No que concerne às propriedades alusivas à dimensão estética, destaca-se que, por meio de um processo de categorização do trabalho desenvolvido pelos repórteres
5 De acordo com Neiva (2013), a pauta pode ser definida como, na preparação de uma matéria jornalística,
“uma indicação dos detalhes a serem abordados sobre determinado assunto e do modo como focalizá-lo” (p. 428). Já Bahia (2010) cita o documento como um “planejamento, esquema, referência diária ou semanal de cobertura, para orientação ou desempenho metódico dos reporteres” (p. 281).
fotográficos, pode-se oferecer ao universo da fotografia de imprensa uma proposta de consolidação de suas práticas.
Todavia, antes mesmo de aprofundar as relações que conectam as ideias de codificação da atividade fotojornalística ao desenvolvimento dos gêneros específicos para a profissão, faz-se necessário buscar algumas relações as quais permitem apresentar de que maneira tal conceito desenvolveu-se ao longo da história.
Conforme Munhoz (2016), ainda na Grécia antiga, por meio das reflexões de Aristóteles, a ideia de gênero estaria associada às distinções as quais poderiam ser representadas pela “disputa” entre o real e o ficcional. Entretanto, vale destacar que, com a incorporação de novos processos sociais, autores como Todorov (1976), Swales (1990) e Barthes (2004) abdicam em parte dessa compreensão e orientam-se uma percepção do conceito de gênero como o resultado de movimentos de incorporação, hibridização e ruptura de conceitos e características. Em resumo, Munhoz (2006) sintetiza tais conceituações por meio da seguinte proposta de classificação:
a) Os gêneros têm caráter histórico, transformado-se ao longo do tempo; b) Estão fortemente ancorados em processos socioculturais e, desse modo, sujeitos aos efeitos e mudanças nessas dimensões, inclusive no que se refere à tecnologia e seus avanços;
c) São espaços de tensão nos quais estabilizações devem ser consideradas como provisórias e instáveis;
d) Existem em situação de mútuo contato e influência (intertextualidade), sendo passíveis de aproximações, combinações e hibridismos. (MUNHOZ, 2016, p. 89)
Dito isso, observa-se que o entrelaçamento das características correlacionadas às cadeias de produção, edição e circulação de conteúdo assinala para pontos de interseção que permitem observar protocolos próprios à atividade fotojornalística. Para Benazzi (2010):
A codificação da produção jornalística é um importante instrumento teórico para a elucidação e reflexão das práticas adotadas pelos jornais diários e seis profissionais. Esta categorização possibilita um melhor entendimento de quais as possibilidades que o fotógrafo tem para registrar um fato jornalístico ou simplesmente elaborar uma imagem ilustrativa. (BENAZZI, 2010, p. 33) Sobre o tema, Wolf (1992) ressalta que, para o campo comunicacional, os gêneros representariam um sistema de regras desenvolvido com o objetivo de realizar os processos comunicativos. Já Sojo (1997) aborda os gêneros como um articulação de processos com o objetivo de oferecer um modelo sistematizado tanto para a cadeia de produção como para a cadeia de consumo de informação. De acordo com o autor:
Os gêneros são modos de comunicação, sistemas de regras, não de conteúdos comunicativos e também são reconhecidos pelo autor e pelo receptor. Consequentemente, eles não correspondem a delimitações, mas a certas formas de tratamento. Gênero, portanto, se apresentada como uma forma ou um modo de configuração textual e constitui um conjunto de procedimentos combinados, de regras produzidas de acordo com estruturas convencionais, previamente estabelecidas, reconhecidas e desenvolvidas reiteradamente durante um tempo6. (SOJO, 1997, p. 17)
Como visto acima, observa-se, pois, que para o universo do fotojornalismo, a consolidação de uma proposta de categorização dos principais gêneros da atividade também perpassa uma aproximação com parâmetros relacionados aos campos da teoria da comunicação, da informação, do processo de produção jornalística e da linguagem e da estética fotográfica (BENAZZI, 2010). Com o desenvolvimento gradual dos modelos de classificação dos gêneros fotojornalísticos, a atividade apresentou notável articulação redacional, o que gerou, também, uma potencialização do status da atividade.
Ainda no que diz respeito a essa evolução dos formatos de classificação dos gêneros fotojornalísticos, pode-se destacar o modelo apresentado por Medina e Leandro (1970) como a primeira tentativa de categorização da produção. Os autores buscaram apresentar os gêneros destinados à fotografia de imprensa através de dois (02) prismas:
a) Imagem Informativa: imagem que carrega informação e vai ao encontro de que uma imagem vale mais que mil palavras. (MEDINA; LEANDRO, 1970, p. 35). O gênero apresenta ainda três (03) subdivisões: imagem informativa sintética (reproduz, fotograficamente, quase todas as informações da reportagem); imagem informativa descritiva (mais analítica, traz apenas o registro das características parciais do evento); imagem informativa pormenorizada (apresenta detalhes do evento fotografado).
b) Imagem Ilustrativa: para Medina e Leandro (1970), tem papel “meramente figurativo e geralmente são produzidas após o fato em si, em momento secundário ao acontecimento, ou são imagens de arquivo” (MEDINA; LEANDRO, 1970, p. 40). Também apresenta três (03) subgêneros, a saber:
6
Tradução livre para: “Los géneros son modos de comunicación, sistemas de reglas, no contenidos comunicativos y además son reconocidos por el autor y por el receptor. En consecuencia, no responden a delimitaciones temáticas, sino a determinadas formas de tratamiento. El género, pues, se presenta como una forma o modo de configuración textual y constituye un conjunto de procedimientos combinados, de reglas producidas de acuerdo con unas estructuras convencionales, previamente establecidas, reconocidas y desarrolladas reiteradamente durante un tiempo”. (SOJO, 1997, p. 17)
registro (fotografia realizada em um momento secundário ao fato jornalístico); retrato (identifica visualmente o personagem da matéria); recurso gráfico (funciona como um rótulo da matéria, auxiliando a diagramação e o equilíbrio gráfico da página).
Já em 1997, Jorge Pedro Sousa, um dos autores mais consagrados no campo da fotografia de imprensa, apresentou um modelo de classificação dos gêneros da atividade que tem por base o ponto de vista cognitivo, o que envolveria “as nuances de como a foto foi capturada somada ao resultado final da imagem enquanto produto para a publicação” (BENAZZI, 2010, p. 38). Segundo Sousa (1997), configurariam-se como gêneros fotojornalísticos:
a) Spot-news: imagens não planejadas, resultantes de eventos aleatórios.
b) Pseudoacontecimento: imagens que permitem ao repórter fotográfico um certo controle dos elementos de cena.
c) Photo-ilustration: são imagens conceituais, com grande valor artístico, em que o fotógrafo tem a possibilidade de produzir uma verdadeira “pintura”, como em fotos de decoração, turismo e gastronomia.
d) Features7: produção de imagens não posadas e com forte interesse humano.
Em 1998, Carlos Abreu Sojo, em seu livro Los géneros periodísticos fotográficos buscou ampliar a noção de gênero para a produção fotojornalística concebida por Medina e Leandro (1970) e Sousa (1997). O autor apresentou em sua obra uma preocupação em definir dois eixos centrais nos quais seria possível inserir as modalidades de produção de conteúdo visual jornalístico vigente à época. Inicialmente, destacam-se os Gêneros Fotojornalísticos Informativos que, para o autor:
Quando o objetivo é informar, independentemente da existência de qualquer ingrediente subjetivo, estamos na presença dos gêneros fotojornalísticos informativos. Mas estes, além disso, se caracterizam porque sua estrutura externa está constituída, além de sua imagem, por um título e uma legenda, no caso da foto notícia, e por estes mesmos elementos, mas as vezes um texto, quando estamos na presença de uma reportagem fotográfica ou de um foto-ensaio. Em
7 Para Neiva (2013), representam o gênero jornalístico que cobre mais do que fatos e acontecimentos, escrito
de maneira mais livre e que pode apresentar uma personalidade, histórias de interesse humano, etc.” (p. 213). Já Bahia (2010) define-o como uma “reportagem de um jornal ou revista sobre uma pessoa ou um aspecto de um acontecimento importante; geralmente, é emocionante, bem-humorada e trata de pessoas" (p. 155).
qualquer caso, neste gêneros a fotografia é o aspecto mais importante da unidade periodística icônica-verbal8. (SOJO, 1997, p. 41)
Visto isso, podem ser classificados, de acordo com Sojo (1997) como Gêneros Fotojornalísitcos Informativos:
a) Foto-notícia: para o autor, tal categorização apresentaria como principais características: construção por meio de uma ou mais fotografias; captura de um evento socialmente significativo e atual, capturado em um momente de desenlace; acompanhamento textual; ineditismo para o público massivo; tema lacônico e expressivo. Todavia, Sojo (1997) adverte que não haveria, necessariamente, a prerrogativa de que uma imagem apenas ocuparia tal classificação se contivesse todas essas características apresentadas.
b) Reportagem Fotográfica: gênero informativo composto por um conjunto de imagens relacionadas a um mesmo assunto e acompanhadas por um texto curto, embora existam algumas situações que se produza sem ele.
c) Ensaio Fotográfico: consoante Sojo (1997):
O ensaio fotográfico é uma reportagem fotográfica em profundidade, que consiste em um grande grupo de imagens que variam entre 15 e 25, embora quando divulgados em exposições excede em muito esse valor. O tema do ensaio fotográfico é muito amplo. Através dele podem ser tratados problemas sociológicos, culturais e até económicos, mas ele também é viável para as questões mais superficiais e até mesmo humorísticas9. (SOJO, 1997, p. 64)
Para Sojo (1997), o ensaio fotográfico deveria considerar algumas características que indicariam: engajamento e sincronização entre os profissionais envolvidos no trabalho; investigação e roteirização dos processos a serem executados; aproximação a prática do ensaio fotográfico a
8 Tradução livre para: “Cuando el propósito es informar, al margen de la existencia de cualquier ingrediente
subjetivo, estamos en presencia de los géneros periodísticos fotográficos informativos. Pero éstos, además, se caracterizan porque su estructura externa está conformada, aparte de la imagen, por un título y una leyenda en el caso de la fotonoticia, y por estos mismos elementos, más a veces un texto, cuando estamos en presencia de un reportaje fotográfico o de un fotoensayo. En cualquier caso, en estos géneros la fotografía es el aspecto más importante de la unidad periodística icónico-verbal”. (SOJO, 1997, p. 41)
9 Tradução livre para: “El ensayo fotográfico es un foto reportaje en profundidad, el cual consta de un
numeroso grupo de imágenes que oscila entre 15 y 25 aunque cuando se divulga en exposiciones sobrepasa con creces esta cantidad. La temática del fotoensayo es muy amplia. A través de él pueden tratarse problemas de carácter sociológico, cultural y hasta económico, pero también es factible realizar temas más superficiales e incluso hasta humorísticos”. (SOJO, 1997, p. 64)
procedimentos menos “engessados” e que permitam o investimento na criatividade e na espontaneidade.
Ademais, de acordo com a proposta de classificação dos gêneros fotojornalísticos apresentada pelo autor, poderiam ainda ser identificados os Gêneros Fotojornalísticos de Opinião, imagens que apresentariam uma forte carga simbólica. Sojo (1997) assim as categorizou:
a) Fotografia editorial: permite aos veículos de comunicação formular e emitir juízos relacionados aos acontecimentos em destaque.
b) Foto-manchete: “gênero mediante o qual se evoca, por meio de um título breve mas satírico, uma opinião sobre um tema atual, com uma dose de humor ou ironia”. (SOJO, 1997, p. 100)
c) Foto falante: sua característica principal diz respeito ao uso de recursos gráficos (balões, seguindo o estilo dos comics) para expressar a opinião de um personagem representado no texto.
d) Foto-montagem: sobreposição de duas ou mais imagens para criar uma outra imagem diferente. Utiliza diferentes técnicas para alcançar seus objetivos.
e) Caricatura Fotográfica: caracteriza-se pela distorção ou acentuação das características de pessoas, objetos, entre outros elementos. Não necessariamente busca provocar um efeito
No início dos anos 2000, Jorge Pedro Sousa, com o intuito de aprofundar sua proposta de codificação da produção fotojornalística apresentada em 1997, propôs um modelo que consolidava os gêneros relacionados à fotografia de imprensa como elementos flexíveis, que deveriam ser compreendidos por meio da intenção do jornalística associada ao contexto de inserção da imagem produzida. Tal qual o autor, “o conteúdo e a forma do texto são, assim essenciais para explicitar o gênero fotojornalístico”. (SOUSA, 2002, p. 89). Vale destacar ainda que esse modelo de classificação pode ser encontrado em duas publicações do autor: Elementos do jornalismo impresso (2001) e Fotojornalismo - Uma introdução à história, às técnicas e à linguagem da fotografia na imprensa (2002).
a) Fotografia de Notícias: grande parte do conteúdo fotográfico que costuma ocupar as páginas dos jornais. De acordo com o autor, a produção destinada a esse gênero pode ser subdividida em: Spot News (imagens de acontecimentos “duros” – hard news – e que não oferecem muita possibilidade de planejamento da ação); General News (relacionam-se à cobertura de entrevistas, reuniões, cerimônias. Permitem um maior grau de controle dos elementos da cena).
b) Features: para Sousa (2001;2002), podem ser definidas como “imagens fotográficas que encontram grande parte do seu sentido em si mesmas, reduzindo o texto complementar às informações básicas” (p. 92). Subdividem-se em: Features de interesse humano (apresenta-se quase sempre através de um conteúdo natural e bem-humorado); features de interesse pictográfico (carregadas de força visual); features de animais (exploram situações inusitadas e de forte apelo emocional).
c) Esportes: segundo o autor, para a produção dessa modalidade de imagem
jornalística, “o principal mandamento é conhecer as regras do jogo, para antecipar os monumentos susceptíveis de merecerem fotografias e posicionar-se nos melhores lugares para as obter” (SOUSA, 2001, p. 95). Subdividem-se em: fotografias de ação esportiva; features de esporte.
d) Retrato: decorre de uma curiosidade dos leitores em saber como são as
pessoas que compõem as histórias. Constituem-se dos seguintes subgêneros: Mug shots; retratos ambientais.
e) Ilustrações fotográficas: “As ilustrações fotográficas podem ser fotografias únicas ou fotomontagens, quer nestas se unem unicamente fotografias, quer se combinem outras imagens”. (SOUSA, 2001, p. 100)
f) Pictures stories: “gênero fotojornalístico em que uma série de imagens se integram num conjunto que procura constituir um relato compreensivo e desenvolvido do tema” (SOUSA, 2001, p. 101). Subdividem-se em: foto- ensaio (contam uma história sob o ponto de vista individual); foto- reportagem (apresenta fins documentais).
Já para Recuero (2006), dois gêneros abarcariam a produção destinada ao universo fotojornalístico. De acordo com o autor, podem ser descritos como gêneros da fotografia de imprensa:
a) Instantâneas: representam a soma da oportunidade e perícia do repórter fotográfico. Registro do fato, da informação em seu estado bruto.
b) Elaboradas: não representam flagrantes e permitem ao repórter fotográfico um maior controle sobre os fatores que envolvem o planejamento da imagem.
Por fim, uma das propostas de categorizações dos gêneros da fotografia de notícia mais recentes pode ser encontrada no trabalho de Benazzi (2010), o qual ressalta uma tentativa de classificação que utilizou como base os seguintes aspectos:
a) Presença de personagens principais, se a fotografia evidenciava o personagem ou se o ponto de destaque era o ambiente; b) se os personagens estavam posando para a fotografia, se estavam “simulando” uma situação, ou se a fotografia é um flagrante; c) no caso de flagrantes, o grau de “concessão” do personagem fotografado. Esse norte inicial criou de imediato a categoria dos “Retratos”, divididos inicialmente em “Pose”, “Enquete” e “Flagrante Consentido”. (BENAZZI, 2010, p. 70)
Para o autor, consolidam-se como gêneros fotojornalísticos as seguintes categorias:
a) Retrato: “Acontece quando o personagem retratado (ou personagens) para ilustração da reportagem posam estaticamente e consensualmente para o fotojornalista” (BENAZZI, 2010, p. 71-72). Podem ser subdivididos em: pose; entrevista; enquete; flagrante consentido; registro; social.
b) Foto-produção: “Acontecem quando os retratados estão no habitat exposto na reportagem. Há necessariamente interação do personagem com este meio, oriunda da direção de cena do fotojornalista ou repórter/produtor e o fotojornalista tem controle do ambiente” (BENAZZI, 2010, p. 75). Subdivide-se em: pose ambientada; spot ambientado.
c) Notícias gerais: “Também conhecidas como general-news, são relativas as chamadas notícias do dia-a-dia, com ênfase no jornalismo factual”
(BENAZZI, 2010, p. 76). Subdivide-se em: flagrantes (spot-news); spot descritivo; spot ilustrativo; pseudo-acontecimento; registro.
d) Arte e espetáculo: “Conceituadas como categoria independente, englobam as fotografias ligadas a pautas culturais, em especial às fotografias “cênicas”, ou seja, imagens de espetáculos, bastidores, making-offs. São essencialmente direcionadas para os cadernos de cultura e trazem nuances que vão da hiperprodução, próximas das fotos de divulgação produzidas pelas assessorias de imprensa, a flagrantes próximos das spot-news” (BENAZZI, 2010, p. 79-80). Subdivisões: cênicas (still); spot artístico (flagrantes); pose (divulgação) bastidores (making off).
e) Esportes e ação: “Conceituadas como categoria independente devido ao volume de fotografias produzidas e publicadas, englobam as imagens ligadas à atividades esportivas, como campeonatos de futebol, automobilismo, modalidades olímpicas e competições em geral, ou mesmo cenas de ação, como le parkour, skate, gincanas, entre outras. São essencialmente voltadas para os cadernos de esporte e trazem nuances que vão do spot-news ao feature, passando pelo retrato e pelo detalhe” (BENAZZI, 2010, p. 82-83). Subdivisões: Spot Esportivo; Bastidores (Feature Esportivos)
f) Feature: "São fotografias de cenas inusitadas, flagrantes cotidianos (não necessariamente informativos), situações comportamentais, fotografias de natureza ou com rica beleza estética e poética visual”. (BENAZZI, 2010, p. 85)
g) Detalhe: “Categoria que se isola e completa as demais, é composta por fotos
pormenorizadas, por detalhes de situações” (BENAZZI, 2010, p. 86).
A tabela abaixo (TABELA 01) buscou sintetizar as categorizações apresentadas acima:
Tabela 2: resumo dos principais gêneros/sub-gêneros fotojornalísticos e respectivos autores
Autor Gêneros e Subgêneros
MEDINA;LEANDRO (1970)
a) Imagem Informativa
Imagem informativa sintética Imagem informativa descritiva Imagem informativa pormenorizada b) Imagem Ilustrativa Registro Retrato Recurso Gráfico SOUSA (1997) a) Spot news b) Pseudoacontecimentos c) Photo-ilustration d) Feature SOJO (1997)
Gêneros Fotojornalísticos Informativos a) Foto-notícia
b) Reportagem Fotográfica c) Ensaio Fotográfico
Gêneros Fotojornalísticos de Opinião d) Fotografia Editorial e) Foto-manchete f) Foto Falante g) Foto-montagem h) Caricatura Fotográfica SOUSA (2001;2002) a) Fotografia de Notícia Spot News Notícias em geral b) Feature
Features de interesse humano Features de interesse pictográfico Features de interesse animal c) Esportes
Fotografia de ação esportiva Features de esportes d) Retrato Mug shots Retratos ambientais e) Ilustrações fotográficas f) Picture histories Foto-ensaio Foto-reportagem RECUERO (2006) a) Instantâneas b) Elaboradas BENAZZI (2010) a) Retrato Pose Enquete Flagrante consentido Registro Social b) Fotoprodução Pose ambientada Spot ambientado
c) Notícias gerais (General News) Flagrantes (Spot-News) Spot Descritivo Spot Ilustrativo Pseudoacontecimento Registro d) Arte e espetáculo Still (cênica) Spot (flagrante) Pose Bastidores e) Esportes e ação
Spot-news Bastidores f) Feature g) Detalhe
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