47.180.181.289 Faes (Pierre van der) ... 212
Falcone (Aniello) ... 157
Falcus (Karel van)... 219
Ferrari... 143
Ferrari (Gaudenzio)... 80
Fiaminghino (le), Everardi . . . . 173
Fidanza (Gregorio) 177.361.362.363 Fiesole (Fra Angelico da). . 47.59.60 Flinck (Govaert) ... 197
Fortuny (Mariano)... 241
Fragoriard... 221.231 Francesca (Pierre délia)... 89.93 Francia (le) Francesco Raibolini 86 Francucci (Innocenzo) da Imola. 88 349.350 Franceschini (Baldassare) Volter- rano le jeune... 139
Franken l'aîné ... 191
Franken (Franz) le jeune ... 193
Fyt (Jean) ... 217
Gaddi (Agnolo) di Taddeo ... 264
Gaddi (Taddeo)...23.344 Galli (Francesco), le Bibiena ... 175
Gandy (James) ... 212
Garcia... 241
Gardelle... 252
Gargiulo (Dornenico) Micco Spa- daro ... 158.169.360 Gelée (Glande) le Lorrain ... 163
Gentile da Fabriano ... 91
Gentileschi (Horace) ... 163
Gerhard ... 184
Gherardo délia Notte, Girard Hornhorst ... 192
Ghirlandajo (Domenico) 23.62.64.68 Gianbellino, Jean Bélin. . . 78.81.92 119 et sq. Giannicola ... 96 Giordano (Lucas), Lucas fa presto 146
XVIII TABLE ALPHABÉTIQUE DES NOMS DES PEINTRES.
Page Giorgione (Le), Giorgio Barba-
relli ... 122
Giotto ...1 1 .2 1 .2 2 .5 9 .7 4 . 7 8 . 9 2 Giovanni di San Giovanni, Gio vanni Mannozzi... 139
Giunta Pisano... 19
Gleyre ... 253
Gmoels (Abraham)... 218
Gravelot ... 231
Greuze (Jean-Baptiste) ... 221.232 Gritto, Allegretto Nuzi... 91
Gobbo (II) dei frutti, Pietro Pao- lo Bonzi ... 152
Golzius (Henri)... 191
Goro ... 74
Goyen (Jean van)... 202
Gozzoli (Benozzo)... 6 2 .9 3 .9 4 Guardi (Francesco) ... 135
Guarento di Arpo ... 77
Guaspre (Le), Gaspard Dughet, Gaspard Poussin…….167.358.359 Guerchin (Le), Jean-Frauçois Barbieri ... 159.160.357 Guide (Le) Guido Reni ... 159
Guglielmo da Forli ... 90
Halz (Franz)... 195
Hannemann (Adrien)... 212
Hermskerk, Martin van Veen.. . 191
Heimz (Joseph)... 249
Helst (Barthélémy van der) ___ 195
Hemessen (Jean van) ... 192
Herlen (Frédéric) ... 185
Herrera (François) le vieux. . . . 238
Heyden (Jean van der) ... 204
Hobbema (Meindert)... 208
Hofmann (Samuel) ... 250
Hogarth (William) ... 262
Holbein (Hans) le jeune 185.186.248 Holbein (Hans) le père ... 185
Holbein (Sigismoiid) ... 185
Hondt (de) ... 216
Hoogh (Pierre de)... 197
Hoogstaden ... 197
Hoppner (James) ... 242
Hormans (Jean-Joseph) ... 219
Horebout ... 184
Hornung... 253
Hornhorst (Gérard), Gherardo délla notte... 192
Huber... 253
I Pages Huysmans (Corneille)... 218
Ingegno (Le) André Alovigi. . . . 98
Innocenzo da Imola, Francucci 88.349.350 Iriarte (Ignace) ... 240
Jacob de Saint-Sévérin... 92
Jacob degli Avanzi ... 85
Jacobs (Luc), Lucas de Leyde. . 184
Jacops d'Avanzo...77.81. 85 Jacopo da Ponte, le Bassano 131 et sq Jacopo, Siculo ...9 6.9 9.349 Janet, François Clouet ... 221.222 Janse (Michel) Mirevelt ... 195
Jansens (Abraham) ... 208
Jordaens (Jaques) ... 212
Jouvenet (Jean)... 227
Jules Romain ... 7 7.1 10 .114 .35 0 Justus de Gand ...93.182.347 Jardin (Karel du)... 172
Konnigh (Philippe de) ... 197
Kunze ... 45
Laar (Pierre de), le Barnboccio . 170 Laen (Adam-Pierre) ... 204
Lafage (Raymond)... 228
Lafosse (Charles de la) ... 226
Lairesse (Gérard de)... 214
Lanfranc (Jean)... 162
Largillière (Nicolas) ... 227
Laurati (Pietro dei) ... 74
Laurent de Bologne... 85
Laurent de Saint-Sévérin ... 92
Laurenzetti (Ambrogio dei) . . . . 74
Lebrun (Charles). 221.225.355.356 Leeuw (Pierre van der) ... 201
Lely (Peter), Pierre van der Faes 212 Lens (André-Corneille)... 219
Léonard de Vinci 23.65.66.67 68.79.221 Lesueur (Eustache) ... 224
Liberali (Fra)... 81
Limosin (Les) ... 222
Liotard ... 252
Lippi (Filippino)... 62
Lippi (Filippo)... 61
Lippo de Dalmatie... 85
Lomi... 140
Loppé ... 256
Lorenzo Monaco ... 59
Lorrain (Le), Claude Gelée ... 163
Lorri (Pietro) ... 143
TABLE ALPHABÉTIQUE DES NOMS DES PEINTRES. XIX
Pages Lofh (Onofrio) ... 175.362 Lotto (Lorenzo) ... …… 124 Lucas de Leyde, Lucas Jacobs . . 184 Lucas fa presto, Lucas Giordano 146 Lugardon fils... 256 Lugardon père... 253 Luini (Bernardino) ... 80 Lustermans (Lambert) ... 191 Maas (A. van) ... 216 Maas (Nicolas)... 197 Mabuse (Jean de)... 190 Mancini... 140 Mander (Karel van) ... ... 191 Manozzi (Giovanni), de San Gio
vanni ... 139 Mantegna (Andréa)... 78 Manuel (Nicolas), Deutsch... 248 Maratta (Carlo) ... 155 Marco de Sienne ... 145 Marinari... …… 140 Masaccio... 2 3.6 0.65 Massot... 253 Matteo di Gualdo ... 74 Matzys (Jean) ... 192 Matzys (Quirin) ... 192 Mayerne (Turquet de)... 251 Mazzuoli (François), le Parmigia-
nino ... 84 Meer (Jean van der) ...197.205 Meert (Pierre)... 216 Medula (Andréa), le Schiavone. . 127 Miel (Jean van) ... 170 Melozzo da Forli ... 78 Melzi (François)... 80 Memling (Hans) ... 183 Memmi, Simone de Martine. . . . 74 Mengs (Raphaël) ... 176 Menabuoi (Giusto)... 77 Menn (Barthélémy) ... 253 Mérian (Les Mathieu)... 250 Metzu (Gabriel) ... 198 Meulen (Ant.-François van der). 217 Meuron.(Albert de) ... 256 Michel-Ange Buonarotti... 23.68 6 9 .7 0 .7 1 .72 Michel-Angelo délie Battaglie,
Michelange Cerquozd. . . .172.357 Michel de Matteo ... 85 Mieris ... 199 Mignard (Pierre), le Romain. 221.224
Millet (J.-François)... 218 Mirevelt, Michel Janse ... 195 Mola (Jean-Baptiste)... 155 Molenaer (Jean)... 200 Molyn (Pierre), Tempesta. . .172, 202 Moor (Antonys) ... 194 Moretto (Le) de Brescia, Alex.
Bouvicini ... 127 Moucheron (Frédéric)... 204 Moya (Pedro de)... 238 Murand (Emmanuel)... 204 Murillo (Bartolomeo-Esteban). . . 239 Neef (Pierre), père et fils... 205 Neer (Artus van der)... 202 Nelli (Ottaviano) Martino... 91 Netscher (Constantin)... 198 Netscher (Gaspard)... 198 Nicolas Pisano ... 19.21 Nogari (Joseph)... 175.356 Nuzi (Allegretto) ou Gritto ... 91 Oderisi Oderigi... 91 Ommegank (Baîhazar Paul). . . . 220 Opis John ... 242 Orcagna (Andréa) ... 23 Orely (Bernard van) ... 190 Orizzonte (Le), J. Franz van Blœ-
men... 167 Ostade (Adrien van) ... 200 Ostade (Isaac van) ... 200 Ottaviano, dit Martino Nelli. . . . 91 Ou dry (Jean-Baptiste)... 229 Ovens (Jordan) ... 198 Pacchia (Le) ... 75 Pacchiarotto (Jacopo) ... 75.76 Pacheco (François) ... 236 Padovanino (Le), Alexandre Va-
rotari... 133 Palma (Jacob) le jeune... 133 Palma (Jacob) le vieux... 124 Palmegiani... 90 Pannini (Giov.-Paolo) ... 176.361 Passeri (Jean-Baptiste)... 154 Pencz (Georg) ... 188 Penicaud (Les)... 222 Penni ... 110 Pépin (Martin)... 208 Pereda (Antoine) ... 240 Perino del Vaga... 110 Pérugin, Pietro Vannucci délia
Pieve...93.94
XX TABLE ALPHABETIQUE DES NOMS DES PEINTRES.
Peruzzi (Baldassare)... 76.77.349 Pesaro (Le),NiccoloTrometta.l47.355 Petitot (Jean) ... 251 Piazzetta (Jean-Baptiste) ... 134 Pier délia Francesca ...89.92 Pierre de Cortone, Pietro Beret-
tini... 146 Pinturicehio, Bernardo di Betto . 75
9 3.9 6.97.110 Piombo (Sebastiano del) ... 123 Pisano (Giunta)... 19 Pisano (Nicolas) ... 19. 21 Pœlemburg (Cornélius) ... 165.192 Pollajuolo (Antoine)... 65 Polydore de Caravage. .110.114.221 Porbus (Franz) père et fils ... 194 Pordenone (le), Giov.-Ant.-Lici-
nio Regillo ... 128.349 Porpora (Paolo) ... 158.169 Potter (Paul) ... 201 Poussin (Gaspard), Gaspard Du-
ghet, Le Guaspre. . .167.358.359 Poussin (Nicolas). 165.166.352 à 355 Preti (Maria) le Calabrese ... 160 Primatice (Le) ... 88.114.221 Procaccino (Camille)... 141 Procaccino (César) ... 141 Procaccino (Ercole)... 141 Procaccino (Ercole) le jeune. ... 141 Prudhon (Pierre) ... 231 Pynacker (Adam) ... 164 Raibolini (Francesco), le Francia 86 Raibolini (Jacques). ... 87 Ramenghi (Bartolomeo) ... 88 Raphaël d'Urbin, Raphaël Sanzio,
1 1.2 3.75.87 .96 ..102 et sq . Raymond (Pierre)... 222 Regillo (Giov.-Ant.-Licinio), le
Pordenone ... 128 Rembrandt van Ryn ... 196.202 Reni (Guido), le Guide ... 159 Reyn (Jean van) ... . 212 Reynolds , .. ... 242 Ribalta (François)... 241 Ribeira ... 241 Ribeyra (Joseph), le Spagnoletto 156 Ricciarelli (Daniel) Daniel de Vol-
terra ... 144 Rigaud (Hyacinthe)... 228 Rive (de la)... 253
Pages Robert (Léopold) ... 253 Robusti (Domenico) ... 130 Robusti (Jacopo), le Tintoret. . 129 Roger de Bruges, Roger van der
Weyden... 183 Rogman (Roland)... 198 Rokes (Hendrick-Martens), Zorg 200 Rolas (Juan de las)... 238 Romanelli (François) ... 174. 359 Rondinello (Niccolo)--- ... 88 Rondini (François)... 84 Rosa (Salvator)... 158.168 Rosales (Raphaël) ... 241 Roselli (Matteo)... 138 Rosetti (Paul) ... 145 Rotenhamer... 130 Rubens (Pierre-Paul) ...205 etsq.
Ruysdael (Salomon) ... 203 Rykaert (David) ... 248 Rysbrack (Pierre) ... 218 Sabattini (Andréa) de Salerne . . 110 Sacchi (Andréa) ... 155 Saint-Aubin ... 231 Saint-Ours ... 221.252. 253 Salimbeni (Archangelo)... 145 Salmeggia (Enea), le Talpino . . . 142 Salomon III... 30 Salvi (Jean-Baptiste), le Sasso-
ferrato ... 155 Sansovino da Forli... 90 Santi (Giovanni)...93. 99 Sanzio (Raphaël), Raphaël d'Urbin. .
.11.23.75.87.96.102 etsq.
Saraceni (Carlo) ... 158 Sassoferrato (Le), Jean-Baptiste
Salvi ... 155 Schaufelein (Hans)... 188 Schœn (Martin), Martin Schon-
gauer... 183 Schongauer (Martin), Martin
Schœn ... 183 Schonhofer (Sebald) ... 46 Schoreel (Jean) ...……… 190 Sebastiano (Fra) del Piombo…… 123 Signorelli (Lucas) ... 89. 93 Simone di Martino (Memmi). . . . 74 Snayers (Pierre) ... 217 Snyders (Franz) ... 210 Snyers (Pierre)... 220 Sodoma (Le) Gianantonio Bazzi 75.76
TABLE ALPHABÉTIQUE DES NOMS DES PEINTRES. XXI
Pages Spada (Lionello) ... 161 Spadaro (Micco), Gargiulo . .158 159 Spagna(Le)... 93.96. 98.99 111 Spagnoletto (Le) Joseph Ribeyra 156 Squarcione .
Stanzioni (Massimo) ... 161 Steen(Jean) ... 199 Steenwick (Henri van)... 205 Stefano da Ferrara ... 79 Stephan (Maître) ... 46 Stitnij ...45 46 Stone (Henry) ... 212 Stothard (Thomas)... 242 Stradanus, Jean Strael ... 191 Strael (Jean), Stradanus ... 191 Strozzi (Bernardo) ... 143 Stuerbout ... 183 Sustermans (Juste)... 209 Swanevelt (Hermann) ... 164 Talpino (Le) Enea Salmeggia... 142 Tassi (Le) Agostino Buonamici.. 163 Tavella (Charles Antoine) ... 144 Tempesta, Pierre Molyn ___172.202 Téniers (Abraham) ... 216 Téniers (David) le jeune... 215 Téniers (David) le vieux ... 214 Terburg (Gérard)... 198 Théodore de Tulden... 213 Théodoric de Prague... 45 Thomas de Mutina... 45 82 Tibaldi (Pellegrino)... 88 145 Tiepolo (Jean-Baptiste) ... 134 Tintoret (Le) Jacopo Robusti.. . 129 Titien (Le) ...23.124 et sq.
Topffer (Adam-Wolfgang) ... 253 Torriti (Jacobus)... 19 Tour (La) ... 231 Tromeita (Niccolô),le Pesaro 147 355 Troy (François de)... 228 Tura (Cosimo) . . ... . . . 79 Turchi (Alexandre), le Véronèse. 134 Turini Francesco ... 139 Turone ... 81 Tutilo... 29 Uden (Lucas van).. . . ... 210 Ulft (Jaques van der)... 204 Utrecht (Adrien van) ... 217 Vaccaro (Andréa) ... 161 Vœnius (Othon van) ... 191
Vaillant (Walerant)... 216 Valentin (Moïse) . ... 158 Valkenburg (Lucas van) . . . . 193 Vallès (Lorenzo)... .. . 211 Van Dyck (Antonio) ... . . 211 Vanloo (Carie) ... 230 Vanloo (Jean-Baptiste) ... 230 Vanni (François). ... .. 145 Vannucci délia Pieve (Pietro),
Pérugin ...93 94 Varotari (Alexandre), le Padova-
nino ... 133 Vasari (Georges)... 136 Vecellio (Tiziano), le Titien ___ 23 124 et sq.
Veen (Martin van), Hermskerk. 191 Veen (Othon van), Vsenius... 191 Velasquez (Don Diego Rodriguez
da Sylva y) ...236.237 Velde (Adrien van de)... 201 Venne (Adrien van der) ... 193 Vermeyer (Jean-Corneille) ... 190 Véronèse (Le), Alexandre Turchi 134 Véronèse (Le), Paolo Cagliari. . . .130 Verrochio (Andréa del) ... 65 Vien ... 221 Villégas (Don José)... 241 Vinckenboons ... 193 Vitale ... 85 Viti (Timoteo)... 87.114 Vivarino (Antonio) ... 119 Vivarino (Bartolomeo)... 119 Vivarino (Luigi) ... 119 Vliet (Henri van der)... 204 Volterrano le jeune, Baldassare
Franceschini ... 139 Vos (Martin de) ... 191 Vouet Simon ... 158 Vriendt Franz... 191 Vries Jean de ... 204 Wael (Corneille de)... 217 Wangen (Hans) ... 188 Watteau ... 221 238 Weenix (Jean)... 205 Weenix (Jean-Baptiste) ... 205 Werendel (van)... 218 Werner (Joseph) ... 250 West (Benjamin) ... 242 Westall (Richard) ... 243 78
XXII TABLE ALPHABÉTIQUE DES NOMS DES PEINTRES.
Pages Weyden (Roger van der) ... 183 Weldens (Jean) ... 210 Wilhelm (Maître) ... 46 Witte (Emmanuel de)... 204 Witte (Pieter de) ... 191 Wouverman (Philippe) ... 200 Wurmser (Nicolas) ... 45 Wyllaers (Adam)... 202 Wynants (Jean) ... 202
Pages Zampieri (Domenico), le Domini-
quin ... 153.154 Zegers Gérard ... 209 .218 Zoppo Marco... . . . . 86 Zorg, Hendrik, Martens Rokes. 200 Zuccaro (Frédéric) ... 147 Zuccaro (Matteo)... 147 Zurbaran (François) ... 210
PEINTURE
INTRODUCTION
La peinture est l'art d'exprimer toutes les conceptions de l'âme au moyen de toutes les réalités de la nature, re- présentées sur une surface unie dans leurs formes et dans leurs couleurs ; le peintre peut au moyen du trait nous donner une idée claire de l'homme, des animaux et des végétaux, mais il lui est impossible de nous montrer une émeraude ou un saphir sans le secours de la couleur. La couleur est donc ce qui caractérise tout particulièrement la nature inférieure, tandis que le dessin est le moyen d'ex- pression le plus nécessaire à mesure que nous nous élevons dans l'échelle des êtres (Charles Blanc).
La peinture est, on le voit, aussi bien que la sculpture ou l'architecture, à la disposition de l'artiste qui peut l'em- ployer pour chercher à atteindre l'expression du beau.
Nous empruntons à Rodolphe Töpffer sa définition du beau : « Le beau de l’art procède absolument et uniquement de la pensée humaine, affranchie de toute autre servitude que de celle de se manifester au moyen de la représentation des objets naturels. » D'où il suit que l'imitation de la na-
1
2 PEINTURE.
ture est non pas but mais moyen du beau, et que le faire est mode non pas d'imitation mais d'expression du beau ; de ces prémices il suit que dans les copies exactes des œuvres des maîtres, l'imitation étant but et non pas moyen la copie est en dehors de Fart et n'a d'autre utilité que celle de l'étude, mais laisse d'autant plus froid et indiffé- rent que la représentation est plus fidèle à l'original.
De là vient encore qu'il y a grande difficulté à discerner les caractères esthétiques dans les productions médiocres, dans lesquels souvent l'imitation stricte de la nature, une mer- veilleuse adresse ou une aptitude extraordinaire dans l'emploi des procédés masque plutôt qu'il ne dessine une conception individuelle de la beauté ; cette observation s'adresse également aux productions des élèves des grands maîtres et à la rapide décadence de la plupart des écoles.
Les peintres habiles mais faiblement doués sous le rapport esthétique passent communément avec une extrême facilité d'un sujet à un autre, c'est là le signe évident de la déca- dence d'une école, car l'apparence de beauté et la façon esthétique de la rendre sont en grande partie le résultat d'école, d'emprunt, de tradition, d'imitation et non pas de création individuelle ; il y manque cet effort laborieux et cette vigueur qui est le propre des grands génies.
Ces peintres qui, de leur vivant, jouissent parfois d'un immense succès et d'une admiration enthousiaste, ne pro- duisent cependant que des tableaux qui, plus tard, seront classés comme appartenant à telle manière et à telle école et desquels on dira : qu'ils sont d'un beau style, sans que ce jugement implique qu'ils soient le fruit d'une conception individuelle, esthétiquement parlant, puissante ou seule- ment remarquable.
Pour terminer ces considérations générales nous con- tinuerons à résumer mais plus succinctement les Réflexions
INTRODUCTION. 3
et menus propos d'un peintre genevois ; nous avons donné en commençant sa définition du beau qu'il subdivise dans ses recherches en :
1° Beau conçu,
2° Beau mis en œuvre.
« Le beau conçu c'est le beau surgissant dans la pensée de l'artiste, s'y élaborant, s'y complétant, antérieurement à toute réalisation extérieure. Ses trois attributs primor- diaux sont : la simultanéité, l'unité et la liberté.
La simultanéité est l'acte psychologique en vertu duquel le poème, le tableau, la statue, apparaissent chacun simul- tanément et dans leur ensemble, non pas successivement et par parties, devant la pensée.
L'unité est l'acte psychologique en vertu duquel le poème, le tableau, la statue, apparaissent chacun devant la pensée, non pas à l'état des parties simplement agglomérées par juxtaposition et pouvant indifféremment être changées en elles-mêmes, distraites du tout ou déliées l'une de l'autre, mais à l'état de membres intégrants, dépendants ou néces- saires, d'un tout, ou plutôt d'un être qui est la conception elle-même.
La liberté est l'acte psychologique en vertu duquel le poème, le tableau, la statue, peuvent se compléter, s'en- richir, s'étendre, se modifier indéfiniment et dans tous les sens, au gré de la nature, de l'ampleur ou de l'énergie de la conception elle-même. » Ces attributs sont propres et essentiels à la conception du beau, mais ils ne sont point exclusifs, ils concourent partiellement dans plusieurs des opérations de la pensée: l'abstraction, l'imagination, la mémoire, le jugement et d'autres encore, et ils sont en opposition avec le raisonnement logique, de telle sorte que la faculté esthétique et le raisonnement sont en quelque sorte les deux pôles opposés de l'esprit.
4 PEINTURE.
Ces trois attributs ont des dérivés : ainsi l'ordre est l'attribut nécessaire de la liberté ; la proportion celui de l’unité et de la simultanéité combinées ; l’harmonie enfin est le résultat composé de l’ordre et de la proportion.
La force, l'éclat, la grandeur et la richesse sont des at- tributs accidentels de la conception du beau, fréquemment ils se rencontrent dans les productions de l'art et ils y con- courent comme éléments de beauté; fréquemment aussi ils ne s'y rencontrent pas et le beau s'y exprime sans leur concours.
Platon avait résumé d'une manière lumineuse, ample et juste notre propre pensée :
Le beau est la splendeur du vrai.
L'analyse de la seconde subdivision du beau mis en œuvre nous conduit naturellement à une étude de l'histoire géné- rale de la peinture et à celle des procédés qui, aux diverses époques, se trouvaient à la disposition des artistes ; on verra dans la partie historique l'influence de l'esprit public dont l'essor est successivement développé, comprimé ou réha- bilité; on y verra, dis-je, alternativement le despotisme et la liberté politiques, théologiques, administratives ou in- dividuelles ; la pauvreté et l'opulence des monarques ou des cités se traduire dans les arts par une grandeur, une déca- dence et une renaissance dont les maîtres et leurs œuvres marquent les étapes.
Cette partie historique, pour être complète, devra retracer simultanément la marche de l'art dans les différentes contrées, les diverses écoles, par les divers modes de son expression. Ainsi il y sera question de la peinture à fresque, à tempera, à l'huile, de la peinture murale et portative, de la mosaïque, des miniatures, des vitraux, des émaux et des faïences et porcelaines, chacune de ces formes de la
INTRODUCTION. 5
peinture proprement dite servant pour ainsi dire à composer l'édifice complet dont nous nous proposons d'étudier les assises.
A propos des procédés on verra de plus, à mesure que le beau conçu devient plus parfait, se produire des procédés plus parfaits eux-mêmes qui servent à le mettre en œuvre.
L'étude des procédés, sans être par conséquent nécessaire, est cependant intéressante en tant que moyen pour l'artiste d'exprimer plus complètement le beau que son imagination conçoit.
Enfin comme corollaire à ces études se présente naturel- lement à l'esprit l'exposé des moyens les plus propres à conserver à la postérité les œuvres des maîtres, afin que renseignement n'en soit pas perdu pour les générations présentes et futures, et c'est dans cet ordre d'idées qu'un court exposé des tours de mains et recettes employées pour conserver, ou transporter les peintures ne sera pas ici dé- placé.
APERÇU HISTORIQUE
Les monuments de l'Egypte, à partir de la Vme dynastie, nous montrent dans les hypogées l'emploi des couleurs ser- vant à rehausser l'effet de la sculpture ; les sujets les plus divers y sont représentés, et nous y voyons jusqu'à la XIIIme dynastie s'y dérouler sur les murs toutes les scènes de la vie intime des Égyptiens. Les couleurs sont vives, mais les teintes sont plates et produisent sur nos yeux plu- tôt l'effet d'une enluminure que celle d'une véritable pein- ture. Les peintres égyptiens se seraient-ils développés par la suite sans les entraves qui ont arrêté l'essor de la sculp- ture elle-même? C'est ce qu'il est difficile de décider.
Après eux, dans l'ordre du temps, nous trouvons les productions des Étrusques, que l'on peut étudier de nos jours dans les nombreuses nécropoles dont ce peuple a parsemé le sol de l'Italie ; mais nous y trouvons à peu de chose près les mêmes qualités et les mêmes défauts que chez les Égyptiens, avec cette fâcheuse aggravation que les teintes sont loin d'être toujours harmonieuses et surtout toujours vraies ; on dirait presque que l'on a devant les yeux une peinture conventionnelle. Ces compositions pré- sentent plus de vie que celles de l'Egypte, mais le dessin en est plus mauvais.
8 PEINTURE.
La peinture, dans l'acception que nous lui donnons au- jourd'hui, ne commence réellement que chez les Grecs, mais là encore elle n'occupait qu'un rôle secondaire. La Grèce1 a conçu et reproduit toutes les formes de la beauté humaine, mais c'est presque toujours la beauté au repos.
La force supérieure à la lutte, calme comme la Victoire, tel est l'idéal de perfection et de bonheur qu'une morale ré- publicaine cherchait à atteindre parla gymnastique du corps et de l'âme, et que la sculpture a incarné dans ces dieux de marbre, toujours souriants et tranquilles, tiers de leur éternelle jeunesse et de leur radieuse beauté. Quoiqu'il soit bien difficile de juger la peinture des Anciens d'après les monuments qui nous en restent, on sait cependant que cet art n'a jamais eu chez eux qu'un rôle secondaire, au moins comme art religieux. Les principaux types divins ont été fixés par les sculpteurs et adoptés par les peintres.
Nous savons cependant par Pline et Pausanias que les peintres étaient chargés de représenter les combats, les hauts faits des héros, et les exploits des guerriers renom- més ; ces auteurs nous donnent la description d'un grand nombre de ces tableaux, ils en louent la composition, mais de tous ces chefs-d'œuvre aucun n'est parvenu jusqu'à nous ; les Romains lors de la conquête de la Grèce transportèrent à Rome les peintures les plus renommées. Constantin, au moment du transfert de la capitale de l'empire romain, dé- pouilla à son tour la ville éternelle et les empereurs icono- clastes, puis les Croisés, les Vénitiens et en dernier lieu Mahomet, par leurs conquêtes successives, firent disparaître jusqu'au dernier vestige de toutes ces merveilles. L'art grec, cependant, tel qu'il nous est révélé par les représen-
1 Louis et René Menard, Tableau historique des beaux-arts depuis la Re - naissance jusqu'à la an du XVIIP6 siècle. Paris.
APERÇU HISTORIQUE. 9
tations dans les colonies de la mère patrie sur les vases, dans les hypogées et sur les sarcophages de leurs nécropoles, nous montre que la même perfection régnait dans la pein- ture que dans la sculpture ; le dessein est serré, le mou- vement naturel, le modelé complet ; les scènes sont vivan- tes et toutes les qualités en un mot, de beauté unie à la chasteté qui distinguent la frise du Parthénon, se retrouvent dans ces compositions, dans ces peintures destinées à être enfouies et à orner simplement la demeure des morts.
Les Romains, à la suite de la conquête de la Grèce, at- tirèrent chez eux les peintres comme ils avaient fait de tous les artistes ; mais l'art amoindrit son style en perdant son rôle politique et son caractère religieux et moral. Au lieu de glorifier la grandeur des cités, il s'asservit au goût des patriciens de Rome et devient une des formes du luxe. En- core là nous n'avons, pour juger sainement de la valeur des oeuvres de cette époque, que bien peu de peintures murales découvertes à Rome même ; représentations qui, bien que supérieures à celles que nous fournissent les plaines de la Campanie, ne peuvent sérieusement donner lieu à une ap- préciation parfaitement saine de ce que valait la peinture chez les Romains.
Aucune histoire ne montre mieux que celle de l'art com- bien est large l'action que les peuples, comme les individus, peuvent exercer sur leur destinée. Il n'y a pas là, comme dans les sciences, un progrès continu. Dans l'art non seu- lement il n'y a de progrès que par l'effort, mais la déca- dence commence aussitôt que l'activité s'arrête; la force collective de la tradition décuple la puissance du génie individuel; mais aussi, lorsque la tradition est rompue, tout le travail est à refaire, et il faut l'énergie d'un réfor- mateur pour tirer l'art de l'ornière où il s'est embourbé.
Le christianisme à son avènement rompit toute tradition.
10 PEINTURE.
Les dieux de l'antiquité étaient beaux, et dans la religion nouvelle la beauté du corps était proscrite comme un piège du diable pour entraîner l'homme hors delà voie du salut.
Le Christ tel que l'avaient annoncé les prophètes était petit et laid, il avait revêtu, selon Cyrille, par humilité, des for- mes abjectes. Lors cependant de la reconnaissance officielle du christianisme comme religion de l'État, lors de la con- version de Constantin et de la construction de basiliques et d'églises qui devaient éclipser par leur splendeur et leur magnificence toutes les merveilles réunies dans les temples des anciens dieux, un nombre infini de statues, de bas-reliefs représentant le Christ, la Vierge, les Saints et les Apôtres, firent oublier les prophéties de la Bible et la manière de voir des ennemis acharnés du paganisme ; la mosaïque fut substituée à la peinture et fut employée à représenter même des sujets historiques.
C'est dans les catacombes de Rome, de Nepi, de Naples, etc., et sur les mosaïques des cités italiennes que l'on peut étudier la longue décadence de l'art chrétien, décadence qui s'accentue de plus en plus à mesure que les invasions, l'anarchie, l'absence de culture civile et politique et la mi- sère restreignent déplus en plus dans la caste sacerdotale la direction de l'art au point que, selon les pères du second con- cile de Nicée, on ne pouvait accuser les peintres d'erreurs, l'artiste n'invente rien ; c'est par les antiques traditions qu'on le dirige ... sa main ne fait qu'exécuter ; il est no- toire que l'invention et la composition des tableaux appar- tiennent aux Pères qui les consacrent, à proprement parler ce sont eux qui les font.
Le sacerdoce chrétien comme celui de l'Egypte tuait l'art ; et la renaissance, pour se produire dans ce domaine restreint, a dû nécessairement être précédée du réveil de l'esprit politique, civil, moral et intellectuel qui caractérise
APERÇU HISTORIQUE. 1 1
aussi bien les républiques de l'Italie que celles de la Grèce à l'avènement de Phidias et d'Apelles, de Giotto et de ses successeurs.
Pour bien faire comprendre le caractère de la réforme de Giotto dont l'expression la plus haute se trouve dans Raphaël d'Urbin, nous nous trouvons obligés d'entrer dans quelques détails plus circonstanciés sur la marche de l'art chrétien depuis son origine jusqu'à cette époque mémorable.
L'éloignement des premiers chrétiens pour les représen- tations plastiques et graphiques se rapportant immédiate- ment à leur culte, disparaît, comme nous l'avons vu plus haut, vers le IIIme siècle et si les artistes de ce temps reculent encore devant l'idée de représenter Dieu le père, les pein- tures du Sauveur, sous la figure du bon pasteur ou sous celle d'Orphée, abondent dans les catacombes ; Ton y voit également représenté les scènes de sa vie : son baptême, sa mort et sa résurrection. Ces représentations toutefois se ressentent de l'art païen ; aussi voit-on des sujets tirés de la Bible, exécutés d'une manière qui rappelle l'art ancien grec ou romain. Des amours voltigent au milieu de guir- landes de fleurs, la vierge est vêtue de la tunique et de la chlamys, les bergers et les rois sont coiffés du bonnet phry- gien, parfois le Christ rappelle de loin le Jupiter olympien, et les prophètes les philosophes grecs ; enfin jusque dans la disposition de certains de ces tableaux on peut recon- naître une sorte de travestissement des compositions célè- bres de l'antiquité. L'exécution de ces décorations qui couvraient les parois des catacombes de St-Calixte a encore une grande tournure, le trait dessine hardiment les formes, niais l'ensemble est mou et correspond à une technique superficielle. Ce dernier reflet de la tradition antique dis- paraît rapidement devant l'horreur qu'avaient les chré- tiens de l'étude du nu et de sa représentation ; suivant les
12 PEINTURE.
endroits, les personnages deviennent trop larges ou trop long et la préoccupation des artistes se trouve concen- trée dans la fixation des types qui devaient être la représen- tation fidèle des traits (les portraits en un mot) du Christ, des prophètes, de la vierge et des apôtres. Ils s'appuyaient d'une part sur la lettre apocryphe du consul Lentulus qui donnait un signalement exact de la taille et de la figure de Jésus, et d'autre part sur le témoignage de Constantin qui avait vu en songe deux vieillards inconnus ; se trouvant un jour devant deux images représentant St.Pierre et St.Paul, il reconnut son apparition et la ressemblance fut ainsi dé- montrée. L'auréole apparaît vers le Vme siècle et dispense les peintres de donner aux personnages possédant un carac- tère de sainteté une expression particulière étudiée en rapport avec ce caractère.
La décadence cependant ne fut pas aussi rapide qu'on aurait pu le croire, ce qui montre combien les tra- ditions, même les plus effacées, ont de force. Au VIme et au VIIme siècle les catacombes de St-Marcellin et St-Pierre, ainsi que celle de St-Pontien nous montrent des têtes de Christ au caractère majestueux, entourées de personnages où le dessin fait complètement défaut ; dans cette dernière catacombe les figures sont entourées d'un trait noir qui les circonscrit, et cet espace est empli de teintes plates sans harmonie, mode de peinture qui se perpétue à travers tout le moyen âge et qui trouve son application dans les scènes I de supplices dont les peintres du jugement dernier couvrent les murailles des basiliques, remplaçant ainsi par les frayeurs du châtiment le sentiment plus doux et plus chrétien de la réhabilitation et du pardon que respirent les peintures des premiers siècles.
Jetons un regard en arrière sur la marche de l'art dans l'empire de Bizance.
APERÇU HISTORIQUE. 13
Si les goûts fastueux des princes suffisaient, comme on le dit quelquefois, pour faire prospérer les arts, jamais ils n'auraient été aussi florissants que sous les premiers em- pereurs chrétiens ; niais malgré les quatorze palais destinés à l'empereur et aux membres de sa famille, malgré les deux magnifiques forums ceints de portiques, les hippodromes, les bains publics, les arcs de triomphe, les églises destinées au culte nouveau et dont Constantin surveillait lui-même les travaux ; malgré les grandes entreprises de Justinien, à qui les anges communiquaient les plans de ses construc- tions, les monuments de cette époque ne regorgent que d'un luxe prodigieux. La dorure envahit tout, la mosaïque se substitue à la peinture, parce qu'on y pouvait mêler des pierres précieuses, les étoffes sont tissues d'or et les perles et les pierres précieuses remplacent l'ornementation si fine et si pure de l'an tique Grèce. Le goût des images était uni- versel et cependant c'est de cette époque byzantine où les princes conçoivent et exécutent tant de projets gigantesques, où l'enthousiasme pour les arts est si profond et si général, que date dans l'histoire l'ère de la grande décadence. La cause de cette contradiction apparente se trouve à Con- stantinople comme à Rome dans l'absence de toute initia- tive individuelle de toute vertu civique et dans l'oubli où étaient tombées les traditions de l'antiquité. Les évêques défendaient absolument aux artistes chrétiens d'imiter les statues des anciens dieux, et quatre édits successifs avaient ordonné la destruction des œuvres de Fart grec, destruction qui se faisait systématiquement, s'attaquant non seulement aux temples, aux statues, aux peintures, mais encore aux œuvres de l'esprit ; ce fut sous l'empereur Théodose et par les ordres de l'évêque Théophile que la précieuse biblio- thèque d'Alexandrie fut pillée et détruite. A défaut de la tradition rompue tout d'un coup par la destruction des
14 PEINTURE
œuvres d'art, les Byzantins n'avaient pas même la res- source d'étudier la nature, et la plupart des peintres byzantins étant des moines de Y ordre St-Basile, adoptèrent l'opinion de leur fondateur sur la laideur du Christ. Jésus comme homme prêchant sa doctrine était figuré petit, maigre et laid ; Jésus opérant un miracle et agissant comme Dieu était représenté beau, jeune et radieux.
Pendant la période qui s'étend de 726 à 842, c'est-à-dire depuis Léon l’isaurien, premier empereur iconoclaste, jus- qu'à la régence de l'impératrice Théodora, les miniaturis- tes en étaient réduits à enrichir les manuscrits de simples ornements, c'est alors qu'il faut placer l'origine des initia- les ornées (N° 25, manuscrit grec, Bibliothèque publique de Genève), usage qui s'est conservé même après le rétablisse- ment du culte des images. Les manuscrits ornés de minia- tures apparaissent aussitôt que la persécution cesse et de nombreux manuscrits remontant à cette époque font foi de l'élan qui s'empara des artistes au moment de cette renaissance passagère.
Le N° 19 de la Bibliothèque publique de Genève (manuscrits grecs) nous en donne un exemple.
Il contient les quatre évangiles en grec, il mesure 22 cent, de hauteur sur 16 cent, de largeur et renferme 481 feuillets manuscrits et 8 en blanc.
Les miniatures qu'il renferme sont dues à trois artistes différents, et dans la décoration générale on voit la hâte avec laquelle ce travail a dû être exécuté.
En tête de chaque évangile, au verso, en regard du commencement, on voit une miniature en pleine page (feuillets li, 146, 231 et 375) représen- tant, surmonté de son emblème, un évangéliste placé sous un dais à double fronton supporté par des colonnes de porphyre.
On voit par les détériorations qu'ont subies ces miniatures, le procédé qui était suivi à cette époque. Le peintre dessinait légèrement le contour de sa composition, puis il appliquait la dorure, dont les bords étaient recouverts par l'empâtement de la peinture, technique que nous avons eu l'occasion de signaler dans l'antiquité grecque à propos de la peinture des vases.
