Université de Montréal
LES CARREFOURS DE LA COMPOSITION
De la musique comme art de la scène
Par
Benoît Côté
Faculté de musique
Thèse présentée à la Faculté de musique
en vue de l’obtention du grade de Doctorat en musique
option composition instrumentale.
Avril 2012
Cette thèse intitulée :
Les carrefours de la composition : de la musique comme art de la scène présentée par : Benoît Côté
a été évaluée par un jury composé des personnes suivantes : Denis Gougeon président-rapporteur Michel Longtin directeur de recherche François-Hugues Leclair membre du jury Michel Gonneville examinateur externe
2 Résumé
Cette thèse aborde le thème de la présentation sur scène d’une œuvre musicale contemporaine. La recherche se développe à partir de projets de composition mettant la notion d’art de la scène à l’avant-plan. Chacune des œuvres soumises cherche, à des degrés variables, à intégrer le souci de la présentation sur scène en tant que paramètre de composition.
Dans la première partie du présent document, la recherche se déploie à partir des notions suivantes : l’entourage d’une œuvre, le procédé compositionnel comme métaphore, l’interaction entre musique et paroles, les jeux avec les références musicales ainsi que les rencontres possibles avec le corps, le jeu et l’objet.
La seconde partie de la thèse se penche sur quatre œuvres. À travers l’analyse de l’approche et des divers procédés utilisés dans ces pièces, on pourra observer l’évolution du thème et ses diverses déclinaisons.
Sur une note plus générale, cette thèse propose diverses avenues pour favoriser un élargissement du potentiel sémantique de la musique contemporaine.
Liste des œuvres soumises avec la thèse : Les chiens (2005), Pan-toutt (2007),
La Fugue (2007), Quelque composée qu’elle soit (2008), Only When the Tide Goes Out Do You Know Who Has Been Swimming Naked (2009), Bungalopolis
(2010), Renaissance (2011).
Mots clés : musique contemporaine, paramètre compositionnel, procédé compositionnel, art de la scène, théâtralisation, conventions théâtrales.
English resume
This thesis examines the theme of performing a composition of contemporary music on the stage. The research takes as its basis multiple composition projects putting the idea of music as a performing art at the forefront. Each piece submitted integrates, at different levels, the notion of on-stage performance as a compositional parameter.
The first part of this document examines the concepts of the “surroundings” of a piece, compositional processes as metaphors, music and speech interaction, musical references, possible encounters between the body, playacting and objects.
The second part of the thesis analyses four compositions. By examining the artistic approach and diverse processes used in these pieces, we will follow the evolution of the theme in its many variations.
More generally, this thesis suggests different ways in which the semantic potential of contemporary music can be expanded.
List of pieces submitted : Les chiens (2005), Pan-toutt (2007), La Fugue (2007), Quelque composée qu’elle soit (2008), Only When the Tide Goes Out Do You Know Who Has Been Swimming Naked (2009), Bungalopolis (2010), Renaissance (2011).
Keywords : contemporary music, compositional parameters, compositional processes, performing arts, theatricalization, theatrical conventions.
4 TABLE DES MATIÈRES
Dédicace………..VII Remerciements………...VIII
PARTIE 1………1
1.1 REMARQUES LIMINAIRES………....2
1.1.1 Les marges de la composition………...2
1.1.2 Un carrefour………..4
1.2 L’ÉTABLISSEMENT DU PARADIGME………...7
1.2.1 Les conventions………7
1.2.2 Le survol des champs explorés………11
1.2.3 La méthode de travail………..12
1.3 L’ENTOURAGE………15
1.4 LE PROCÉDÉ COMME MÉTAPHORE………22
1.5 L’INTERACTION ENTRE MUSIQUE ET PAROLES………30
1.6 LES JEUX AVEC RÉFÉRENCES………33
1.7 LA RENCONTRE AVEC LE CORPS, LE JEU ET L’OBJET……..36
PARTIE 2………....38
2.1 PAN-TOUTT………....40
2.1.1 L’entourage de l’œuvre………...…….40
2.1.2 Le procédé comme métaphore……….…...42
2.1.3 Les jeux avec références……….……...48
2.2 LA FUGUE………49
2.2.2 Le procédé comme métaphore………...52
2.2.2.1 Exemple 1……….57
2.2.2.2 Exemple 2……….62
2.2.2.3 Exemple 3……….63
2.2.3 Les jeux avec références………...69
2.3 QUELQUE COMPOSÉE QU’ELLE SOIT………..73
2.3.1 L’entourage de l’œuvre………73
2.3.2 Le procédé comme métaphore……….78
2.3.3 Les jeux avec références……….…..93
2.4 ONLY WHEN THE TIDE GOES OUT DO YOU KNOW WHO HAS BEEN SWIMMING NAKED……….……94
2.4.1 L’entourage de l’œuvre………....……94
2.4.2 Le procédé comme métaphore……….…………....…….96
2.4.2.1 Le contrepoint boursier……….………...97
2.4.2.2 Finale……….………...104
2.4.3 Les jeux avec références……….……….109
2.5 LES CHIENS……….….113
2.6 BUNGALOPOLIS………...114
2.7 RENAISSANCE……….………..117
CONCLUSION……….120
6 TABLE DES FIGURES
Fig. 1 Phrase musicale découpé en plusieurs fragments 43
Fig. 2 Permutation des fragments 44
Fig. 3 Augmentation rythmique 45
Fig. 4 Progression des variations 46
Fig. 5 Progression des variations et interpolations « lyriques » 49 Fig. 6 Structure d’une fugue et éléments narratifs 57 Fig. 7 Sujet du contrapunctus #1 de l’Art de la Fugue 59 Fig. 8 Relations intervaliques à l’intérieur du sujet 59
Fig. 9 Quatre fragments du sujet 60
Fig. 10 Relations intervaliques du fragment 1. 60
Fig. 11 Permutation du fragment 1. 61
Fig. 12 Relations intervaliques du fragment 2. 61
Fig. 13 Superposition des fragments 1 et 2. 62
Fig. 14 Relations intervaliques du fragment 3 62
Fig. 15 Contrapunctus #1 m.23 à m.25 63
Fig. 16 Segmentation de l’extrait 64
Fig. 17 Division du sujet 65
Fig. 18 Augmentation du sujet 65
Fig. 19 Augmentation du sujet avec groupes de 4. 65
Fig. 20 Enchaînement des groupes 66
Fig. 21 Superposition des enchaînements 66
Fig. 22 Squelette rythmique du sujet avec nouvelles notes 67
Fig. 23 Diminution de la séquence rythmique 67
Fig. 24 Diminution maximale 68
Fig. 25 Superposition des trois voix 68
Fig. 26 Transposition des séries de notes 69
Fig. 27 Idée musicale de base 78
Fig. 28 Forme globale Quelque composée qu’elle soit 79 Fig. 29 Variations à deux voix de la mélodie de base 80 Fig. 30 Variations à quatre voix de la mélodie de base 81 Fig. 31 Variations à six voix de la mélodie de base 81 Fig. 32 Variations à huit voix de la mélodie de base 82 Fig. 33 Matrice avec diverses sections et transitions 83 Fig. 34 Réduction Quelque composée qu’elle soit m.62 à 80 88 Fig. 35 Réduction Quelque compose qu’elle soit m.120 à 130 90
Fig. 36 Summertime, Gershwin 97
Fig. 37 Summertime, Gershwin, version banjo 97
Fig. 38 Motif jazz 98
Fig. 39 Mélange investissements 98
Fig. 40 Évolution des motifs 99
Fig. 41 Transfert de la ligne mélodique 104
Fig. 42 Transfert et variation de la ligne mélodique 105
Fig. 43 Permutation des intervalles 106
Fig. 44 Liste des citations 107
