L’influence réciproque qu’exerce la pratique conjointe de la composition de musique à l’image et de la composition de musique de concert sur le développement de mon langage musical

Université de Montréal

L’influence réciproque qu’exerce la pratique conjointe de la composition de musique à l’image et de la composition de musique de concert sur le

développement de mon langage musical

par

Vincent Laurin-Pratte

Département de musique Faculté de musique

Mémoire présenté à la Faculté de musique en vue de l’obtention du grade de maîtrise

en composition option musique de création

IDENTIFICATION DU JURY

Université de Montréal Faculté des études supérieures

Ce mémoire intitulé :

L’influence réciproque qu’exerce la pratique conjointe de la composition de musique à l’image et de la composition de musique de concert sur le développement de mon

langage musical

Présenté par : Vincent Laurin-Pratte

a été évalué par un jury composée des personnes suivantes : Pierre-Daniel Rheault, président-rapporteur

Alan Belkin, directeur de recherche Denis Gougeon, membre du jury

Résumé

Ce mémoire atteste du résultat de mes deux années d’étude en composition à l’Université de Montréal. J’ai cherché à développé un langage musical personnel, bien qu’ancré dans la tradition et plus particulièrement dans l’héritable harmonique tonal, basé sur une utilisation plus ou moins libre d’accords par tierces superposées –bien que j’emprunte parfois d’autres langages harmoniques.

De plus, j’ai voulu concilier la pratique de la composition dans les domaines de la musique de concert et de la musique de film, en démontrant comment ma démarche de créateur présente de nombreuses constantes indépendamment du champ dans lequel j’évolue. Celles-ci sont principalement de l’ordre de l’organisation musicale et de la structure formelle ainsi que, dans une moindre mesure, de détails harmoniques et contrapuntiques. Par exemple, j’aborde et je traite le leitmotiv (élément musical caractérisant un personnage, un lieu ou un sentiment en musique de film) de la même façon que j’ai recours extensivement aux motifs (unité minimale de signification musicale) dans ma musique de concert.

La démonstration se fait à travers l’analyse et la critique d’extraits puisés à travers neuf œuvres de mon répertoire de concert et de musique à l’image.

Mots-clés : musique de film, musique de concert, harmonie, contrepoint, forme musicale, néoromantisme, néotonalité

Abstract

This master’s thesis is the result of two years of studies in composition at the University of Montreal. Through my work, I have sought to develop a musical language of my own that is rooted in tradition and inspired by our vast tonal heritage. I use a mostly triad-based harmonic language while also borrowing from other techniques from time to time.

Moreover, I have attempted to bring together my work as a concert composer and as a film music composer by showing how my compositional approach shares many common characteristics no matter the genre of music. These common features range from the way a piece is organized to how the form is underlined by musical means. To a lesser extent, harmonic and contrapuntal techniques might also be common elements. For instance, I have often been using the leitmotiv (a musical item that is associated with an on-screen element in film music) in the same way I use motives (the smallest elements of musical meaning one can perceive) as a mean of structuring my concert compositions.

To make my point, I have analyzed and discussed many examples of nine of my works from both the concert or film music genres.

Keywords: concert music, film music, harmony, counterpoint, musical forms, neoromantism, neotonality

Table des matières

Introduction ... 1 1 Réflexions préliminaires ... 3

1.1 La définition d’un langage personnel 3

Langage  personnel  ou  original  ?   3   Influences,  courants  et  esthétique   4  

1.2 Harmonie 7

Perspectives  historiques   7   Consonance  et  dissonance   8  

Néotonalité   10  

Notes  ornementales   16  

Rythme  et  rythme  harmonique   17  

1.3 Forme et structure 18

Le  motif   18  

L’utilisation  de  formes  traditionnelles   20  

1.4 Musique de film 21

Une  conception  de  la  musique  de  film   21   Fonction  de  la  musique  de  film   23  

Notions  de  forme   25  

Le  leitmotiv   26  

Un  parallèle  difficile  avec  la  musique  de  concert   27  

2 Analyse 30 2.1 Prologue à l’analyse 30 2.2 Harmonie et contrepoint 31 Mélodie   31   Types  d’accords   43   Enchaînements   52   Contrepoint   92   Sommaire   114   2.3 Forme 115 Formes  simples   115   Formes  complexes   121  

Musique  de  film   130  

Conclusion... 138 Bibliographie ... 140 Index ... 141 Annexes... voir document joint

Musique des scènes initiales du film Au Bonheur des dames Musique du film Hope

Liste des tableaux

Tableau 1 – Types d'accords 43

Tableau 2 – Schéma formel du thème original des Variations et fugue Op. 6 115 Tableau 3 – Schéma formel : Cinq mélodies Op. 2 no. 5 118 Tableau 4 – Schéma formel : Sonate pour clarinette Op. 1 122 Tableau 5 – Schéma formel : Fantaisie pour orchestre Op. 4 125

Tableau 6 – Schéma formel : Ambition 130

Liste des figures

Exemple 1 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 1 à 20 31 Exemple 2 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, schéma mélodique des mm 1 à 6 32 Exemple 3 L. PRATTE : Sonate pour clarinette Op. 1 – 3e mouvt_{, mm 33-36 33}

Exemple 4 L. PRATTE : Grande fugue pour orchestre Op.5, mm 1 à 5 34 Exemple 5 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op .4, mm 2-7 35 Exemple 6 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, harmonisation des mm 2 à 7 36

Exemple 7 L. PRATTE : Ambition, mm 2 à 8 37

Exemple 8 L. PRATTE : SubLIME, mm 95 à 103 38

Exemple 9 L. PRATTE : Musique du film Hope, mm 2 à 18 38 Exemple 10 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 2, mm 1 à 6 40 Exemple 11 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 4, mm 2 à 6 41 Exemple 12 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 5, mm 3 à 8 41 Exemple 13 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 5, mm 15-17 46 Exemple 14 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mes 1-2 46 Exemple 15 L. PRATTE : Cinq mélodie Op. 2 no. 2, mm 11-12 47 Exemple 16 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 4, mm 11-12 48 Exemple 17 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 2, mm 13 à 15 48 Exemple 18 L. PRATTE : Au Bonheur des dames, mm 74 à 77 49 Exemple 19 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 21 à 26 50 Exemple 20 L. PRATTE : Grande fugue pour orchestre Op. 5, mm 80 à 84 52 Exemple 21 L.PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 4, mm 1 à 7 53 Exemple 22 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 91 à 93 55 Exemple 23 L. PRATTE : Au Bonheur des dames, mm 181 à 183 55 Exemple 24 L. PRATTE : Sonate pour clarinette Op.1 – 3e mouvt_{, mm 1 à 7 56}

Exemple 25 SIBELIUS : Finlandia Op. 26, mm 14 à 19 58

Exemple 26 GRIEG : Lyriske Smaastykker Op. 12 no. 1, mm 5 à 8 58 Exemple 27 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 2, mm 21-22 60 Exemple 28 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 17 à 19 61

Exemple 29 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 94-95 61 Exemple 30 L. PRATTE : Sonate pour clarinette Op. 1 – 3e mouvt_{, mm 15 à 17 62}

Exemple 31 L. PRATTE : À ces hommes Op. 3, mm 3 à 7 63

Exemple 32 L. PRATTE : Grande fugue pour orchestre Op. 5, mm 85 à 89 64 Exemple 33 L. PRATTE : Musique du film Hope, mm 56 à 60 65 Exemple 34 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 45-46 66 Exemple 35 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, mm 195 à 199 67 Exemple 36 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 8-9 68 Exemple 37 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 4, mes. 37 68 Exemple 38 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 35-36 69 Exemple 39 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 65-66 69 Exemple 40 L. PRATTE : Sonate pour clarinette Op. 1, mm 109-110 70 Exemple 41 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 5, mm 41-42 70 Exemple 42 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mes. 109 70 Exemple 43 L. PRATTE : Au Bonheur des dames, mm 1à 8 72 Exemple 44 L. PRATTE : SubLIME, réduction des mm 95 à 103 73 Exemple 45 L. PRATTE : SubLIME, réduction des mm 19 à 26 74

Exemple 46 L. PRATTE : Ambition, mm 23 à 30 75

Exemple 47 L. PRATTE : Musique du film Hope, mm 1 à 19 77 Exemple 48 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, mm 199 à 205 78 Exemple 49 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, mm 126 à 129 79 Exemple 50 L. PRATTE : Au Bonheur des dames, mm 52 à 57 79 Exemple 51 L. PRATTE : Hope, mm 100 à 121, réduction harmonique 81

Exemple 52 L. PRATTE : SubLIME, mm 29 à 35 82

Exemple 53 L. PRATTE : Sonate pour clarinette Op. 1 – 3e mouvt

, mm 110 à 121 83

Exemple 54 L. PRATTE : Hope, mm 26 à 44 85

Exemple 55 L. PRATTE : Hope, mm 61 à 68 87

Exemple 61 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 221 à 243 97 Exemple 62 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 300 à 306 100 Exemple 63 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 319 à 329 101 Exemple 64 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, mm 130 à 142 103 Exemple 65 L. PRATTE : Grande fugue pour orchestre Op. 5, mm 1 à 19 105 Exemple 66 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, mm 1 à 17 107 Exemple 67 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 81 à 86 110 Exemple 68 L. PRATTE : Variations et fugue Op. 6, mm 96 à 100 111 Exemple 69 L. PRATTE : Au Bonheur des dames, thèmes principaux 112 Exemple 70 L. PRATTE : Au Bonheur des dames, mm 181 à 187 113

Exemple 71 L. PRATTE : SubLIME, mm 40 à 42 114

Exemple 72 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 5, thèmes principaux 118 Exemple 73 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 5, mm 10 à 12 119 Exemple 74 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 5, mm 19 à 22 119 Exemple 75 L. PRATTE : Cinq mélodies Op. 2 no. 5, mm 25 à 28 120 Exemple 76 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, motifs principaux 126 Exemple 77 L. PRATTE : Fantaisie pour orchestre Op. 4, mm 189 à 195 129

Exemple 78 L. PRATTE : Ambition, mm 15-16 131

Exemple 79 L. PRATTE : SubLIME, mm 105 à 113 135

               

La version intégrale de ce mémoire est disponible uniquement pour consultation individuelle à la Bibliothèque de musique de l’Université de Montréal (www.bib.umontreal.ca/MU).